Rachel Cusk: uma escritora que não tem medo de causar polêmica

Uma das personagens femininas no novo romance de Rachel Cusk 🏧 confessa uma habilidade de choque que é "instintiva e inconsciente". Isso também pode descrever Cusk herself. Ser controversa é natural 🏧 para ela (pense no arrojo articulado de A Life's Work , seu livro sobre maternidade, ou The Last Supper ,jogo da memoriafascinante memória sobre 🏧 viver na Itália, que foi pulverizada depois que alguém descrito nele processou, ou Aftermath , sobre o rompimento de seu casamento, que 🏧 resultou jogo da memoria uma maulagem crítica nos jornais). E ela continua a se recusar a puxar mesmo um fio de lã 🏧 sobre seus próprios – ou outra pessoa – olhos. Originalmente consciente, voltada para dentro e indeterrada, ela se tornou cada 🏧 vez mais persistentemente determinada a escrever sobre a vida exatamente como a encontra, e em Parade consegue uma façanha brilhante, crua e 🏧 inquietante.

Foi com Outline (2014) que Cusk pioneirou uma nova abordagem para escrever, uma maneira de injetar ficção jogo da memoria autobiografia com uma fluência 🏧 que fazia você se perguntar por que mais romances não eram escritos dessa forma. E a resposta para essa pergunta pode ser 🏧 apenas que ela é um caso único, um sabor adquirido vale a pena adquirir: ninguém mais pode fazer o que 🏧 ela faz da maneira que ela faz. Parade levajogo da memoriaexperiência adiante: ele persegue e profundiza seu interesse de longa data na 🏧 relação entre arte e vida jogo da memoria uma sequência narrativa que também explora alianças tortuosas entre homens e mulheres, a natureza 🏧 do gênero e as complicações envolvidas jogo da memoria perder um pai. Cada assunto é abordado com uma intensidade intelectual que me 🏧 pareceu ser caracteristicamente francesa (Cusk mora jogo da memoria Paris, o que pode ter dado um estímulo adicional).

Suas histórias se sobrepõem, sugestivas 🏧 às vezes de uma versão menos lasciva de La Ronde de Schnitzler, e ela escreve sobre vários artistas diferentes, homens e mulheres, cada 🏧 um referido como "G" – não há necessidade de decoração com nomes completos. Conhecemos um homem G que pinta tudo 🏧 de cabeça para baixo – uma ideia brincalhona sobre a qual ela é séria (ela não faz piadas). Ela descreve 🏧 a reação da esposa enquanto ela olha para as pinturas de cabeça para baixo de G: "O sentimento de tudo 🏧 parecer certo, mas ser fundamentalmente errado, era um que ela reconhecia poderosamente: erajogo da memoriacondição, a condição de seu sexo." 🏧 Olhando para o retrato que seu marido pintou dela, ela se sente diminuída: "Ela vê o espetáculo dejogo da memoriaprópria 🏧 vida não realizada." Cusk nos encoraja a considerar a tirania da representação e seu escopo para traição. E o que 🏧 é então frustrante, mas, ao mesmo tempo, convincente, é que a esposa não expressa suas objeções. Isso se deve, entendemos, 🏧 ao fato de que, o retrato éjogo da memoriaconquista também – através do prestígio emprestado de ser a modelo/mulher do 🏧 artista famoso.

Pouco depois disso, outra mulher – Cusk agora escreve na primeira pessoa – relata: "Uma manhã, andando por uma 🏧 rua quieta e ensolarada onde as pessoas sentavam jogo da memoria mesas de café tomando café, fui atacada por uma estranha que 🏧 me atingiu fortemente na cabeça. Minha agressora era uma mulher, embora louca pela loucura ou a adição, e este fato 🏧 de seu gênero causou dificuldades tanto na relatação do evento posterior quanto jogo da memoria minha própria resposta a ele." Quando ela 🏧 volta jogo da memoria si, ela avistajogo da memoriaagressora olhando para ela de longe, "como um artista se afastando para admirarjogo da memoria🏧 criação". É difícil descartar a ideia de que a escrita de Cusk é assim também: fale – afaste-se.

Ela está plenamente 🏧 ciente do quanto as mulheres tendem ruinosamente para a autoflagelação

Ela sugere ainda que a vítima se tornou uma peça de 🏧 exibição. Uma multidão se reúne para fitá-la. Estamos jogo da memoria uma cidade estrangeira que supomos ser Paris: a imprecisão é proposital. 🏧 O clima é inquietantemente desconfortável e a cidade está repleta de crianças que parecem sempre estar chorando. Há uma ferocidade 🏧 controlada no olhar de Cusk sobre as mulheres que descreve. Ela está disposta a ser crítica com as mulheres (incluindo 🏧 a si mesma) tanto quanto as elogiar. Ela está plenamente ciente de quanto as mulheres tendem ruinosamente para a autoflagelação 🏧 e nos faz nos perguntar sobre as capitulações femininas e os passos grotescos. Ela nos diz o motivo pelo qual 🏧 uma mulher é perversamente atraída por seu futuro marido: "Foi a desaprovação dele que a seduziu."

Ao longo do caminho, ela 🏧 está interessada jogo da memoria mostrar as maneiras como nós todos – as mulheres principalmente – estamos nos apresentando como nós mesmos, 🏧 nossos lares nossos palcos – e acredita que é possível que a maioria de nós continue se comportando como se 🏧 estivessem sendo observados mesmo quando sozinhos. Ela está interessada nas armadilhas das performances e os riscos da exposição e o 🏧 que surge mais urgentemente é o anseio por invisibilidade, que ela descreve como o estado ideal para um artista.

É fascinante 🏧 como ao notar o que Cusk ousa abordar, você continua identificando novos tabus. Sobre a relação complicada do amor com 🏧 a liberdade: "Frequentemente recebemos a impressão confusa de que o amor desprezava a liberdade e, ao mesmo tempo, procurava se 🏧 passar por ela." Sobre a morte e não sentir o que você deveria sentir: "Na notícia dejogo da memoriamorte, não 🏧 sentimos nada, e percebemos que teremos nada foi a maior tragédia que poderia nos acontecer, pois seu efeito sobre nós 🏧 poderia apenas revelar maiores profundidades e larguras de não-sentimento, de tal forma que quase parecia cancelar nós mesmos." Ela também 🏧 nota de forma extravagante e provocativamente no despertar dejogo da memoriamãe: "De repente, não podíamos tolerar o capitalismo. Encontramosjogo da memoria🏧 presença jogo da memoria nossas vidas, da qual ele havia feito uma prisão, repugnante. A nossa mãe era uma função do capitalismo?"

No 🏧 final do romance, na seção que descreve a morte da mãe, o tom do prosa muda à medida que o 🏧 "Eu" inicial é substituído por "nós". Ele ganha impulso jogo da memoria um testamento confessional exaltado e excruciante, uma exploração de dor, 🏧 aprisionamento e perda. Enquanto a pintora de Cusk se concentra jogo da memoria pintar o mundo de cabeça para baixo, Cusk continua 🏧 virando-o de cabeça para baixo.