Noções de cinema africano betnacional excluir conta festivais internacionais

Neste ano, no Festival de Cinema de Cannes, houveram filmes da Zâmbia e da 0️⃣ Somália, dois países que raramente aparecem no prestigiado evento. Ambos receberam ótimas críticas e o filme zambiano On Becoming A 0️⃣ Guinea Fowl chegou ainda mais longe, ganhando um prêmio na seção Un Certain Regard parabetnacional excluir contadiretora, Rugano Nyoni.

Em muitos 0️⃣ aspectos, os dois filmes são muito diferentes – o drama The Village Next to Paradise, do diretor somali Mo Harawe, 0️⃣ é cru e sem adornos, enquanto que o filme de Nyoni tem um toque de surrealismo. Mas betnacional excluir conta um aspecto, 0️⃣ ambos serão familiares aos que obtêmbetnacional excluir contavisão de África através das notícias da TV ocidental: Guinea Fowl é sobre 0️⃣ abuso e Paradise é sobre pobreza. Temas inalterados por décadas. África, uma vez mais, é enquadrada por seus problemas,betnacional excluir conta0️⃣ estagnação.

África é problemática – seus habitantes são muito pobres e o continente sempre está à beira de um suposto crescimento 0️⃣ econômico que nunca acontece. Mas também é um continente de jovens, com toda a possibilidade que isso oferece. Alguma forma, 0️⃣ apenas metade da história é mostrada nos locais tradicionais. Nos festivais internacionais "grandes três" – Cannes, Veneza, Berlim – e 0️⃣ outros eventos respeitados nos EUA e Europa, a África subsaariana geralmente comparece à festa com roupas desajeitadas, se convidada.

Há quase 0️⃣ uma década, assisti a meu primeiro festival de cinema internacional, onde as pessoas ficaram surpresas ao saber que o Nigéria, 0️⃣ casa da prolífica Nollywood, tinha um crítico de cinema. Para essas pessoas, o que o Nigéria produzia não era exatamente 0️⃣ digno de crítica. Não estava ansioso para discordar. Discordava deles levemente, mas também compreendia o que eles disseram.

Tudo isso mudou. 0️⃣ A Nollywood tem valores de produção melhores e um crítico de cinema nigeriano provavelmente não é mais um ser mitológico. 0️⃣ Um grupo de jovens cineastas ambiciosos finalmente entrou na indústria. De fato, os últimos 18 meses têm sido um tempo 0️⃣ significativo para o cinema africano no Ocidente.

Alguns dos filmes que desfrutaram de sucesso incluem o filme de maior destaque do 0️⃣ continente no Sundance, Mami Wata, um thriller de fantasia. O Berlinale exibiu Todas as Cores do Mundo Estão Entre Preto 0️⃣ e Branco, sobre um possível caso de amor entre homens impedido pela sociedade nigeriana. No ano passado, o grande prêmio 0️⃣ no festival internacional de cinema de Roterdã foi conquistado por um documentário do Camarões, O Espírito do Boko Haram. O 0️⃣ filme Dahomey de Mati Diop, que ganhou o Urso de Ouro betnacional excluir conta Berlim, é uma dissertação sobre o roubo violento 0️⃣ do colonialismo.

Você poderia dizer que o cinema africano está apenas recebendobetnacional excluir contaparte de um butim duvidoso primeiro herdado pela 0️⃣ literatura africana.

Guerra, repressão, terrorismo, colonialismo. Isto é uma crítica ao escopo limitado do olhar ocidental, não uma acusação destes filmes 0️⃣ finos e seus criadores. Individualmente, se aprecia a arte betnacional excluir conta exibição. O problema é que tomados coletivamente, eles pertencem a 0️⃣ um único registro – e, amplamente, preocupação temática – enquanto vêm de um povo e lugar polifônico. Onde estava a 0️⃣ alegria africana betnacional excluir conta Cannes? Onde estava a

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