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Abrir caixas: as implicações éticas da escrita na vida dos outros

Às vezes, sinto-me como aquela moça grega antiga, a acusada 🛡 de abrir uma caixa e soltar todos os males do mundo por meio deunibet in het buitenlandcuriosidade e teimosia. Como escritora, 🛡 eu apenas quero dar uma olhada, explorar uma situação, ver o que há na caixa ou jarro, ver o que 🛡 pode ser revelado. Eu abro a caixa e examino cuidadosamente o seu conteúdo. Eu organizo-os de alguma forma, tento entendê-los 🛡 e, unibet in het buitenland seguida, encontro as palavras para nomear o que vejo. Mas, de repente, vespas feridas e zangadas estão buzzing 🛡 unibet in het buitenland volta da minha cabeça. Não queria nenhum mal - eu apenas queria ver - mas algo foi abalado, algo 🛡 fora do meu controle foi solto.

Dada a perturbação que pode ser desencadeada - e dado que o escritor deseja sobreviver 🛡 a tal perturbação - está claro que as éticas de abrir caixas precisam ser pensadas. Os problemas surgem do fato 🛡 de que, sejam romances, não-ficção, memórias, roteiros ou poesia, o conteúdo da literatura é nada mais nem menos do que 🛡 a vida na Terra - a minha vida, aunibet in het buitenlandvida, as vidas de todos os escritores conhecem ou podem 🛡 imaginar. A realidade inevitável é que os escritores usam as vidas dos outros. E os outros, de forma compreensível, não 🛡 gostam disso.

Questões éticas específicas

• Invasão de privacidade
• Dano às vidas, relacionamentos e reputações dos outros
• Desequilíbrio de poder entre escritor e assunto
• Se você 🛡 tem o direito de contar uma determinada história ou não

Escrevo e ensino narrativa não ficção e memórias, onde as questões 🛡 éticas da escrita de "histórias verdadeiras" podem ser problemáticas. Podemos escrever sobre uma irmã com doença mental, uma mãe que 🛡 nos negligenciou, um ex-marido que nos traiu? Existem algumas regras, ou confiamos no compasso moral de cada escritor estar razoavelmente 🛡 sólido? Um ponto de partida para mim é que dizer a verdade importa para ambos os leitores e escritores.

Encontrar minha 🛡 verdade e as palavras para dizer isso é o centro do que tento fazer. Por que eu iria por anos 🛡 de problemas e esforço para escrever besteiras de confeito de algodão doce? (Desculpe aqueles que desfrutam do algodão doce unibet in het buitenland 🛡 vários sabores.) Como leitora também, a primeira coisa unibet in het buitenland que confio quando leio é que o escritor se comunicaráunibet in het buitenland🛡 verdade. Quero saber, mais do que qualquer coisa, como alguém mais vê o mundo - o que eles observam, o 🛡 que pensam, acreditam sobre o mistério impenetrável de estar aqui. Quero saber o que eles realmente pensam, não o que 🛡 eles deveriam pensar.

Mas isso significa que um escritor tem um passe livre para abrir qualquer caixa que vier ao encontro? 🛡 E se ela o fizer, como usar ética e responsavelmente o que ela encontra?

Para ser honesto, não quero fazer regras 🛡 sobre o que alguém pode e não pode fazer, mas tenho um conjunto de "Notas para mim mesma" que uso 🛡 para navegar no terreno complicado da escrita ética sobre outras pessoas.

Minhas notas para mim mesma

1. Tente ser mais honesto sobre mim 🛡 mesma do que sobre qualquer outra pessoa.
2. Verifique minhas intenções. Não quero dizer intenções literárias, mas intenções pessoais. Todos os memoiristas 🛡 provavelmente têm algumas intenções não literárias - honrar alguém, criticar, agradecer. Por que revelar essa peça de roupa suja? Se 🛡 a história e os temas envolverem roupa suja, então, por todos os meios, revele-a, mas se a razão for embarrassar 🛡 ou infligir dor, entãounibet in het buitenlandinclusão deveria ser reconsiderada. O que é minha intenção? Responder essa pergunta com honestidade esclarece 🛡 as motivações de escrever.
3. Avalieunibet in het buitenlandimportância. Isso incluiunibet in het buitenlandimportância emocional eunibet in het buitenlandimportância narrativa ou temática. A minha história 🛡 precisa da revelação sobre a amante adolescente de tia Kate? Talvez sim, se isso moldou meu próprio senso de sexualidade; 🛡 talvez sim, se isso afetou a dinâmica familiar. Se for uma história sensacional, mas fora do assunto, talvez deva ser 🛡 cortada.
4. Considere quantas pessoas podem ser incomodadas (inclua a si mesma nessa contagem!). Isso não significa evitar a verdade se os 🛡 números forem altos e a interrupção seja grande, mas entrar no tumulto com os olhos abertos. Quando Ann Patchett escreveu 🛡 Truth and Beauty,unibet in het buitenlandbela exploração deunibet in het buitenlandamizade com a poeta Lucy Grealy, a família de Grealy atacou veementemente 🛡 Patchett, mesmo que ela tivesse sido rigorosamente justa e amorosa unibet in het buitenlandunibet in het buitenlandretratação deunibet in het buitenlandamiga. Cada escritor precisa pesar 🛡 por si mesmo se está pronto para a tempestade.
5. Informe-se sobre todos os problemas circundantes da história, especialmente se envolver uma 🛡 desigualdade de poder. De fato, o escritor sempre tem mais poder no sentido de que tem controle sobre a narrativa, 🛡 mas se, por exemplo, estou escrevendo sobre pessoas de um background cultural diferente, então investigue os problemas. Eu posso precisar 🛡 pedir permissão para escrever sobre certas práticas ou revelações.
6. Tenha ciência do senso de propriedade que as pessoas sentem sobre eventos 🛡 que experimentaram. A propriedade de histórias é uma área complexa, especialmente quando envolve diferenças de cultura, gênero, habilidade ou cor. 🛡 Questionar minha posição - não há respostas fáceis.
7. Considere alterar detalhes o suficiente para obscurecer a identidade de quem estou escrevendo. 🛡 Eles ainda saberão que é minha interpretação deles - e provavelmente ficarão magoados, mas não terei exposto eles para o 🛡 público de leitores.
8. Lembre-se da falibilidade da memória. Embora a memória seja muitas vezes a única verdade que tenho, ela é 🛡 manifestamente um testemunho não totalmente confiável. Todos nós somos feitos de nossas memórias - elas são o tecido de nós 🛡 mesmos e se questionar a memória se sente como uma traição de si mesmo, mas permita que outros tenham uma 🛡 memória diferente e uma interpretação diferente do que aconteceu naquele dia. Não seja adiantado que estou certo. Minha versão pode 🛡 ser verdadeira, mas também a deles.
9. Finalmente, e novamente, tente ser mais honesto sobre mim mesma do que sobre qualquer outra 🛡 pessoa.

Devo admitir que nenhuma dessas "notas para mim mesma" necessariamente me salvou das vespas - mas esclarecer as éticas do 🛡 que estou fazendo me deu um lugar estável unibet in het buitenland que me parar. Como disse o dramaturgo David Mamet, "Nosso efeito 🛡 não é para nós saber; não está sob nosso controle. Apenas nossa intenção é."