A intensa chuva no Uffizi: o retrato de Piero della Francesca que capta a atenção

Está chovendo 💸 dentro do Uffizi. A chuva fora, desabrando dos céus de Florença, está entrando pelo teto e o pessoal está correndo 💸 com baldes. No centro deste quadrante d'água estão dois painéis de madeira pintados montados bet4 bet uma moldura dourada única. Ele 💸 está no meio do cômodo, de modo que você pode ver os carros triunfantes no reverso, bem como os retratos 💸 na frente. As fugas estão criando um tamborilhão, acrescentando à dramaturgia, quase como se a natureza bet4 bet si estivesse nos 💸 dizendo para prestar atenção a esta obra-prima. Mesmo sem tudo isso, esses são os rostos mais cativantes no cômodo. Por 💸 que? Este retrato duplo - de Battista Sforza e seu marido Federico da Montefeltro, Duque de Urbino - é de 💸 Piero della Francesca, um dos artistas mais carismáticos de todos os tempos.

A arte de 💸 Piero é carnuda e pessoal, etérea e cósmica. Ele pinta céus azuis e ovos flutuantes, chapéus elegantes e olhos grandes, 💸 com graça e espontaneidade, mas fundamentados bet4 bet ordem geométrica. Suas pessoas são tão misteriosas quanto ordinárias. Battista parece pálida e 💸 distante, pois ela já estava morta quando seu retrato foi concluído na década de 1470. A moldura dourada que a 💸 separa de Federico é a barreira entre a vida e a morte. Além disso, os dois se contemplam. Se o 💸 rosto dela é fantasmagórico, o dele é formidavelmente vivo: uma noz grosseira pintada bet4 bet perfil, não apenas para emular imperadores 💸 bet4 bet moedas romanas, mas para esconder o orifício do seu olho direito, perdido bet4 bet uma justa. Seu nariz desfigurado não 💸 é ocultado. Federico fezbet4 betfortuna como mercenário, investindo seus lucros bet4 bet um palácio gracioso bet4 bet Urbino, onde empregou Piero 💸 como artista da corte.

Na década de 1980, fazer "o trilho de Piero della Francesca" 💸 era um clichê bet4 bet um certo mundo da classe média inglesa

Justas, castelos 💸 no topo da colina, cortes do Renascimento - Piero trabalhou mais de meio milênio atrás. No entanto,bet4 betarte fala 💸 conosco. A National Gallery bet4 bet Londres está prestes a abrir Hockney e Piero: Um Olhar Mais Longo, um show íntimo 💸 que gira bet4 bet torno da obsessão de David Hockney pelo italiano. Incluibet4 betpintura de 1977 My Parents - tão 💸 homenagem a Piero quanto aos seus pais. Eles estão separados por uma unidade de armazenamento verde, assim como Battista e 💸 Federico estão separados por uma coluna dourada. E no topo dele está um espelho bet4 bet que podemos ver um cartão-postal 💸 do Batismo de Cristo de Piero, que pende na National Gallery. Como o casal de Piero, os pais de Hockney 💸 são monumentais, mas idiosincráticos, banhados bet4 bet uma luz sutil, onipresente. Para Piero, é a luz da Itália; para Hockney, é 💸 a luz de seu estúdio da Califórnia, onde ele trouxe seus pais de Bradford.

Hockney não é o único fã 💸 moderno de Piero. Poetas, novelistas e teóricos feministas foram cativados por ele. Simone de Beauvoir brigou combet4 betNatividade - 💸 outro tesouro da National Gallery, no qual Maria ajoelha diante do Cristo Menino - como uma rendição da mãe ao 💸 filho masculino. Isso foi contestado pela filósofa Julia Kristeva, que viu, bet4 bet vez disso, uma celebração sutil da maternal. 💸

Presenças femininas certamente são cativantes bet4 bet Piero. O escritor do século 16 Vasari diz que este 💸 artista de Sansepolcro tirou seu sobrenome debet4 betmãe, que o criou depois que seu pai morreu, garantindo-lhe uma boa 💸 educação que o fez um matemático bem como um artista.

Talvez o espírito de Francesca 💸 viva em ```less a figura colossal que embrulha uma comunidade bet4 bet seus mantos na Madonna della Misericordia, preservada até hoje 💸 bet4 bet Sansepolcro. É uma de várias de suas obras-primas que podem ser vistas bet4 bet seus locais de origem na Toscana 💸 e na Úmbria, desde o ciclo de afrescos da Vera Cruz bet4 bet Arezzo até a Flagelação de Cristo bet4 bet Urbino. 💸 Na década de 1980, fazer "o trilho de Piero della Francesca" era tão clichê bet4 bet um certo mundo da classe 💸 média inglesa que John Mortimer se burlou levemente disso bet4 betbet4 betnovela Summer's Lease.

Que volta! Cem anos antes 💸 de Summer's Lease - na tela bet4 bet 1989 com uma performance deliciosa de John Gielgud - nenhum viajante burguês conhecia 💸 qualquer trilha assim. Piero não aparece, por exemplo, no clássico de 1873 de Walter Pater The Renaissance, o livro que 💸 enviou vitorianos a Florença para ver Botticelli e Michelangelo.

Por que este artista significa tanto para 💸 nós modernos? Talvez seja porque ele tem uma ironia narrativa que reconhecemos. Seamus Heaney o expressou melhor. Escolhendo A Flagelação 💸 comobet4 betobra de arte favorita, o poeta disse: "Se você vir outras representações de Cristo sendo chicoteado, ele está 💸 na frente e centro. Mas Piero della Francesca o coloca no ponto de fuga da perspectiva, dando à pintura um 💸 ar de estranho; um senso de iconografia cristã, mas desfamiliarizado."

Essa capacidade de desfamiliarizar também foi verdadeira para o 💸 artista moderno mais intimamente ligado a Piero - tanto que você realmente não pode entender um sem o outro: o 💸 poeta gay, marxista, católico Pier Paolo Pasolini. Ele aprendeu sobre Piero de seu mentor, o historiador de arte Roberto Longhi. 💸 Em 1927, Longhi publicou um livro apaixonado que postula Piero como o maior gênio do início do Renascimento Italiano, rapsodiando 💸 bet4 betluz mágica e seus rostos humildes, mas imortais "camponeses". Os três anjos que estão como testemunhas no Batismo da 💸 Galeria Nacional têm, diz Longhi, "o ar andrógino que se encontra frequentemente bet4 bet jovens camponeses".

Camponeses andróginos? Isso pode 💸 ser algo que os cinéfilos associam aos trabalhos de Pasolini, desde O Evangelho Segundo São Mateus até o rolante épico 💸 medieval The Decameron. Não é coincidência. Pasolini foi ensinado história da arte por Longhi na Universidade de Bolonha. Em uma 💸 edição posterior de seu livro, Longhi rejeita alguns estudos acadêmicos do artista com as palavras: "Acredito que seja muito mais 💸 digno de ser lembrado, acredito, a poesia dedicada a Piero por Pier Paolo Pasolini."

O mestre cinematográfico de Pasolini 💸 O Evangelho Segundo São Mateus é como uma peça montada por camponeses medievais, com muitos deles usando chapéus copiados dos 💸 pinturas de Piero. Um elenco predominantemente de locais não treinados desfila por cidades arruinadas da região da Basilicata, seguindo o 💸 Cristo comunista enquanto ele prega revolução bet4 bet palavras do Evangelho. A câmera se aprofunda desconscientemente bet4 bet rostos tão inalterados quanto 💸 os de Federico da Montefeltro ou os "camponeses andróginos" do Batismo. Assim como Piero, Pasolini lingers bet4 bet rostos de mulheres 💸 jovens e velhas, incluindo o debet4 betprópria mãe como a Maria madura.

É o mesmo sentimento que Piero 💸 nos dá. No Batismo de Cristo, vemos um pequeno riacho que se tornará o rio Tiber, com as paredes brancas 💸 de Borgo Sansepolcro no horizonte. Aqueles três anjos andróginos testemunham João Batista derramando água do fluxo cristalino na cabeça de 💸 Cristo. Filósofos altamente chapeados se reúnem nas águas refletidas enquanto outro candidato ao batismo - ou é ele apenas um 💸 banhista? - tira a camisa. É completamente misterioso. Talvez seja o que continue a nos atrair para Piero:bet4 betrepresentação 💸 da própria vida é um enigma insolúvel.