Omar Victor Diop e a Exploração da Identidade sportbrasil bet "Being There"

Em 1967, no clássico romcom "Guess Who's Coming To Dinner", 6️⃣ o doutor encantador de Sidney Poitier é introduzido na vida dos Draytons, uma família de classe média branca, quandosportbrasil bet6️⃣ filha chega sportbrasil bet casa e anuncia que tem noivo. Os pais são liberais, mas a notícia é chocante; eles não 6️⃣ estão certos se aprovarem de um casamento interracial. Mesmo que este homem seja atraente e de caráter irrepreensível - é 6️⃣ Sidney Poitier, por amor de Deus -sportbrasil betpresença, sportbrasil bet toda asportbrasil betnegritude, marca uma intrusão, abalando este espaço 6️⃣ até então branco.

Agora, imagine que não sabemos nada sobre os Draytons. Eles poderiam ser defensores dos direitos civis ou conservadores 6️⃣ ou membros fiéis do KKK. E nenhum final feliz de Hollywood está garantido. É nesse espaço provocativo que o espirituoso Omar 6️⃣ Victor Diop se encontra sportbrasil bet "Being There".

Concebido pelo fotógrafo britânico Lee Shulman e pelo autoretratista senegalês Diop, a série vê 6️⃣ a dupla utilizar uma coleção de

s de família dos anos 1950 e 1960 da América, editando Diop sportbrasil bet uma 6️⃣ série de cenas íntimas, tanto públicas quanto privadas, sportbrasil bet lugares onde pessoas negras foram frequentemente excluídas.

As 60 ou mais

s, 6️⃣ slides sportbrasil bet Kodachrome adquiridos no eBay por Shulman há anos, são retirados de seu "Anonymous Project", assim chamado porque Shulman 6️⃣ não tem ideia das identidades de nenhuma das pessoas neles. A coleção gerou vários projetos colaterais, incluindo um livro com 6️⃣ o fotógrafo britânico Martin Parr, e agora "Being There", que estreou na Paris Photo sportbrasil bet novembro de 2024 e foi 6️⃣ recentemente transformado sportbrasil bet um livro de café.

"Being There" entrou sportbrasil bet existência quando Shulman notou que muitas das diapositivas continham um 6️⃣ assento vazio - presumivelmente o fotógrafo havia se levantado para tirar a

. "Havia uma ausência", ele disse sportbrasil bet uma 6️⃣ entrevista sportbrasil bet

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conjunta com Diop. Isso ocorreu na América durante o movimento dos direitos civis, mas também do Sul 6️⃣ segregado, "meio muito na minha mente", ele explicou. Essa ausência se abstraiu. A pessoa ausente do assento evoluiu para um 6️⃣ totem de mundos e povos frequentemente excluídos dos privilégios da América Branca. "Toda vez que via essa cadeira, via Omar 6️⃣ sentado nela", Shulman adicionou.

Embora os dois fotógrafos nunca se conhecessem, isso faz sentido. Shulman possuía algumas obras do acclamado autoretratista, 6️⃣ que tem experiência anterior nesta área. A série "Diaspora" de Diop representa africanos fora da África sportbrasil bet diferentes pontos da história 6️⃣ (embora com algumas propostas contemporâneas - geralmente relacionadas ao futebol ­­–). Esse senso de brincadeira e humor continua sportbrasil bet "Being 6️⃣ There", sportbrasil bet que um Diop frequentemente sorridente oferece uma presença espirituosa sportbrasil bet cada still.

Shulman e Diop selecionaram as imagens juntos. 6️⃣ "Estávamos procurando imagens que cobrissem um espectro amplo da vida, porque é um álbum de

s sportbrasil bet família", disse Shulman.

Há 6️⃣ sinais de riqueza: um feriado de esqui, uma excursão para Havaí, uma visita ao Grande Cânion, além de aventuras mais 6️⃣ modestas como um piquenique ao lado da estrada e um dia no zoológico. A câmera entra sportbrasil bet casas, capturando Diop 6️⃣ nas traseiras de celebrações de aniversário e relaxando com famílias. Mesmo quotidianos, esses momentos foram capturados por câmeras é um 6️⃣ sinal de privilégio racial e de classe, argumentou Shulman.

Outras

grafias, por natureza de seu local, são mais carregadas. Diop se 6️⃣ banha sportbrasil bet uma piscina pública; se formou na faculdade; senta-se sportbrasil bet um bar cheio. Ele está cercado por rostos brancos 6️⃣ enquanto faz isso, ocupando espaços que foram historicamente segregados sportbrasil bet alguns estados. "O potencial político desta série tornou-o muito fácil 6️⃣ para mim entrar nisso", disse Diop.

"Tendemos a ter esse olhar glamorizado sportbrasil bet direção à história. E fazendo isso, esquecemos como 6️⃣ é fácil não fazer lugar para alguém que é diferente", ele adicionou. "(A série) é um convite para olharmos para 6️⃣ nossas vidas hoje e vermos quantas pessoas diferentes de nós permitem sportbrasil bet nossos círculos íntimos."

Inserir Diop nessas

s espontâneas envolveu 6️⃣ muita planificação. Diop usou props e figurinos periódicos sportbrasil bet um cenário verde, com dispositivos que imitavam a iluminação de cada 6️⃣ slide. A pós-produção digital o inseriu nas

grafias, aprovando o grade e o grau de filme Kodachrome, juntamente com quaisquer 6️⃣ sombras, floreio e movimento na

.

Vestindo-se, Diop foi atingido por quanto ele se assemelhava a seu pai, que "rindo muito 6️⃣ ao passar pelo livro", o retratista disse.

"Ele havia sido estudante na Europa no final dos anos 50, então ele havia 6️⃣ estado sentado sportbrasil bet essas mesas", Diop adicionou. "Claro, você não pode realmente comparar (ser um africano na Europa) com o 6️⃣ que os americanos negros passaram na mesma era, mas a ideia de ser diferente é algo que eles têm sportbrasil bet 6️⃣ comum."

Os colaboradores nunca decidiram se Diop está interpretando o mesmo personagem sportbrasil bet cada

grafia, ou se é um personagem sportbrasil bet 6️⃣ todos os. Essa ambiguidade se estende à relação de Diop com a lente. "Uma das razões pelas quais funciona é 6️⃣ esse olhar que ele às vezes tem para a câmera", disse Shulman, "você sente que ele sabe o fotógrafo." Por 6️⃣ outro lado, se for o caso de Diop violar o espaço-tempo contínuo, as

grafias lêem-se como se ele estivesse trazendo 6️⃣ o espectador para dentro do segredo.

Da mesma forma, nem decidiram se Diop era uma presença bem-vinda ou um intruso sportbrasil bet 6️⃣ cada cena.

Apesar de ter as diapositivas sportbrasil betsportbrasil betposse há anos, Shulman ainda sabe pouco sobre seus sujeitos.

"Tão anônimos quanto 6️⃣ eles são, eles nos dizem muita coisa", ele insistiu. "Toda vez que olho para essas imagens, mesmo sem Omar nelas, 6️⃣ sinto que essas pessoas estão nos olhando e nos dizendo algo sobre a história."

Há outra, talvez uma dimensão não intencional, 6️⃣ às

grafias. A anonimidade dos brancos, e a falta de desejo de Shulman e Diop de investigá-los e suas vidas 6️⃣ internas, força o espectador a confiar sportbrasil bet sinal e símbolo para construir identidade. Não sabemos suas políticas, nem como eles 6️⃣ responderiam à presença de Diop. Privados de detalhes, essas vidas se homogeneizam; embaladas. Dessa forma, eles são tratados como tantas 6️⃣ pessoas de cor foram tratadas quando representadas por um olhar ocidental hegemônico - e quase exclusivamente branco - que teve 6️⃣ um talento para retirar matizes. A presença brincalhona de Diop, preto e africano, parece dizer, "Olhe onde estou" mas também, 6️⃣ "Veja como você gosta."

Shulman insistiu que "não há pontos de culpa neste livro", enquanto mais tarde disse que nem ele 6️⃣ nem Diop "sentem que estejamos por trás disso" agora que foi lançado e "vivesportbrasil betvida". Todas as interpretações são 6️⃣ válidas, uma verdade que eles dizem que os entusiasma.

Mais de 60 anos depois que as

s foram tiradas, muita da 6️⃣ América parece diferente agora. Suavemente explorando, satírico, Shulman e Diop nos lembram que muito ainda é o mesmo.

"Being There" está 6️⃣ disponível agora, publicado pela Textuel.