Exposição de pinturas de Mohammed Sami no Palácio de Blenheim

A alfombra é do tom do suor do minced beef – 9️⃣ pastosa, pálida, manchada de cinzas e marrons. No seu centro, quatro cadeiras estão dispostas bet o bet volta de uma mesa circular. 9️⃣ Elas são pesadas, douradas, com dorso crestado com um emblema barroco – assentos para pessoas que gostam de se sentirem 9️⃣ importantes. Forrados bet o bet damasco elétrico azul, ao redor de uma superfície de mesa de madeira compensada,bet o betgrandiosidade é revelada 9️⃣ como uma peça de pompa teatral. Sobre a cena inteira, vista de cima, expandem-se quatro lâminas largas – a sombra 9️⃣ de um ventilador de teto. Na visão onírica de Mohammed Sami, essas mesmas lâminas poderiam igualmente pertencer a um helicóptero 9️⃣ ou a um liquidificador de cozinha. Nabet o betsombra, a alfombra é do tom vermelho escuro do sangue seco.

Este quadro 9️⃣ de 2024, O Moedor, é um início sombrio para uma exposição de pinturas que enviam cargas de profundidade pelo Palácio 9️⃣ de Blenheim. A pompa, o brilho, o bagagem de Blenheim têm a capacidade de matar a arte contemporânea. Leva algum 9️⃣ coragem confrontar-se com estas salas tapadas a seda e seus moldes de duques guerreiros e duquesas geladas. Os oito artistas 9️⃣ anteriormente selecionados para mostrar aqui foram superestrelas globais, entre eles Ai Weiwei, Jenny Holzer e Maurizio Cattelan (cujo vaso de 9️⃣ ouro foi roubado das instalações). Sami estava longe de ser uma escolha óbvia. O artista nascido bet o bet Bagdá é um 9️⃣ pintor fascinante, mas certamente não um nome familiar. A aposta prova ser uma inspiração.

Em um 9️⃣ feito fenomenal, Sami criou um novo corpo de trabalho cuidadosamente ajustado à escala e linguagem visual do palácio. Coletivamente, as 9️⃣ suas pinturas contam uma contra-história à transmitida pelo edifício bet o bet si: elas falam não da glória da vitória bet o bet batalha, 9️⃣ mas de bagunça, dor, trauma, corpos ausentes, sombras persistentes. As salas de estado de Blenheim estão revestidas com tapeçarias mostrando 9️⃣ comandantes nobres tomando uma visão geral de batalhas nas vales abaixo deles. Sami, bet o bet vez disso, oferece uma visão do 9️⃣ chão para cima, da impossibilidade de se escapar do meio das coisas.

Limpo está pendurado no final de um corredor revestido 9️⃣ com vitrines mostrando um serviço de prato floral luxuoso. Pratos, talvez, dos quais os líderes militares e estadistas jantaram enquanto 9️⃣ desmembravam o mundo. Parece, de longe, uma pintura de um rifle apoiado contra uma parede. De perto, é revelado como 9️⃣ uma vassoura apoiada contra a tapeçaria damasco rica, posicionada no limite de uma poça vermelha – sangue, talvez – cercada 9️⃣ por louça partida. O vermelho do sangue e da tapeçaria ecoam a alcatifa utilitária do quarto bet o bet que está pendurado, 9️⃣ criando uma extensão pictórica do espaço. Esta é a visão das pessoas trabalhando atrás das cenas para limpar as evidências 9️⃣ de uma briga ou acidente, para restaurar a ilusão de ordem.

Sami bebe a decoração do Salão 9️⃣ Verde adjacente e cuspi-la bet o bet uma peça teatral pictórica audaz. Após a Tempestade oferece uma impressão do brocado de seda 9️⃣ que cobre a parede circundante, mas transporta a marca fantasma de uma pintura ausente e os buracos pretos de balas 9️⃣ ou estilhaços. Harmonioso com a escala e o tom do quarto, bet o bet vez de um rendering

rrealista, a pintura introduz 9️⃣ a possibilidade de caos violento arrancando Blenheim. Et in Arcadia Ego.

Em uma fileira de retratos familiares, Sami insere a sombra 9️⃣ de Winston Churchill – uma imagem bet o bet ausência, baseada bet o bet uma

grafia familiar tirada por Yousuf Karsh bet o bet 1941. Contra 9️⃣ um fundo preto finamente pintado, a silhueta de Churchill aparece como uma massa preta e coagulada, a superfície rachada e 9️⃣ corroída. O colar e lenço de bolso na

grafia original são aqui sugeridos por manchas brancas expostas reveladas pela remoção 9️⃣ de patches de tinta esfarrapada. Intitulado Imortalidade, evoca a ephemeralidade da fama e reputação, e o ciclo geopolítico.

Ao longo da 9️⃣ exposição, Sami dança nimbly com a paleta e escala de Blenheim, oferecendo subversões desconfortáveis de seus retratos formais, móveis pesados 9️⃣ dourados, lustres barrocos, bandeiras regimentais e apetrechos militares. Na instalação mais ousada da exposição, tudo é varrido de lado. A 9️⃣ Porta do Leste é um vasto e turbulento canvas posicionado no meio da sala de recepção mais grandiosa. Um céu 9️⃣ laranja tem a estranha neblina de um crepúsculo pós-incêndio, o ar engrossado com cinzas ou areia. Coroas de luz ácida 9️⃣ cercam lâmpadas penduradas de uma mesquita e minarete, visíveis entre os contornos de árvores caídas e amontoadas. O solo verde 9️⃣ abaixo está fortemente marcado com trilhos de tanque. O ar é espesso e tóxico. Aqui está Bagdá, sentada na sala 9️⃣ de jantar, recusando-se a permitir-lhe uma visão confortável.

Sami trouxe a guerra de volta para casa, perturbando a isolamento grandioso de 9️⃣ Blenheim com superfícies carbonizadas, lama e chipboard. É uma exposição não de ficções especulativas, mas de geografias dissolvidas, mergulhando na 9️⃣ memória sensorial dos conflitos.