Blaze e as Monster Machines é uma série de desenho animado popular que se passa no mundo dos carros e 🏀 tratores de corridas, onde AJ, um garoto de 8 anos, é o companheiro de Blaze e seu motorista. Crusher, por 🏀 outro lado, é o rival de Blaze, famoso por seus truques sujos e por fazer de tudo para vencer as 🏀 corridas.
AJ é o melhor amigo de Blaze e sempre o acompanha em suas aventuras enquanto o pilota nas corridas e 🏀 nos desafios. AJ é um garoto inteligente e é sempre pronto para ajudar Blaze a superar os obstáculos que encontram 🏀 em dicas de apostas no futebol jornada.
Já Crusher, um trator-trailer egocêntrico e sem escrúpulos, fará qualquer coisa para chegar em primeiro lugar nas corridas. 🏀 Sua especialidade é atrapalhar e trapacear, o que o torna um grande desafio para Blaze e AJ.
No Brasil, a série 🏀 é bastante popular entre as crianças e os episódios são transmitidos regularmente em diversos canais de TV infantis. Além disso, 🏀 a série também é transmitida pelo serviço de streaming da Nickelodeon, que oferece uma ampla variedade de conteúdo infantil premiado.
Em 🏀 suma, Blaze e as Monster Machines é uma série divertida, educativa e emocionante que atrai um grande público de crianças. 🏀 AJ, o inseparável companheiro de Blaze, e Crusher, o famoso rival, são dois personagens inesquecíveis que fazem parte desse universo 🏀 colorido e cheio de ação.
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grafías de Jack Lueders-Booth en su nueva obra "Mujeres reclusas: Polaroids"
Lo que más resalta en las 🫰 32
grafías que componen el nuevo libro de Jack Lueders-Booth, "Mujeres reclusas: Polaroids", es la intimidad que ocupa cada cuadro. 🫰 Las reclusas visten su propia ropa y posan en celdas adornadas con efectos personales, mucho como en cualquier dormitorio de 🫰 colegio universitario normal; una mujer abraza una biografía de Mick Jagger, otras son retratadas con los brazos enlazados alrededor de 🫰 amigas. Una sensibilidad cálida, típicamente ajena a los retratos de la encarcelación, es notable a lo largo de todo el 🫰 trabajo.
"Miriam Van Waters, la primera superintendente en Massachusetts Correctional Institute Framingham (en 1932), insistía en que no utilizaran este período 🫰 desafortunado de sus vidas para formar su identidad", dijo el fotógrafo en una entrevista en video, relatando los primeros objetivos 🫰 de la prisión de Massachusetts. "Para fomentarlo, trató de hacer que se viera como en casa. Por esa razón, (cuando 🫰 yo estuve allí) las reclusas vestían ropa doméstica y los guardias penitenciarios también carecían de uniforme. Muchos de ellos tenían 🫰 la misma edad que las prisioneras, y muchos de ellos estudiaban justicia criminal en la Northeastern University, una universidad cooperativa".
Establecida 🫰 en 1878 como una reformatorio que encerraba a mujeres por el delito de tener hijos fuera del matrimonio, para la 🫰 década de 1970, gran parte de la población de la prisión estaba encarcelada por delitos como el hurto y la 🫰 prostitución, o como cómplices de crímenes de compañeros masculinos. Como parte de las intenciones previas de Van Waters, el establecimiento 🫰 era en ese momento el sitio de muchos experimentos en la readaptación, un esfuerzo destinado a reducir el impacto psicológico 🫰 de la encarcelación.
Lueders-Booth llegó en 1977, inicialmente para pasar solo un año impartiendo un curso de
grafía como parte de 🫰 su tesis de maestría en la Graduate School of Education de Harvard (aunque ya daba clases en la universidad, no 🫰 tenía un título de enseñanza). "Tenía ideas específicas sobre lo que quería hacer", recordó. "Enseñar
grafía a las personas en 🫰 instituciones de confinamiento, como una forma de aumentar la moral y enseñarles una habilidad". La invitación a MCI-Framingham fue oportuna: 🫰 otro profesor de Harvard dirigía un proyecto de artes penitenciarias y buscaba a alguien para iniciar un curso de
grafía.
Acompañado 🫰 por su hija de 18 años, Laura - "ella me dio un nivel de credibilidad, de que este viejo tipo 🫰 sabía algo sobre la juventud" - Lueders-Booth recibió un pasillo de celdas viejas para dirigir su programa, el cual él 🫰 y su hija transformaron en estudios y laboratorios oscuros. Con grupos de aproximadamente 10 mujeres a la vez, los grupos 🫰 comenzaron creando
gramas (impresiones
gráficas hechas colocando objetos sobre papel
gráfico antes de exponerlo a la luz), eventualmente moviéndose a 🫰 la retratística. "Estaba nervioso por ellas y ellas por mí. No sabía nada (acerca del sistema penitenciario) excepto por lo 🫰 que había visto en los medios", recordó las sesiones iniciales del fotógrafo. "Pero llegamos a confiarnos el uno en el 🫰 otro en cuestión de meses. Ellas tenían confianza en mí de que estaba allí para ayudarlas".
Las
grafías de Polaroid, las 🫰 cuales el fotógrafo tomó junto con una serie en blanco y negro más amplia, no fueron intencionales, sugirió. Sin embargo, 🫰 en 1980, habiendo sido galardonado con dos becas consecutivas de la empresa de cámaras instantáneas, Lueders-Booth tuvo acceso a película 🫰 ilimitada y comenzó a crear, "probablemente el proyecto más importante que hice en mi vida. Fue reconfortante y maravilloso, la 🫰 comodidad y la confianza con las que las mujeres participaron en la experiencia de ser
grafiadas".
Terminó por quedarse en Framingham 🫰 durante siete años, solo concluyendo sus talleres a mediados de la década de 1980, en
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