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Noções de cinema africano slot poker pro festivais internacionais

Neste ano, no Festival de Cinema de Cannes, houveram filmes da Zâmbia e da 🫰 Somália, dois países que raramente aparecem no prestigiado evento. Ambos receberam ótimas críticas e o filme zambiano On Becoming A 🫰 Guinea Fowl chegou ainda mais longe, ganhando um prêmio na seção Un Certain Regard paraslot poker prodiretora, Rugano Nyoni.

Em muitos 🫰 aspectos, os dois filmes são muito diferentes – o drama The Village Next to Paradise, do diretor somali Mo Harawe, 🫰 é cru e sem adornos, enquanto que o filme de Nyoni tem um toque de surrealismo. Mas slot poker pro um aspecto, 🫰 ambos serão familiares aos que obtêmslot poker provisão de África através das notícias da TV ocidental: Guinea Fowl é sobre 🫰 abuso e Paradise é sobre pobreza. Temas inalterados por décadas. África, uma vez mais, é enquadrada por seus problemas,slot poker pro🫰 estagnação.

África é problemática – seus habitantes são muito pobres e o continente sempre está à beira de um suposto crescimento 🫰 econômico que nunca acontece. Mas também é um continente de jovens, com toda a possibilidade que isso oferece. Alguma forma, 🫰 apenas metade da história é mostrada nos locais tradicionais. Nos festivais internacionais "grandes três" – Cannes, Veneza, Berlim – e 🫰 outros eventos respeitados nos EUA e Europa, a África subsaariana geralmente comparece à festa com roupas desajeitadas, se convidada.

Há quase 🫰 uma década, assisti a meu primeiro festival de cinema internacional, onde as pessoas ficaram surpresas ao saber que o Nigéria, 🫰 casa da prolífica Nollywood, tinha um crítico de cinema. Para essas pessoas, o que o Nigéria produzia não era exatamente 🫰 digno de crítica. Não estava ansioso para discordar. Discordava deles levemente, mas também compreendia o que eles disseram.

Tudo isso mudou. 🫰 A Nollywood tem valores de produção melhores e um crítico de cinema nigeriano provavelmente não é mais um ser mitológico. 🫰 Um grupo de jovens cineastas ambiciosos finalmente entrou na indústria. De fato, os últimos 18 meses têm sido um tempo 🫰 significativo para o cinema africano no Ocidente.

Alguns dos filmes que desfrutaram de sucesso incluem o filme de maior destaque do 🫰 continente no Sundance, Mami Wata, um thriller de fantasia. O Berlinale exibiu Todas as Cores do Mundo Estão Entre Preto 🫰 e Branco, sobre um possível caso de amor entre homens impedido pela sociedade nigeriana. No ano passado, o grande prêmio 🫰 no festival internacional de cinema de Roterdã foi conquistado por um documentário do Camarões, O Espírito do Boko Haram. O 🫰 filme Dahomey de Mati Diop, que ganhou o Urso de Ouro slot poker pro Berlim, é uma dissertação sobre o roubo violento 🫰 do colonialismo.

Você poderia dizer que o cinema africano está apenas recebendoslot poker proparte de um butim duvidoso primeiro herdado pela 🫰 literatura africana.

Guerra, repressão, terrorismo, colonialismo. Isto é uma crítica ao escopo limitado do olhar ocidental, não uma acusação destes filmes 🫰 finos e seus criadores. Individualmente, se aprecia a arte slot poker pro exibição. O problema é que tomados coletivamente, eles pertencem a 🫰 um único registro – e, amplamente, preocupação temática – enquanto vêm de um povo e lugar polifônico. Onde estava a 🫰 alegria africana slot poker pro Cannes? Onde estava a

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