Ciclo do Anel jogo de pênalti blaze Zurique: uma experiência memorável

O novo Ciclo do Anel do Teatro de Ópera de Zurique é uma ⚾️ produção que ficará na memória dos espectadores por razões certas. Este ciclo é fresco, inteligente e consistentemente distinguido musicalmente. Além ⚾️ disso, oferece uma experiência teatral e musical coerente.

Uma produção unificada e fiel a Wagner

A produção de Andréas Homoki e os ⚾️ cenários neoclássicos de Christian Schmidt proporcionam um marco visual unificado. Eles são construídos jogo de pênalti blaze torno de um eixo rotativo de ⚾️ salas e cenários interconectados. Homoki afirma quejogo de pênalti blazeabordagem é "dirigir-se jogo de pênalti blaze uma direção diferente" dos "níveis interpretativos meta" de ⚾️ outras produções do Anel, especialmente aquelas predominantes jogo de pênalti blaze casas de ópera alemãs. Isso não significa que este seja um ciclo ⚾️ sem interpretação. No entanto, Homoki confia mais jogo de pênalti blaze Wagner do que alguns diretores modernos: ele montou um ciclo de narrador.

Um ⚾️ ciclo centrado nos personagens e nas dilemas individuais

Este recurso rotativo é particularmente eficaz jogo de pênalti blaze Rheingold, uma vez que os personagens, ⚾️ as ações e os cenários mudam rapidamente nesta ópera. A rotação permite que a partitura e o texto, repleto de ⚾️ humor negro, pequenas maldades, temas políticos e questões de poder, sejam desconstruídos com clareza. Este foco jogo de pênalti blaze encontros sem artifícios ⚾️ e no drama pessoal é mantido ao longo de todo o ciclo.

Um ciclo fiel às raízes da história

Um exemplo do ⚾️ cuidado de Homoki com os detalhes é a representação do cetro de Wotan, símbolo dejogo de pênalti blazeautoridade baseada jogo de pênalti blaze regras. ⚾️ O cetro é deixado de lado quando Wotan desce ao submundo para roubar o anel do poder jogo de pênalti blaze Rheingold e, ⚾️ jogo de pênalti blaze grande parte, durantejogo de pênalti blazejornada como o Viajante jogo de pênalti blaze Siegfried. No Rheingold, o cetro é reivindicado apenas depois que ⚾️ Wotan mantémjogo de pênalti blazepalavra e entrega o anel ao gigante Fafner. No entanto, ao fazê-lo, Wotan desaba, uma lembrança de ⚾️ que ele está não apenas cumprindojogo de pênalti blazepromessa ao entregar o anel, mas também se enfraquece fatalmente. Como resultado, a ⚾️ entrada jogo de pênalti blaze Valhala que se segue é um triunfo vazio e sem sentido.

Um ciclo que prioriza a narrativa e a ⚾️ música

Homoki é honesto o suficiente para aceitar que o narrativa expansiva do Anel não pode ser facilmente empacotada jogo de pênalti blaze um ⚾️ formato muito restrito. Wagner impõe demandas radicais demais para isso. Os cenários, como as árvores, as rochas e o fogo ⚾️ jogo de pênalti blaze Die Walküre e a forja da espada, o dragão e o pássaro madeireiro jogo de pênalti blaze Siegfried, estão presentes, mas geralmente ⚾️ não são o foco único. Em vez disso, as palavras e a música são os elementos mais importantes neste ciclo.

Um ⚾️ ciclo com uma profunda mensagem sobre a autoridade

O tema subjacente da perda de autoridade de Wotan e o fluxo de ⚾️ poder jogo de pênalti blaze direção ao mundo humano está presente desde o início ao fim. O pano de fundo jogo de pênalti blaze chamas no ⚾️ final de Götterdämmerung sublinha e ecoa diretamente o sonho vaidoso de Wotan de poder incontestado jogo de pênalti blaze Das Rheingold.

Uma orquestração energética ⚾️ e envolvente

O diretor musical de Zurique, Gianandrea Noseda, conduz o ciclo com energia e diret