Análise do voto do público no Eurovision: uma analogia com reuniões de antigos colegas de escola

Apesar de ocorrer a cada 💴 12 meses, para entender as dinâmicas da votação do público no Eurovision, pode ser útil pensar no concurso de música 💴 como um tipo de reunião de antigos colegas de escola. Existe um sentimento básico de pertencimento compartilhado, impulsionado pela proximidade 💴 geográfica, entre os 26 alunos do grande final, mas é justo dizer que a maioria deles não pensou muito uns 💴 nos outros por um tempo. A vida entrou no caminho. Então, quando se encontram, há alegria palpite vasco e criciúma reconhecer o familiar 💴 e descobrir o novo.

O Portgual ainda é o mesmo do que quando levantaste o copo pela última vez. A Finlândia 💴 se deixou um pouco. A Irlanda mudou definitivamente. E quem achava que a Suíça, de todos os lugares, triunfaria assim?

As 💴 músicas que se fixam nesse espaço apertado entre continuidade e novidade costumam fazer muito bem na votação do público. Pense 💴 na Croácia, que quase varreu o primeiro lugar no último minuto: trajes tradicionais de folclore encaracolados, mas com delineador nos 💴 olhos e um colarinho. Uma história antiga sobre jovens deixando a vida rural balcânica, mas sublinhada com acordes industriais cortantes.

Em 💴 seguida, está a entrada da Irlanda, que obteve 136 pontos do público: pop pagão de Ouija da terra que costumava 💴 ser considerada o país mais católico do mundo. Ou os Países Baixos, que ficaram palpite vasco e criciúma segundo lugar nas votações do 💴 público na semifinal de quinta-feira, antes de serem desqualificados controversamente antes da final: dança sem sentido, mas com uma história 💴 séria sobre livre movimento.

Isso é uma resposta a por que a apresentação do Reino Unido, Olly Alexander, teve um desempenho 💴 tão ruim na noite de sábado. O Reino Unido tem um desvantagem estrutural porque tem sido uma força dominante na 💴 cultura pop há tanto tempo - onipresente nas playlists do Spotify, nos catálogos do Netflix e nas listas de best-sellers 💴 palpite vasco e criciúma muitos países do continente. Um artista não-binário da Suíça era novidade, enquanto os esteticamente queer palpite vasco e criciúma um ato britânico 💴 não vêm com o choque da novidade. Todos os ouvintes palpite vasco e criciúma Malmö perceberam que os acordes de abertura de Dizzy 💴 eram uma referência a It's a Sin, dos Pet Shop Boys.

A apresentação de Alexander foi uma canção pop bem elaborada 💴 que deve fazer muito sucesso nas rádios -palpite vasco e criciúmapontuação decente no voto da banca de jurados mostrou isso. Mas 💴 também não era especialmente arriscado: não havia sensação de que este artista palpite vasco e criciúma particular estivesse tomando um risco à revelia 💴 de se envergonhar na noite.

Ao passear pela terceira cidade da Suécia nos últimos quatro dias, foi possível ter uma boa 💴 ideia de quais músicas tinham chance de fazer sucesso na final, pois elas soavam dos clubes à noite e eram 💴 sussurradas palpite vasco e criciúma trens superlotados. O Guardian não ouviu Dizzy fora do local do evento uma