Aspectos destacados de las

grafías de Jack Lueders-Booth en su nueva obra "Mujeres reclusas: Polaroids"

Lo que más resalta en las 3️⃣ 32

grafías que componen el nuevo libro de Jack Lueders-Booth, "Mujeres reclusas: Polaroids", es la intimidad que ocupa cada cuadro. 3️⃣ Las reclusas visten su propia ropa y posan en celdas adornadas con efectos personales, mucho como en cualquier dormitorio de 3️⃣ colegio universitario normal; una mujer abraza una biografía de Mick Jagger, otras son retratadas con los brazos enlazados alrededor de 3️⃣ amigas. Una sensibilidad cálida, típicamente ajena a los retratos de la encarcelación, es notable a lo largo de todo el 3️⃣ trabajo.

"Miriam Van Waters, la primera superintendente en Massachusetts Correctional Institute Framingham (en 1932), insistía en que no utilizaran este período 3️⃣ desafortunado de sus vidas para formar su identidad", dijo el fotógrafo en una entrevista en video, relatando los primeros objetivos 3️⃣ de la prisión de Massachusetts. "Para fomentarlo, trató de hacer que se viera como en casa. Por esa razón, (cuando 3️⃣ yo estuve allí) las reclusas vestían ropa doméstica y los guardias penitenciarios también carecían de uniforme. Muchos de ellos tenían 3️⃣ la misma edad que las prisioneras, y muchos de ellos estudiaban justicia criminal en la Northeastern University, una universidad cooperativa".

Establecida 3️⃣ en 1878 como una reformatorio que encerraba a mujeres por el delito de tener hijos fuera del matrimonio, para la 3️⃣ década de 1970, gran parte de la población de la prisión estaba encarcelada por delitos como el hurto y la 3️⃣ prostitución, o como cómplices de crímenes de compañeros masculinos. Como parte de las intenciones previas de Van Waters, el establecimiento 3️⃣ era en ese momento el sitio de muchos experimentos en la readaptación, un esfuerzo destinado a reducir el impacto psicológico 3️⃣ de la encarcelación.

Lueders-Booth llegó en 1977, inicialmente para pasar solo un año impartiendo un curso de

grafía como parte de 3️⃣ su tesis de maestría en la Graduate School of Education de Harvard (aunque ya daba clases en la universidad, no 3️⃣ tenía un título de enseñanza). "Tenía ideas específicas sobre lo que quería hacer", recordó. "Enseñar

grafía a las personas en 3️⃣ instituciones de confinamiento, como una forma de aumentar la moral y enseñarles una habilidad". La invitación a MCI-Framingham fue oportuna: 3️⃣ otro profesor de Harvard dirigía un proyecto de artes penitenciarias y buscaba a alguien para iniciar un curso de

grafía.

Acompañado 3️⃣ por su hija de 18 años, Laura - "ella me dio un nivel de credibilidad, de que este viejo tipo 3️⃣ sabía algo sobre la juventud" - Lueders-Booth recibió un pasillo de celdas viejas para dirigir su programa, el cual él 3️⃣ y su hija transformaron en estudios y laboratorios oscuros. Con grupos de aproximadamente 10 mujeres a la vez, los grupos 3️⃣ comenzaron creando

gramas (impresiones

gráficas hechas colocando objetos sobre papel

gráfico antes de exponerlo a la luz), eventualmente moviéndose a 3️⃣ la retratística. "Estaba nervioso por ellas y ellas por mí. No sabía nada (acerca del sistema penitenciario) excepto por lo 3️⃣ que había visto en los medios", recordó las sesiones iniciales del fotógrafo. "Pero llegamos a confiarnos el uno en el 3️⃣ otro en cuestión de meses. Ellas tenían confianza en mí de que estaba allí para ayudarlas".

Las

grafías de Polaroid, las 3️⃣ cuales el fotógrafo tomó junto con una serie en blanco y negro más amplia, no fueron intencionales, sugirió. Sin embargo, 3️⃣ en 1980, habiendo sido galardonado con dos becas consecutivas de la empresa de cámaras instantáneas, Lueders-Booth tuvo acceso a película 3️⃣ ilimitada y comenzó a crear, "probablemente el proyecto más importante que hice en mi vida. Fue reconfortante y maravilloso, la 3️⃣ comodidad y la confianza con las que las mujeres participaron en la experiencia de ser

grafiadas".

Terminó por quedarse en Framingham 3️⃣ durante siete años, solo concluyendo sus talleres a mediados de la década de 1980, en