A escultor de luz Anthony McCall: "Um desempenho não é um desempenho a menos que seja documentado de alguma forma"

🧲 No início de 1973, o escultor de luz Anthony McCall, de 26 anos, causou uma onda com 🧲 casino robotsprimeira peça, Landscape for Fire. Trata-se de um filme de uma performance casino robots que figurantes de branco acendem fogueiras 🧲 casino robots um grande cenário, experimentando a crença de McCall de que um desempenho não é um desempenho a menos que 🧲 seja documentado de alguma forma. "Se acontecer no meio de nada", ele diz, "você precisa registrá-lo."

Meio 🧲 século depois, encontro-me com ele no Tate Modern casino robots Londres, que está prestes a lançar uma grande exposição de suas 🧲 formas tridimensionais imersivas e casino robots movimento. McCall é discretamente falado, quase tímido; não há nada excitável casino robotscasino robotsmaneira. No 🧲 entanto, há algo quase sobrenatural no jeito como ele consegue evocar a exaltação, o radicalismo e a criação explosiva de 🧲 uma época esquecida.

De fumo e poeira

Seu trabalho precisava de fumaça e poeira, mas o galpão estava 🧲 muito limpo. Assim, fumou três cigarros - e foi expulso

Formação e influências

McCall estudou design gráfico e 🧲

grafia no Ravensbourne College, nos arredores de Londres, mas ficou mergulhado casino robots outras formas de usar o cinema. Era chamado 🧲 de filme experimental, expandido, estrutural, novo cinema americano. Tudo isso se refletiu casino robots Line Describing a Cone,casino robotsprimeira obra 🧲 de "luz sólida", casino robots que os raios projetados casino robots uma tela parecem criar um objeto tangível no escuro.

🧲 Nessa época, ele estava apaixonado pela artista performática Carolee Schneemann: "Ela tinhacasino robotsprópria forma de eventos chamados teatro 🧲 cinético, já casino robots andamento." Eles se conheceram casino robots Londres, mas ela queria voltar para os EUA, então se mudaram para 🧲 Nova York juntos.

Havia tantas coisas que McCall admirava sobre a cena artística americana - os artistas 🧲 performáticos, coletados de forma solta sob o guarda-chuva fluxus; o filme experimental de Andy Warhol; a queda de água de 🧲 Yoko Ono, à qual era convidado a assistir até que evaporasse. "Havia uma intensidade sobre o mundo casino robots Nova York 🧲 naquela época que era inegável."

Um tempo dourado

Deve ter parecido um tempo brilhante. "Parece assim para muitas 🧲 pessoas que não estavam lá", diz ele, rindo. "Mas posso confirmar que era." Todo mundo parecia querer apenas falar sobre 🧲 arte - de uma forma completamente despretensiosa, diária.

Havia uma troca frenética de paixão, habilidades, idéias: "Eu 🧲 não sabia como fazer animação. Encontrei um amigo de um amigo, fomos a um bar, e uma hora depois, tinha 🧲 um plano. Senti aqueles atos de abertura e generosidade únicos casino robots Nova York."