Christopher Isherwood: uma vida entre o camp e o heróico

Christopher Isherwood estava constantemente puxado entre o camp e o heróico. 1️⃣ Como escolar, ele passava de exercícios militares, imitando seu pai soldado, para danças de quadrilhas combetano commãe betano com seus 1️⃣ vestidos. Como jovem, ele fugiu da Inglaterra aristocrática para a Berlin dos anos 30 com seus atos de drag e 1️⃣ cabarés, mas se mudou para as favelas, querendo se juntar aos trabalhadores que via como os verdadeiros heróis. Pouco antes 1️⃣ da guerra, ele abandonou a política e foi para Hollywood, abraçando o glamouroso, mas tumultuoso mundo do roteiro de filmes. 1️⃣ Mas ainda precisava do tipo de desafio que capitalizou betano combetano comescrita como o Teste. Ele encontrou um guru hindu, 1️⃣ Swami Prabhavananda, e tentou o celibato betano com seu mosteiro justo quando estava finalmente ao alcance da melhor cena gay que 1️⃣ ele já havia encontrado.

Um Isherwood dividido entre o medo e a coragem

A biografia de Katherine Bucknell não é tão camp 1️⃣ quanto a de seu predecessor Peter Parker, mas Isherwood é preocupado com o heróismo durante toda a vida. A editora 1️⃣ de seus diários volumosos, ela está interessada acima de tudo betano combetano comvida interior: betano com como ele negociou ser o 1️⃣ filho de um herói de guerra caído e de uma mãe ansiosamente carinhosa que se voltou para ele para as 1️⃣ conversas íntimas que estava perdendo. Isherwood, para Bucknell, é um escritor que parece ficar doente betano com cada vez para evitar 1️⃣ ser superado pelo medo (o "arqui-medo" de "ter medo"), cujo amor por meninos é tanto uma transgressão quanto uma fonte 1️⃣ de prazer, que está sempre betano com perigo tanto de excessiva passividade quanto de vontade, e que sempre está tentando precisamente 1️⃣ o heróismo que determinou rejeitar.

Um escritor que observa o mundo enquanto se observa a si mesmo

Bucknell está correta ao colocar 1️⃣ betano compsicologia no centro de seu trabalho, onde sempre há um figura de Isherwood, observando-se a si mesmo observando o 1️⃣ mundo ao seu redor, como nas histórias de Berlim que fizerambetano comreputação e a mantêm até hoje, especialmente na 1️⃣ forma de Cabaret. Combetano comobjetividade da câmera-like ebetano comauto-observação envolvida, ele criou um estilo que lhe permitiu capturar 1️⃣ a energia frenética da Alemanha dos anos 30, onde a liberdade e a criatividade colidiram fatalmente com o autoritarismo, sem 1️⃣ perder de vista a opressiva Inglaterra betano com que cresceu. Seus experimentos estão à beira do que agora chamamos de autoficção, 1️⃣ mas eles têm um compromisso com o contexto político que sugere algo mais amplo do que essa categoria sugere.