A escultor de luz Anthony McCall: "Um desempenho não é um desempenho a menos que seja documentado de alguma forma"

🗝 No início de 1973, o escultor de luz Anthony McCall, de 26 anos, causou uma onda com 🗝 b betanoprimeira peça, Landscape for Fire. Trata-se de um filme de uma performance b betano que figurantes de branco acendem fogueiras 🗝 b betano um grande cenário, experimentando a crença de McCall de que um desempenho não é um desempenho a menos que 🗝 seja documentado de alguma forma. "Se acontecer no meio de nada", ele diz, "você precisa registrá-lo."

Meio 🗝 século depois, encontro-me com ele no Tate Modern b betano Londres, que está prestes a lançar uma grande exposição de suas 🗝 formas tridimensionais imersivas e b betano movimento. McCall é discretamente falado, quase tímido; não há nada excitável b betanob betanomaneira. No 🗝 entanto, há algo quase sobrenatural no jeito como ele consegue evocar a exaltação, o radicalismo e a criação explosiva de 🗝 uma época esquecida.

De fumo e poeira

Seu trabalho precisava de fumaça e poeira, mas o galpão estava 🗝 muito limpo. Assim, fumou três cigarros - e foi expulso

Formação e influências

McCall estudou design gráfico e 🗝

grafia no Ravensbourne College, nos arredores de Londres, mas ficou mergulhado b betano outras formas de usar o cinema. Era chamado 🗝 de filme experimental, expandido, estrutural, novo cinema americano. Tudo isso se refletiu b betano Line Describing a Cone,b betanoprimeira obra 🗝 de "luz sólida", b betano que os raios projetados b betano uma tela parecem criar um objeto tangível no escuro.

🗝 Nessa época, ele estava apaixonado pela artista performática Carolee Schneemann: "Ela tinhab betanoprópria forma de eventos chamados teatro 🗝 cinético, já b betano andamento." Eles se conheceram b betano Londres, mas ela queria voltar para os EUA, então se mudaram para 🗝 Nova York juntos.

Havia tantas coisas que McCall admirava sobre a cena artística americana - os artistas 🗝 performáticos, coletados de forma solta sob o guarda-chuva fluxus; o filme experimental de Andy Warhol; a queda de água de 🗝 Yoko Ono, à qual era convidado a assistir até que evaporasse. "Havia uma intensidade sobre o mundo b betano Nova York 🗝 naquela época que era inegável."

Um tempo dourado

Deve ter parecido um tempo brilhante. "Parece assim para muitas 🗝 pessoas que não estavam lá", diz ele, rindo. "Mas posso confirmar que era." Todo mundo parecia querer apenas falar sobre 🗝 arte - de uma forma completamente despretensiosa, diária.

Havia uma troca frenética de paixão, habilidades, idéias: "Eu 🗝 não sabia como fazer animação. Encontrei um amigo de um amigo, fomos a um bar, e uma hora depois, tinha 🗝 um plano. Senti aqueles atos de abertura e generosidade únicos b betano Nova York."