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ele soberbamente aquiete de origem a atriz Simon, com o seu nome e estilo patrício da tradição simuciante do Anouk ❤️ Aimée fez dela um ícone dos filmes na França nos anos 60. Itália la casa de apostas todos os outros lugares quela casa de apostas❤️ presença ao mesmo tempo sedutora é uma palavra absolutamente atraente... O Dr Koieux tinha algo sobre Joan Crawford ou Marlene ❤️ Dietrich (ou ela contemporânea), modelo francesa Capcucine”. Aimeer mais tarde foi irradiada por aquela frase enigmática no filme: “A”
No musical ❤️ sem música Lola de Jacques Demy, Aimée desempenhou o papel-título: uma cantora cabaret (como Dietrich la casa de apostas O Anjo Azul) que ❤️ atordoa homens por toda parte. Masla casa de apostasinatingibilidade é naturalmente essencial para seu desejo; no filme Model Shop (1969), ele ❤️ revive a personagem da LOLA e agora ela está trabalhando num estúdio com "lojas" onde os Homens podem tirar 
s ❤️ deliciosamente bonitas!
Aimée la casa de apostas Montparnasse 19 de Jacques Becker (1958).
: ASTRA/RGA
No entanto, o diretor cujos filmes realmente a colocaram no olhar ❤️ público foi – de forma típica - Federico Fellini um cineasta italiano cujo tipo ela provavelmente não era mas ❤️ fez uma impressão feroz la casa de apostas papéis pequenos nas suas primeiras obras-primas mais exigentes: La Dolce Vita (1960) e 81-2 (1963). ❤️ Em A dola Vida é Maddalena ("mulher caí
que tende a recorrer la casa de apostas suas visões de mulheres ideais; mas Aimée habitava ❤️ plenamente sua
papel.
Como uma liderança romântica, Aimée fez a descoberta para o estrelato internacional com Claude Lelouch diretor la casa de apostas frente ao ❤️ poderoso e pugnaz protagonista masculino Jean-Louis Trintignant na cena de bilheteria ele é um assassino no papel dala casa de apostassegunda ❤️ casa. O marido bestignomado que se apaixona pela viúva do seu casamento – Aurénées foi vítima das suas aventuras sexuais; ❤️ Aimé and Tríntias recebeu nomeações:
sua relação foi provavelmente mais interessante e persuasiva no primeiro
Filme.
No olhar público... Aimée la casa de apostas La Dolce ❤️ Vita de Fellini (1960).
: Pathe/Allstar
Em Justine de George Cukor, Aiméa teve um papel que parecia fazer alusão ao seu próprio ❤️ judaísmo (ela foi convertida la casa de apostas algum ponto não especificado); tinha Michael York como uma jovem professora ingênua britânica no exterior ❤️ na Alexandria dos anos 1930 numa adaptação do romance da escritora Lawrence Durrell. Torna-se estranhamente semelhante a Cabaret e Aimées ❤️ nas Sally Bowlas é parte duma mulher encantadora envolvida num complô contra o mandato britânico para Palestinas britânicos...
Na verdade, havia ❤️ um tema recorrente de exotismo na forma como os filmes tratavam Aimée: la casa de apostas uma das suas primeiras filmagens a atriz ❤️ francesa Robert Neame's Golden Salamander (1950), ela foi quase sedutor da mulher-mãe do Conselho Ridículo (mais tarde chamada por Jean ❤️ Pierre) para o norte africano que lança feitiço sobre Trevor Howard. Para Bernardo Bertolucci Aiméen era novamente esposa no ❤️ seu Tragedy of an ridiculoules Man).
Engasgando la casa de apostas um sanduíche no filme de
Começo.
No entanto, talvez o papel mais comovente e característico ❤️ que Aimée já teve foi para a atriz francesa Alexandre Astruc (famoso porla casa de apostascrença de uma câmera do cineasta ❤️ ser como se fosse caneta da autora), la casa de apostas seu curta-metragem The Crimson Curtain (1953) baseado na história escrita pelo jovem ❤️ oficial entediados durante as guerras Napoleônica - Ele aluga um quarto com dois provincianos numa cidade.
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