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Nos anos 90, quando Stephen Witt estava na Universidade de Chicago ele tropeçou casa de apostas londres algo que muitas crianças fizeram 📈 naquele momento. "Um dia eu liguei o computador e entrem num canal para conversar com eles", disse: “Eu nunca me 📈 perguntei se isso é uma coisa boa ou ruim pra mim fazer?

Hoje, todo mundo sabe o quão ruim uma coisa 📈 que acabou por ser para a indústria da música quase destruindo-a no início dos anos 2000. O

No entanto, é a 📈 história por trás das pessoas que criaram essa tecnologia e do grupo de crianças primeiro descobriu como usar suas ferramentas 📈 tão sedutora. Essa foi uma narrativa contada pela nova série documental altamente divertida intitulada How Music Got Free Como 📈 A Música Ficou Livre!

"Quando pensamos nesta era, só pensar casa de apostas londres Napster e Shawn Fanning que é celebrado como o punk-rock 📈 anti herói de todo movimento", disse Alex Stapleton. Mas a série duas partes dirigiu: “Mas falling não estava inventando nada; 📈 as verdadeiras mentes inovadoras aqui eram um bando dos adolescentes desonestos (e uma pessoa trabalhando numa fábrica) na pequena cidade 📈 da Shelby no Carolina do Norte.”

O jornalista que rastreou o último cara para baixo é ninguém menos do Witt, quem 📈 depois de se formar na faculdade tornou-se um repórter investigativo responsável por uma 2024 livro casa de apostas londres qual base foi baseado 📈 documentário. Ansioso tanto a descobrir as raízes da história e lidar com suas consequências "Witt começou explorando banco disponível publicamente 📈 muitos daqueles Que tinham sido presos pelo FBI contra pirataria musical distante ele investigou mais dos 100 homens 'de 📈 impacto' mas todos eles"

Enquanto o documentário detalha os quase ruinosos impactos que teve na indústria, também celebra a genialidade tecnológica 📈 e visão de Glover apesar dele não ter treinamento formal casa de apostas londres computadores. Glover mal estava sozinho nas suas inovações O 📈 filme perfila meia dúzia ou mais piratas queles eram adolescentes à época cujos esquemas pré-agendaram estratégias posteriormente aperfeiçoadas por corporações 📈 globais como Spotify (Spotify) E Netflix "Essas crianças acabaram criando um mundo no qual vivemos agora", disse Stapleton:

Eles nunca teriam 📈 tido a chance de, no entanto se não fosse por uma empresa alemã chamada Fraunhofer que criou tecnologia MP3 na 📈 década dos anos 90. Enquantocasa de apostas londresinovação tornou possível o compartilhamento peer-to -pee do arquivo da tira para os pares 📈 (em inglês), essa companhia ainda nem tinha descoberto um uso prático ou legal dela naquele momento e foi aí onde 📈 as crianças entraram casa de apostas londres cena; começando nos 1980s com outros jogos à prova "que foram criados" pela ideia ilegal “de 📈 ter sido criada pelos adolescentes como sendo conhecidos”.

Esta foi dificilmente a primeira instância da indústria musical que enfrentava uma pirataria 📈 severa de seu produto. Com o criação dos dois baralhos cassete no início 80, os fãs tinham um jeito fácil 📈 para copiar fita e distribuir aos amigos deles! Alguns criadores insurrecionistas do dia até mesmo incentivaram essa prática: Os Dead 📈 Kennedy emitiriam com as seguintes palavras "A gravação casa de apostas londres casa está matando música". Deixamos este lado vazio pra você ajudar."

Enquanto 📈 isso, grandes grupos como Fleetwood Mac acreditavam que tais práticas estavam causando danos significativos às suas vendas. "Eles acham a 📈 razão pela qual seu álbum Tusk caiu foi porque as estações de rádio tocavam o disco na íntegra antes do 📈 lançamento", disse Witt."Os fãs aproveitaram essa oportunidade para gravar e espalhar esse album".

Sem surpresa, o ano casa de apostas londres que os dois 📈 decks cassetes dupla tornaram-se disponíveis R$2 com a ganância dos assistentes do CD duplo tornou disponível 1982 marcou um ponto 📈 baixo nas vendas para indústria da música. A criação subsequente das tecnologias digitais mais cd deu aos caras "mais ricos" 📈 uma linha vitalizada como as empresas precisavam", mas aumentou seus lucros até novas altura e inimagináveis: capacidade dessas companhias convencerem 📈 fãs comprar suas coleções inteiramente no novo formato; além disso eles também tiveram preços altos na forma original (como se 📈 fossem).

recepcionistas e todas as pessoas na parte inferior que perderiam seus empregos casa de apostas londres demissões por causa

Isso é verdade. "

Witt diz 📈 que a imagem de muitos artistas na época – particularmente rappers como Dr. Dra e Eminem, contribuíram para o não 📈 simpatia dos fãs: “Em seus

s você os veria dirigindo casa de apostas londres jet-ski ou bebendo champanhe nos iate”, disse ele; "Eles 📈 nem pareciam exatamente com músicos faminto”.

Os anos 90 dificilmente foram a primeira vez que os ouvintes expressaram uma crença de 📈 música deve ser livre. Em 1969, tal pensamento levou fãs casa de apostas londres Woodstock e nos festivais da Ilha dos Wright para 📈 derrubar as portas do local sem pagar ações incentivadas pelas ideologias ingênuas daquele dia; Outro fator foi o fato das 📈 músicas gravadam apenas terem começado há pouco mais um século atrás: "A cultura mercantil ao redor é relativamente nova", disse 📈 Stapleton."[15]

"As verdadeiras mentes inovadoras aqui eram um bando de adolescentes desonestos e uma pessoa trabalhando casa de apostas londres fábrica na pequena cidade 📈 da Shelby, Carolina do Norte", disse o diretor Alex Stapleton.

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: Paramount+

Para as crianças que distribuíam música gratuitamente na era do 📈 CD, havia também uma certa emoção. "Para elas foi um sucesso", disse Stapleton

Ela compara suas ações com as dos grafiteiros. 📈 "São ambos sistemas de eco das pessoas se comunicando umas às outras", disse ela, ao mesmo tempo casa de apostas londres que havia 📈 um grande senso da concorrência entre eles por vangloriar-se do direito a ser o primeiro para colocar essa música lá 📈 fora."

A pessoa que fez isso com mais frequência foi Glover, auxiliado por uma vantagem chave. De dia ele trabalhou na 📈 fábrica de CDs da Universal Music casa de apostas londres Carolina do Norte onde fazia álbuns quentes contrabandeados para estrelas como Mary 📈 J Blige e 50 Cent antes mesmo deles serem lançados - Para o documentário Glover falou abertamente – principalmente sem 📈 arrependimento; Como outros trabalhadores daquela planta fizeramcasa de apostas londresprópria parte dos rouboes "... Parte desse incentivo era a indústria das 📈 vingança:

Curiosamente, as ações dos piratas acabaram tendo um efeito involuntariamente positivo no gosto do fã. Enquanto casa de apostas londres tempos anteriores os 📈 ouvintes geralmente descobriam novas músicas através de estações rádios que cada uma tocava gêneros específicos sites gratuitos da música 📈 deu aos ouvidos acesso a todos sons imagináveis - durante o processo expondo-os à mais ampla gama e estilos; nesse 📈 sentido eles antecipariam seu modelo tudo você pode ouvir para tornar Spotify num colosso global!

Dada a extensão e duração do 📈 roubo coletivo, é incrível quanto tempo levou para que o setor de pesquisa os rastreasse. "As crianças eram realmente boas 📈 casa de apostas londres contra-espionagem", disse Witt

Enquanto isso, as gravadoras e seu braço de lobbying RIAA concentraramcasa de apostas londresira na face mais pública 📈 do arquivo compartilhado: Napster. De fato tudo o que a empresa Fanning fez foi tornar ainda melhor acessível os trabalhos 📈 inovadores dos piratas para primeiro distribuirem-se; provavelmente uma das estrelas com maior perfil no mundo da partilha casa de apostas londres arquivos – 📈 Lar’ Ulrich of Metallica conseguiu apenas alienar muitos deles “Ele veio como um cara velho vindo sobre essa nova merda”.

Outros 📈 músicos, como Dave Grohl e os membros do Radiohead foram mais espertos. Enquanto casa de apostas londres público eles enraizaram piratas nos bastidores 📈 seus gerentes apoiaram a repressão da RIAA até o fim que fezcasa de apostas londrescampanha ser aprendida pela Riaa; A imprensa 📈 musical era tão enganosa quanto as pessoas legais fora-de -lei enquanto ignoravam ao fato de apenas alguns anos depois "que 📈 elas iriam ver suas próprias indústrias serem dizimadas por tecnologias disruptivas." Por seu lado...

Eventualmente, foi o que aconteceu. As primeiras 📈 tentativas nessa direção pioraram as coisas do nunca para os rótulos e estrelas: quando a Apple criou pela primeira vez 📈 um iPod casa de apostas londres 2001, ainda não havia uma loja da empresa onde ouvintes pudessem comprar música legalmente; "Era apenas lugar 📈 de colocar seus MP3s roubado", disse Witt!

Embora Steve Jobs mais tarde modificoucasa de apostas londresabordagem, criando uma maneira para os fãs 📈 comprarem músicas individuais do iPod "que causaram muito dano à indústria", Witt disse. “Enquanto que antes eles podiam vender um 📈 CD de BR R$ 15 aos torcedores e queriam apenas 1 música agora esses ventiladores poderiam obter essa canção por 📈 somente RR$ 1.”.

Somente após a morte de Jobs, Apple entrou casa de apostas londres streaming completo. um atraso que condenou o negócio para 📈 jogar segundo violino ao Spotify e eventualmente os esforços coletivos das empresas voltaram à indústria da música com uma enorme 📈 rentabilidade - embora muitas vezes às custa dos seus artistas – quem frequentemente recebe apenas parte do produto; Para consumidores 📈 as coisas nunca foram tão boas quanto antes: "Por USR$ 10 por mês você pode ter todas músicas gravada na 📈 história", disse Witt

As coisas terminaram menos favoravelmente para os piratas, alguns dos quais agora têm registros criminais. Da mesma forma 📈 Glover cumpriu uma sentença de prisão curta embora hoje ele é técnico chefe da fábrica Ryder Truck casa de apostas londrescasa de apostas londrescidade 📈 natal e tem um propósito mais amplo: contar histórias como a dele; "Precisamos nos perguntar o que podemos aprender do 📈 nosso passado pra descobrirmos coexistir com tecnologia ou usá-la no melhor sentido", ela disse às indústrias."

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