Entrando no profundo do fascinante exhibition: uma homenagem às figuras perdidas e às histórias deslocadas

No coração desta exposição emocionante, rodeada 🍐 de cabeças de bronze monumentais e figuras de neon altas, estátuas de heróis mortos f12bet pênalti argila e ouro e tributos 🍐 brilhantes à música e à história negra, encontra-se um trabalho discreto, tão quieto que poderia ser facilmente perdido. Flutuando f12bet pênalti 🍐 um tanque de vidro, como se estivesse suspenso no ar, encontra-se o fantasma de uma figura feminina.

Ou, pelo menos, ramos 🍐 de um sistema nervoso foram fundidos f12bet pênalti delicado vidro – traços frágeis de um ser vivo anterior. Ela é Henrietta 🍐 Lacks (1920-1951), uma mulher afro-americana cujas células foram colhidas ilegalmente por médicos brancos durante o tratamento contra o câncer, sem 🍐 o seu conhecimento ou consentimento. As células HeLa têm sido vitais para a pesquisa médica desde então, com impacto eterno, 🍐 enquanto Lacks foi ignorada f12bet pênalti vida e morte. Mas aqui ela surge novamente, neste epitáfio etéreo: visível apenas de certos 🍐 ângulos, materializando-se apenas para aqueles que levam o tempo de olhar.

Tavares Strachan, 🍐 nascido nas Bahamas f12bet pênalti 1979 e atualmente baseado f12bet pênalti Nova York, é o grande artista de figuras perdidas e histórias 🍐 deslocadas. Aqui está seu tributo brilhantemente belo ao primeiro astronauta afro-americano no programa espacial dos EUA, Robert Henry Lawrence Jr, 🍐 um astronauta radiante, momentaneamente suspenso acima da Terra, talvez voando, talvez caindo, descrito f12bet pênalti neon de tamanho natural para que 🍐 ele pareça escultura e desenho ao mesmo tempo.

Strachan se move entre todos esses diferentes meios como um astronauta. (Incidentalmente, ele 🍐 já viajou para o Ártico e se treinou como cosmonauta na Cidade das Estrelas, na Rússia.) Há momentos na exposição 🍐 do Hayward –f12bet pênaltiprimeira grande pesquisa de museu f12bet pênalti qualquer lugar – f12bet pênalti que ele atinge a forma memorial 🍐 perfeita com as percepções epigramáticas de um poeta.

Se você nunca ouviu falar da cientista da computação da Nasa Annie Easley, 🍐 por exemplo, o retrato de Strachan dela é uma afirmação e uma explicação. Easley aparece no centro de um collage 🍐 como uma

grafia de tamanho natural, mas também como uma silhueta. Ela está ao mesmo tempo consigo mesma e uma 🍐 sombra: uma figura escura, borrada (é implícito) pelo seu cor, e pelo racismo de seus colegas. Todo o que você 🍐 pode ver dela é através de algumas pequenas aberturas circulares; o reverso, você poderia dizer, de buracos negros.

Esse collage está 🍐 encimado por uma prateleira de livros de WEB Dubois, cuja famosa formulação – dupla consciência, a experiência de viver fisicamente 🍐 dentro, mas existindo mentalmente fora, de uma sociedade racista – dá a Strachan o seu título. Sua arte, comof12bet pênalti🍐 mente, é enciclopédica. Na verdade, um grande galeria está revestida de pé a céu com páginas de seu Enciclopédia da 🍐 Invisibilidade, que interliga histórias anteriormente não contadas, escritas por Strachan e outros, com entradas convencionais da Britânica.

Aqui está Jamaica Kincaid 🍐 ao lado da tragédia do lar Kincora; Richey Edwards dos Manic Street Preachers e argumentos de filósofos para e contra 🍐 o status ontológico da alucinação. Pessoas (e imagens) que desapareceram reaparecem, enquanto as dominantes retrocedem, embora ainda com poder esporádico 🍐 para obscurecer como sombras sobrepostas. Você poderia se absorver todo o dia.