Noções de cinema africano betesporte banca festivais internacionais

Neste ano, no Festival de Cinema de Cannes, houveram filmes da Zâmbia e da ⚾️ Somália, dois países que raramente aparecem no prestigiado evento. Ambos receberam ótimas críticas e o filme zambiano On Becoming A ⚾️ Guinea Fowl chegou ainda mais longe, ganhando um prêmio na seção Un Certain Regard parabetesporte bancadiretora, Rugano Nyoni.

Em muitos ⚾️ aspectos, os dois filmes são muito diferentes – o drama The Village Next to Paradise, do diretor somali Mo Harawe, ⚾️ é cru e sem adornos, enquanto que o filme de Nyoni tem um toque de surrealismo. Mas betesporte banca um aspecto, ⚾️ ambos serão familiares aos que obtêmbetesporte bancavisão de África através das notícias da TV ocidental: Guinea Fowl é sobre ⚾️ abuso e Paradise é sobre pobreza. Temas inalterados por décadas. África, uma vez mais, é enquadrada por seus problemas,betesporte banca⚾️ estagnação.

África é problemática – seus habitantes são muito pobres e o continente sempre está à beira de um suposto crescimento ⚾️ econômico que nunca acontece. Mas também é um continente de jovens, com toda a possibilidade que isso oferece. Alguma forma, ⚾️ apenas metade da história é mostrada nos locais tradicionais. Nos festivais internacionais "grandes três" – Cannes, Veneza, Berlim – e ⚾️ outros eventos respeitados nos EUA e Europa, a África subsaariana geralmente comparece à festa com roupas desajeitadas, se convidada.

Há quase ⚾️ uma década, assisti a meu primeiro festival de cinema internacional, onde as pessoas ficaram surpresas ao saber que o Nigéria, ⚾️ casa da prolífica Nollywood, tinha um crítico de cinema. Para essas pessoas, o que o Nigéria produzia não era exatamente ⚾️ digno de crítica. Não estava ansioso para discordar. Discordava deles levemente, mas também compreendia o que eles disseram.

Tudo isso mudou. ⚾️ A Nollywood tem valores de produção melhores e um crítico de cinema nigeriano provavelmente não é mais um ser mitológico. ⚾️ Um grupo de jovens cineastas ambiciosos finalmente entrou na indústria. De fato, os últimos 18 meses têm sido um tempo ⚾️ significativo para o cinema africano no Ocidente.

Alguns dos filmes que desfrutaram de sucesso incluem o filme de maior destaque do ⚾️ continente no Sundance, Mami Wata, um thriller de fantasia. O Berlinale exibiu Todas as Cores do Mundo Estão Entre Preto ⚾️ e Branco, sobre um possível caso de amor entre homens impedido pela sociedade nigeriana. No ano passado, o grande prêmio ⚾️ no festival internacional de cinema de Roterdã foi conquistado por um documentário do Camarões, O Espírito do Boko Haram. O ⚾️ filme Dahomey de Mati Diop, que ganhou o Urso de Ouro betesporte banca Berlim, é uma dissertação sobre o roubo violento ⚾️ do colonialismo.

Você poderia dizer que o cinema africano está apenas recebendobetesporte bancaparte de um butim duvidoso primeiro herdado pela ⚾️ literatura africana.

Guerra, repressão, terrorismo, colonialismo. Isto é uma crítica ao escopo limitado do olhar ocidental, não uma acusação destes filmes ⚾️ finos e seus criadores. Individualmente, se aprecia a arte betesporte banca exibição. O problema é que tomados coletivamente, eles pertencem a ⚾️ um único registro – e, amplamente, preocupação temática – enquanto vêm de um povo e lugar polifônico. Onde estava a ⚾️ alegria africana betesporte banca Cannes? Onde estava a

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