Françoise Hardy: la epítome de une étoile yé-yé con una tristeza profunda

Françoise Hardy fue la respuesta francesa al rock and 🏧 roll: jóvenes cantantes hermosos - casi todas mujeres - que interpretaban una adaptación leve y francófona de la música americana 🏧 con letras sobre preocupaciones adolescentes. Y a primera vista, la joven de 18 años Françoise Hardy encarnaba la chica yé-yé 🏧 perfecta. Era impactantemente hermosa ("Estaba locamente enamorado de ella", recordó David Bowie décadas después, "todos los hombres del mundo, y 🏧 algunas mujeres, también lo estaban"); nunca salía del aire de la popular estación de radio yé-yé de Francia, Salut les 🏧 Copains, y nunca salía de las páginas de su revista asociada.

Pero resultó que Hardy era un tipo diferente de chica 🏧 yé-yé. Por un lado, escribía su propio material, al igual que su ídolo, la cantante de chanson negra Barbara. Rechazando 🏧 los intentos torpes de los profesionales franceses de imitar el rock and roll americano o traducir sus letras, 10 de 🏧 las 12 pistas de su álbum debut eran sus propias composiciones, escritas con el arreglista Roger Samyn. Esta era una 🏧 situación extraordinaria para la música pop en 1962: el siguiente año, los Beatles - la banda generalmente acreditada con consolidar 🏧 la noción de que los artistas podían escribir su propio material en lugar de depender de las versiones - lanzarían 🏧 su álbum debut, con solo más de la mitad de sus contenidos escritos por Lennon y McCartney.

Las canciones de Hardy eran invariablemente melancólicas, quizás debido a su infancia infeliz. Su padre 🏧 ausente era reprimido y finalmente murió, creía Hardy, después de ser atacado por un travesti. Su hermana sufría de enfermedad 🏧 mental y se suicidó en 2004. Hardy parecía indiferente al éxito comercial y a la fama. A diferencia de sus 🏧 pares alegres, la tristeza parecía fluir de ella: no importaba lo livianos que sonaran los arreglos, su voz traía una 🏧 cierta frialdad tristeza a sus lanzamientos.

Hardy llegó a encontrar los arreglos un problema también, más tarde profesando odiar la música 🏧 que la hizo famosa: "Tenía tales malos músicos, tales malos productores ... Pensé que esas grabaciones eran terribles." Tomó el 🏧 control de sus propias sesiones, trasladando las operaciones al famoso estudio Marble Arch de Pye Records y rodeándose de los 🏧 músicos de sesión más calientes de Londres, el futuro guitarrista de Led Zeppelin Jimmy Page entre ellos.

Esto no era como se suponía que se comportaban las chicas yé-yé. Se suponía que 🏧 debían ser hermosas pero recipientes complacientes para los compositores masculinos mayores: véase a la pobre, inocente adolescente France Gall, engañada 🏧 involuntariamente para cantar sobre felaciones por el sucio viejo Serge Gainsbourg en Les Sucettes (1966). Pero si los primeros registros 🏧 de Hardy eran encantadoramente soñadores, la música que hizo después de asumir el control fue algo más. Sus álbumes de 🏧 mediados de los 60 (curiosamente, casi todos se titulan Françoise Hardy) son deliciosas confituras pop sofisticadas que se deslizan entre 🏧 hermosas baladas orquestadas y experimentos con folk rock jangly de 12 cuerdas, pop barroco con clavicémbalo y, ocasionalmente, rock con 🏧 guitarra distorsionada.

Un sencillo en inglés, All Over the World, fue un éxito en el Top 20 del Reino Unido en 🏧 1965. Que Hardy no hiciera una impresión más grande en las listas de aquí dice más sobre la dificultad del 🏧 público para conectarse con algo que no esté cantado en inglés que sobre la calidad de su trabajo. Sin embargo, 🏧 se movió entre la aristocracia del rock de los 60. Sería agradable pensar que reconocieron a alguien cortado de la 🏧 misma tela innovadora, pero es difícil evitar la impresión de que sus encantos a veces eclipsaron su talento. Como para 🏧 probar el punto de Bowie, Bob Dylan escribió poemas llorones sobre ella, y Mick Jagger la declaró su "mujer ideal".