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Decidindo sobre a peça com que para inaugurar o ensaio de minha posse Royal Opera me manteve até noites. Eu 🌟 escolhi Strauss Ariadne àuf Naxos, jogo dos pênaltis aposta colaboração como diretor Christof Loy... É uma ópera-câmara fervente e assim dando oportunidade conhecer 🌟 meus jogadores da primeira cadeira muito bem; ele aborda tantas questões relacionadas ao criativo: composição – colocar um show no 🌟 primeiro canal - improvisação os obstáculos inumeráveis do patrocínio pessoal (todos vestidos na maravilhosa manhã).
Tivemos vários momentos de parar o 🌟 coração jogo dos pênaltis aposta ensaio com um elevador visível no palco continuamente desistindo do fantasma, custava tempo precioso. Pensei que nunca abriríamos 🌟 a sala e quando fizemos isso depois da minha curva na entrada me virei para orquestra (embora parecesse minutos) como 🌟 consertar as coisas?
Matthias Goerne teve uma swum para a Alemanha Oriental e fez sete minutos debaixo d'água – olhos abertos 🌟 - pela cena de afogamento Wozzeck.
A juventude desta peça, transmitindo o espírito e talento do jovem compositor é como uma 🌟 droga para mim: os bastidores são um verdadeiro retrato da minha vida diária. Christof produziu a produção despreocupada – muito 🌟 no sentido espiritual das ópera strausse com elementos simultâneores jogo dos pênaltis aposta pura tolice - Para ele Prologue (ele) criou "um ambiente 🌟 suntuoso que capturou atmosfera".[carece]
Marlis Petersen e Barry Banks jogo dos pênaltis aposta Ariadne auf Naxo.
: Tristram Kenton/The Guardian
O andar de baixo era um 🌟 espaço meio grotty com toda a confusão do pré-performance - o tenor gritando sobrejogo dos pênaltis apostaperuca, soprano jogo dos pênaltis aposta erupção como 🌟 uma diva dos desenhos animados; soubrette flertando Com seus jogadores. compositor da ópera noturna desesperadas todas as mudanças... e história 🌟 amor florescente Isso soa confuso? É mesmo! A noite é suposto para compreender "serio" parte opera 'com personagens gregos mais 🌟 leves então mitologia grega Parte
commedia dell'arte
Personagens.
Quando está tudo jogo dos pênaltis aposta pé e correndo, você sente que faz parte de um ato 🌟 incrível improvisação. No entanto é ensaiado a uma polegada dajogo dos pênaltis apostavida!
Ariadne Auf Naxos na Royal Opera House, 2002.
Composição: Tristram 🌟 Kenton/ The Guardian
A segunda parte foi definida jogo dos pênaltis aposta uma versão de fantasia da sala, muito espaçosa com grandes portas e 🌟 ainda assim mantendojogo dos pênaltis apostaintimidade um espaço psicológico bem bonito no qual a verdadeira diva donada poderia sofrer. Não há 🌟 necessidade para que o rock sobre quem ela deveria estar deitado na libretos A beleza extrema dos cenários era crucial 🌟 porque quando os comediantees vieram à cena meio-cene onde Truffaldino tinha sido vestido como se fosse apenas meia roupa Zhirki 🌟 (um pequeno grupo)
Matthias Goerne jogo dos pênaltis aposta Wozzeck, 2002.
: Tristram Kenton/The Guardian
Para minha segunda nova produção, convidei Keith Warner para dirigir uma 🌟 ópera que eu estava desejando realizar: o Wozzeck de Berg. O Wolzeque é um soldado pobre e patético mas com 🌟 medo; ele foi usado como ex-soldado jogo dos pênaltis apostajogo dos pênaltis apostalinguagem culta por seu mal mental tratado abusivamente pelo capitão do teatro 🌟 da guerra explorados pela Doutoria militar no exército a quem fazia experiências psicológica ou físicas nele mesmo seguido pelas cenas 🌟 cruciais dos tambores (o) criados na música Marie). Embora essa peça original
Como eu, estava fazendo Wozzeck.
pela primeira vez, e como 🌟 suas produções muitas vezes têm desenhos escuros set definido. Eu disse a ele com seu designer de palco Stefanos Lazaridiis 🌟 tarde "Por que não faz o quê é uma alucinações jogo dos pênaltis aposta branco ao invés do preto?" Eles vieram acima um 🌟 espaço onde poderia ter sido mais branca - laboratório no qual Doutor – caráter lúgubre muito ameaçador- Faz seus experimentos 🌟 sobre Wozzeck O Que são os dois casos parecendo vidro cheio da terra vida vegetal?
Wozzeck na Royal Opera House, Londres 🌟 jogo dos pênaltis aposta 2002.
Composição: Tristram Kenton/ The Guardian
Keith levou essa ideia adiante na ópera depois que Wozzeck matou Marie. O lago é 🌟 representado por um enorme estojo de vidro cheio d água sobre o qual Maria foi morta, Gozzek retorna com a 🌟 cena do rosto para tentar salvar uma arma assassina; mas as atrações da Água e seu estado mental intensamente carregado 🌟 levam-no à desistir dele mesmo afogando -se quando penso jogo dos pênaltis aposta como isso era alcançado – ainda me assustava ao ver 🌟 esse papel completo.” Naturalmente este canto teve até chegar no copo
O palco desta cena foi um dos
Maiores maiores.
coups de théâtre
Eu 🌟 nunca vi.
Rebecca Bottone e John Tomlinson jogo dos pênaltis aposta The Minotaur na Royal Opera House, 2008.
: Tristram Kenton/The Guardian
O Minotauro, de Sir 🌟 Harrison Birtwistle com um libreto do poeta David Harsent e uma releitura da história mitológica grega dos Minotaur (meio homem 🌟 mas meio touro), Teseu ou Ariadne foi feito sob medida para o birguinho que estava preocupado há décadas. As músicas 🌟 desenhada por ele não eram apenas primosas como objetos musicais; era também vividamente humana: a música criada pelo sujeito é 🌟 puramente primitiva no mundo das trevas...
Suplementar esta fundação escura era uma variedade vertiginosa de instrumentos percussão, tão numerosos que tivemos 🌟 para colocar muitos deles nas caixas jogo dos pênaltis aposta cada lado do poço orquestrar pit da Orquestra dando um pássaro-vista vista olho 🌟 ao público a inventividade caleidoscópica dos compositores. Foi teatro por si só assistindo os jogadores negociar suas partes muitas vezes 🌟 estranhamente exigentes Ao longo ensaios ele continuou mexendo com o detalhe das peças Percutoras [tão] tinha tomado tanto fora ideia
O 🌟 drama abunda nas cenas ritualísticas de coro. A música se torna incessantemente rítmica e barbárica, os Inocentes são enviados para 🌟 serem sacrificados ao Minotauro; o teatro exige músicas da maior selvageria completamente selvagemista! Cabeva-me eu (nós precisávamos outro maestro) alcançar 🌟 um nível mais preciso que fizesse sentido disso tudo isso: era uma viagem verdadeiramente assustadora... embora eles estivessem compartilhando do 🌟 mesmo ritmo básico jogo dos pênaltis aposta seu próprio palco dinâmico com diferentes grupos musicais
Harry sentou-se ao meu lado durante toda a música 🌟 preparatória e ensaios de encenação. Você pode imaginar que inspiração foi para um maestro? Eu tinha uma miríade perguntas sobre 🌟 ele, pois eu me sentia quase perdido no início tentando desvendarjogo dos pênaltis apostalinguagem musical sem ter experiência anterior com nada 🌟 disso! Algumas semanas depois dele fez o maior elogio possível: "Você sabe... você conduz isso como se fosse musica!"
O Minotauro 🌟 de Harrison Birtwistle na Royal Opera House, 2008.
Composição: Tristram Kenton/ The Guardian
Sir John Tomlinson no papel-título entregou um desempenho imponente, 🌟 capturando tanto as qualidades animalísticas assustadora do Minotauro e suas extremamente expressivamente expressivo de coração para quebrar os seres humanos. 🌟 Ele fez isso através dajogo dos pênaltis apostalinguagem corporal jogo dos pênaltis aposta uma série das sequência dos sonhos onde ele é dado o 🌟 presente ao discurso : João nos assustava mas ainda assim fazia com que nós tivéssemos pena dele - a voz 🌟 enorme era enfadonha (e profundamente pessoal). Os sons evocados antes mesmo eram palavras reais)
Susan Bickley como Aksinya jogo dos pênaltis aposta Lady Macbeth 🌟 de Mtsensk, 2004.
: Tristram Kenton/The Guardian
Desde o momento jogo dos pênaltis aposta que Lady Macbeth foi realizada pela primeira vez, causou controvérsia. O 🌟 próprio Stalin ficou escandalizado com a intenção de arruinar Shostakovich – até mesmo colocandojogo dos pênaltis apostavida sob perigo A 🌟 produção do Richard Jones 2004 teve toda essa coragem para se vangloriar da peça implorada por ela Foi minha primeiro 🌟 trabalho junto ao Ricardo - início duma maravilhosa colaboração contínua!
Eu tinha conduzido pela primeira vez a ópera jogo dos pênaltis aposta La Monnaie, 🌟 quando o conjunto dejogo dos pênaltis apostamúsica ardente e brutal violenta sexy juntamente com partes extremamente zangadas onde as forças da 🌟 expressão musical que ele faz são um circo. A dificuldade do som para os artistas é uma parte vital na 🌟 experiência teatral; Para eles esses desafios incluem conjuntos muito complicador mas muitas vezes tem sido preciso testar enorme sentido logístico 🌟 dos filmes todos:
Em Lady Macbeth, Richard engenhosamente usou elementos robótico para paródia especialmente quando estava trabalhando com o coro: 🌟 por exemplo os movimentos estupidamente mecânicos da polícia tornando-os autômato como se fossem um carro de guerra e enfatizando essa 🌟 vinheta cinicamente irônica que Shostakovich mordeu sobre as inéptonidades das forças policiais na Rússia.
Richard adora criar risos nos momentos mais 🌟 aparentemente inapropriado. Katerina (a Lady Macbeth do título) e seu amante Sergei matam o marido, Zinovy – na produção de 🌟 Ricardo ela dá a Serguei um machado para terminar os trabalhos: após uma terrível ação jogo dos pênaltis aposta que se vê como 🌟 é possível verjogo dos pênaltis apostaluz carregando com sangue no saco plástico da loja dos supermercados; obviamente está nele toda cabeça 🌟 dele... embora seja além das terríveis ondas todas as noites tenha ficado enorme!
Lady Macbeth de Mtsensk na Royal Opera House, 🌟 2004.
Composição: Tristram Kenton/ The Guardian
Por toda a ironia da ópera ejogo dos pênaltis apostaousadia deslumbrante, Lady Macbeth é uma tragédia profunda: 🌟 o cenário final está desolação estéril. Depois que Katerina (a cantora) mais condenada por assassinato na Sibéria estão fazendo trabalho 🌟 penal no teatro; Sergei começa um caso com outro condenado maravilhosos A atriz fica devastada jogo dos pênaltis aposta meio ao monólogo 🌟 sobre floresta onde há poucos lugares escuro para se ver água baixa – Não tem quase nada além do condutor 🌟 fazer lá apenas quando ouve isso!
Eva-Maria Westbroek jogo dos pênaltis aposta Anna Nicole por Mark Anthony Turnage.
: Tristram Kenton/The Guardian
Quando Mark-Anthony Turnage e 🌟 seu libertista Richard Thomas nos apresentaram Anna Nicole, fomos inicialmente surpreendidos. Certamente ofereceu uma oportunidade para trazer ao palco algo 🌟 de hoje? assunto que ainda estava muito nas notícias - portanto notavelmente presciente Eu admito: levou metade do período antes 🌟 eu era capaz Descartar aqueles pensamentos "O Que Estávamos Pensando"?
Vários meses antes do início dos ensaios, foram realizadas oficinas para 🌟 cantar e ler a peça provocando discussões animadas sobre estrutura tempo comprimento extensão linguagem. Este último item foi muito 🌟 debatido Richard tinha escrito um texto sem limites cheio de expletivos cheios; embora fosse divertido ouvir tais palavras ultrajantes cantadas 🌟 por cantores da ópera também era embaraçoso pelo menos no começo das contas!
Como você lança um papel de título como 🌟 este? Nunca houve qualquer dúvida; teve que ser Eva-Maria Westbroek. A verdadeira Anna Nicole foi supostamente uma pessoa muito doce, 🌟 mas ela fez algumas escolhas bizarras jogo dos pênaltis apostajogo dos pênaltis apostavida impulsionada pelo rebelde dentro dela - Um sonho do personagem 🌟 é escrito "operaticamente", falando vocalmente grandes pedaços dele são escritos na versão quase pop da música I '
Alan Oke (J 🌟 Howard Marshall lll) e Eva-Maria Westbroek jogo dos pênaltis aposta Anna Nicole por Mark Anthony Turnage.
: Tristram Kenton/The Guardian
A ópera também contou com 🌟 uma série de outras partes do personagem: lapdancers, dançarino e um rock. Mark-Anthony cresceu muito como minha orquestra tinha feito 🌟 eu fiz a música pop da década dos anos 1970, mas nós compartilhamos o amor pelo jazz Também ele 🌟 usou essas expressões para criar uns incrivelmente salpicados ambiente musical americano sexy que usasse inconfundivelmente espasticidade Mas todo "o show" 🌟 é sustentado por seu conhecimento técnico
Este foi o mais perto de um West End ou musical da Broadway como a 🌟 Royal Opera House ia ficar, e os ensaios foram punindo. O momento tudo tinha que ser lugar no tempo jogo dos pênaltis aposta 🌟 cima A orquestra era uma banda pit turbo-carregado E tivemos para estar todos razzle -dazcles encontrar as cores obscena vindo 🌟 do soco palco por punch relógio –A trajetória dos outros nos leva à difícil viagem embora angustiante
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