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Un día nublado y húmedo de junio, cuatro desconocidos se reúnen en un estacionamiento 🧲 del centro de la ciudad para escuchar una transmisión de radio especial. Una mezcla de grabaciones de campo y fragmentos 🧲 vocales, interrumpida por pitidos y estática, recuerda la película "Orfeo" de Jean Cocteau. Esta experiencia auditiva única convierte a los 🧲 oyentes en Orfeo, escudriñando las transmisiones en busca de significados ocultos. Pero, como Eurídice le advierte: "No puedes pasar tu 🧲 vida en un coche parlante".
Esta Bienal de Glasgow Internacional se desvía de los códigos no escritos de las bienales al 🧲 carecer de un tema grandilocuente o un título engorroso. Sin embargo, el mundo no llegó a su fin y la 🧲 bienal prosperó gracias a la selección de artistas interesantes y el apoyo a organizaciones locales sólidas.
Una artista que 🧲 merece la pena mencionar es Sandra George, fotógrafa y trabajadora comunitaria con sede en Edimburgo desde la década de 1980. 🧲 Sus 
grafías en blanco y negro documentan las comunidades con las que trabajó, como Shakti Women's Aid y la Royal 🧲 Blind School, con una empatía conmovedora.
En el Tramway, la artista Delaine Le Bas, nominada al Premio Turner de este año, 🧲 presenta una exhibición poderosa y conmovedora. Su trabajo aborda temas como el lenguaje como herramienta de exclusión, el amor como 🧲 anarquía y la protesta en peligro.
La "I" 🧲 en esta Bienal de Glasgow Internacional se refiere más a la exploración de las conexiones globales de Glasgow, tanto coloniales 🧲 como culturales, que a las comisiones internacionales estelares. Un ejemplo es el trabajo de Enzo Camacho y Ami Lien, "Ofrendas 🧲 para Escalante" en el GoMA.
Este proyecto presenta un documental 🧲 experimental realizado con sobrevivientes de una masacre en la isla azucarera de Negros en las Filipinas durante el régimen de 🧲 Marcos. Los artistas se posicionan como testigos de historias en peligro de ser olvidadas.
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