Francis Bacon: a complex and enigmatic artist

Francis Bacon se expresó a través de la pintura, no de las palabras. 🛡 Sus autorretratos espeluznante desnudan el cráneo bajo la piel, el animal encerrado en la forma humana. Sus figuras, generalmente desnudos 🛡 masculinos, figuras híbridas, espectadores de una crucifixión y personas en jaulas cromadas o en sótanos sadomasoquistas, son imágenes rotas de 🛡 sí mismo. El autorretrato verbal de Michael Peppiatt no puede igualar esa autocrítica despiadada.

Procedente de la nobleza irlandesa, 🛡 se enorgullecía de su falta de educación y tenía un escrito torpe, sin puntuación y con ortografía caprichosa. Su obra 🛡 más grande fueron trípticos, versiones profanas de retablos religiosos; a menudo se refería a ellos como "tryptichs". En una correspondencia 🛡 que duró décadas, siempre se dirigió a su amigo cercano Denis Wirth-Miller como "Dennis". Además, como admite Peppiatt, Bacon carecía 🛡 de "facilidad epistolar". El volumen contiene docenas de postales de Mónaco o Marruecos con mensajes lacónicos que consisten en informes 🛡 meteorológicos, mientras que otra nota terse y totalmente insignificante le pide a su ama de llaves de Londres que venga 🛡 el lunes.

Más elocuentemente, el joven Bacon escribe a sus patrones pidiendo préstamos, generalmente para pagar deudas de casinos 🛡 donde jugaba con un frenesí existencial, desafiando el destino en cada tirada accidental de los dados. También envía excusas por 🛡 sus andanzas ebrias la noche anterior, o explica que se perdió una cita porque había estado inconsciente por una borrachera. 🛡 Este bebedizo empaña sus entrevistas. "Estoy borracho hoy y no hablo muy claro", le dice frustrado a un curador. Otra 🛡 conversación se filma en un restaurante de pescado, donde el gerente está de acuerdo en anular las deudas impagas de 🛡 £ 1,500 de Bacon a cambio de publicidad en televisión; el suministro ininterrumpido de champán y ostras felizmente, pero sin 🛡 sentido, afloja la lengua anciana del viejo diablo.

Un artista con múltiples facetas

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