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Roberto Rossellini's "Roma Città Aperta": Una Radicale e Dolorosa Crónica de la Agonía Histórica de Italia
La película de Roberto Rossellini 🧬 de 1945 es un informe urgente y doloroso desde la primera línea de la agonía histórica de Italia: el poder 🧬 del Eje que se volvió tarde contra los fascistas de Mussolini solo para ser humillantemente ocupado por la Alemania nazi, 🧬 cuyas órdenes llevaron a la reinstalación del dictador en el estado títere de Salò en el norte, espléndido en su 🧬 impotencia y patetismo, con Roma en su centro derrotado y comprometido.
Roma, Apertada es revivida como parte de la temporada "Chasing 🧬 the Real" del BFI Southbank sobre el neorrealismo italiano, junto con las otras dos películas de su "trilogía de guerra": 🧬 el film de episodios portamanteau Paisà (1946) y Germany Year Zero (1948). Es la primera vez que vuelvo a ver 🧬 la película desde su relanzamiento hace 10 años, cuando las ubicaciones parecían tan vívidas y convincentes como Viena de The 🧬 Third Man de Carol Reed o el (fabricado) Casablanca en la clásica de Hollywood de Michael Curtiz. Roma estaba "abierta" 🧬 en el sentido de que los Aliados habían acordado no bombardearla en deferencia a su importancia histórica y arquitectónica y 🧬 a cambio del compromiso de las autoridades italianas de no defenderla militarmente. De hecho, Roma había sido bombardeada antes de 🧬 que se acordara su estado "abierto"; un personaje pregunta a Anna Magnani si los estadounidenses realmente existen, y ella hace 🧬 un gesto con los hombros hacia el (auténtico) daño de las bombas y dice: "Parece que sí."
Una Historia de Tres 🧬 Luchadores de la Resistencia
La película cuenta la historia de tres luchadores de la resistencia: los izquierdistas Manfredi (Marcello Pagliero) y 🧬 Francesco (Francesco Grandjacquet), y un sacerdote, Don Pietro (Aldo Fabrizi). Francesco está comprometido con la abatida pero indómita viuda Pina, 🧬 el papel que ayudó a hacer de Anna Magnani un icono del cine italiano, que está embarazada y ya tiene 🧬 un niño, Marcello (Vito Annichiarico), de su primer matrimonio. Tough y confiable Pina tiene una hermana irresponsable Laura (Carla Rovere), 🧬 que trabaja en un cabaret y se relaciona con los nazis, al igual que su amiga, la exnovia de Manfredi, 🧬 Marina (Maria Michi), una cantante que ha sido engordada y drogada por la amante nazi Ingrid (Giovanna Galletti) con quien, 🧬 se insinúa, Marina tiene una relación sexual disfuncional.
Al ver esta película nuevamente ahora, me llamó la atención el aspecto de 🧬 la miseria y la humillación que acompaña al último suplicio de la tortura y la ejecución sumaria; la resistencia es 🧬 más angustiosa, y la opresión alemana más cruel y vengativa, porque Italia solía ser la cuna del fascismo europeo. Los 🧬 luchadores de la resistencia están abrumados y agotados desde el principio. Cuando Pina es asesinada a tiros, su hermana Laura, 🧬 descarada y sin sentido, no se da cuenta, viviendo como lo hace por su cuenta, y nadie se lo dice.
Un 🧬 Estilo Severo y Austero
Otro tipo de película podría haber creado un número musical espectacular de stop show para Marina: un 🧬 número de Dietrichesque en el spotlight del cabaret que capitalizaría su cinismo, glamour
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