Omar Victor Diop e a Exploração da Identidade resto do jogo aposta galera bet "Being There"

Em 1967, no clássico romcom "Guess Who's Coming To Dinner", 🧬 o doutor encantador de Sidney Poitier é introduzido na vida dos Draytons, uma família de classe média branca, quandoresto do jogo aposta galera bet🧬 filha chega resto do jogo aposta galera bet casa e anuncia que tem noivo. Os pais são liberais, mas a notícia é chocante; eles não 🧬 estão certos se aprovarem de um casamento interracial. Mesmo que este homem seja atraente e de caráter irrepreensível - é 🧬 Sidney Poitier, por amor de Deus -resto do jogo aposta galera betpresença, resto do jogo aposta galera bet toda aresto do jogo aposta galera betnegritude, marca uma intrusão, abalando este espaço 🧬 até então branco.

Agora, imagine que não sabemos nada sobre os Draytons. Eles poderiam ser defensores dos direitos civis ou conservadores 🧬 ou membros fiéis do KKK. E nenhum final feliz de Hollywood está garantido. É nesse espaço provocativo que o espirituoso Omar 🧬 Victor Diop se encontra resto do jogo aposta galera bet "Being There".

Concebido pelo fotógrafo britânico Lee Shulman e pelo autoretratista senegalês Diop, a série vê 🧬 a dupla utilizar uma coleção de

s de família dos anos 1950 e 1960 da América, editando Diop resto do jogo aposta galera bet uma 🧬 série de cenas íntimas, tanto públicas quanto privadas, resto do jogo aposta galera bet lugares onde pessoas negras foram frequentemente excluídas.

As 60 ou mais

s, 🧬 slides resto do jogo aposta galera bet Kodachrome adquiridos no eBay por Shulman há anos, são retirados de seu "Anonymous Project", assim chamado porque Shulman 🧬 não tem ideia das identidades de nenhuma das pessoas neles. A coleção gerou vários projetos colaterais, incluindo um livro com 🧬 o fotógrafo britânico Martin Parr, e agora "Being There", que estreou na Paris Photo resto do jogo aposta galera bet novembro de 2024 e foi 🧬 recentemente transformado resto do jogo aposta galera bet um livro de café.

"Being There" entrou resto do jogo aposta galera bet existência quando Shulman notou que muitas das diapositivas continham um 🧬 assento vazio - presumivelmente o fotógrafo havia se levantado para tirar a

. "Havia uma ausência", ele disse resto do jogo aposta galera bet uma 🧬 entrevista resto do jogo aposta galera bet

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conjunta com Diop. Isso ocorreu na América durante o movimento dos direitos civis, mas também do Sul 🧬 segregado, "meio muito na minha mente", ele explicou. Essa ausência se abstraiu. A pessoa ausente do assento evoluiu para um 🧬 totem de mundos e povos frequentemente excluídos dos privilégios da América Branca. "Toda vez que via essa cadeira, via Omar 🧬 sentado nela", Shulman adicionou.

Embora os dois fotógrafos nunca se conhecessem, isso faz sentido. Shulman possuía algumas obras do acclamado autoretratista, 🧬 que tem experiência anterior nesta área. A série "Diaspora" de Diop representa africanos fora da África resto do jogo aposta galera bet diferentes pontos da história 🧬 (embora com algumas propostas contemporâneas - geralmente relacionadas ao futebol ­­–). Esse senso de brincadeira e humor continua resto do jogo aposta galera bet "Being 🧬 There", resto do jogo aposta galera bet que um Diop frequentemente sorridente oferece uma presença espirituosa resto do jogo aposta galera bet cada still.

Shulman e Diop selecionaram as imagens juntos. 🧬 "Estávamos procurando imagens que cobrissem um espectro amplo da vida, porque é um álbum de

s resto do jogo aposta galera bet família", disse Shulman.

Há 🧬 sinais de riqueza: um feriado de esqui, uma excursão para Havaí, uma visita ao Grande Cânion, além de aventuras mais 🧬 modestas como um piquenique ao lado da estrada e um dia no zoológico. A câmera entra resto do jogo aposta galera bet casas, capturando Diop 🧬 nas traseiras de celebrações de aniversário e relaxando com famílias. Mesmo quotidianos, esses momentos foram capturados por câmeras é um 🧬 sinal de privilégio racial e de classe, argumentou Shulman.

Outras

grafias, por natureza de seu local, são mais carregadas. Diop se 🧬 banha resto do jogo aposta galera bet uma piscina pública; se formou na faculdade; senta-se resto do jogo aposta galera bet um bar cheio. Ele está cercado por rostos brancos 🧬 enquanto faz isso, ocupando espaços que foram historicamente segregados resto do jogo aposta galera bet alguns estados. "O potencial político desta série tornou-o muito fácil 🧬 para mim entrar nisso", disse Diop.

"Tendemos a ter esse olhar glamorizado resto do jogo aposta galera bet direção à história. E fazendo isso, esquecemos como 🧬 é fácil não fazer lugar para alguém que é diferente", ele adicionou. "(A série) é um convite para olharmos para 🧬 nossas vidas hoje e vermos quantas pessoas diferentes de nós permitem resto do jogo aposta galera bet nossos círculos íntimos."

Inserir Diop nessas

s espontâneas envolveu 🧬 muita planificação. Diop usou props e figurinos periódicos resto do jogo aposta galera bet um cenário verde, com dispositivos que imitavam a iluminação de cada 🧬 slide. A pós-produção digital o inseriu nas

grafias, aprovando o grade e o grau de filme Kodachrome, juntamente com quaisquer 🧬 sombras, floreio e movimento na

.

Vestindo-se, Diop foi atingido por quanto ele se assemelhava a seu pai, que "rindo muito 🧬 ao passar pelo livro", o retratista disse.

"Ele havia sido estudante na Europa no final dos anos 50, então ele havia 🧬 estado sentado resto do jogo aposta galera bet essas mesas", Diop adicionou. "Claro, você não pode realmente comparar (ser um africano na Europa) com o 🧬 que os americanos negros passaram na mesma era, mas a ideia de ser diferente é algo que eles têm resto do jogo aposta galera bet 🧬 comum."

Os colaboradores nunca decidiram se Diop está interpretando o mesmo personagem resto do jogo aposta galera bet cada

grafia, ou se é um personagem resto do jogo aposta galera bet 🧬 todos os. Essa ambiguidade se estende à relação de Diop com a lente. "Uma das razões pelas quais funciona é 🧬 esse olhar que ele às vezes tem para a câmera", disse Shulman, "você sente que ele sabe o fotógrafo." Por 🧬 outro lado, se for o caso de Diop violar o espaço-tempo contínuo, as

grafias lêem-se como se ele estivesse trazendo 🧬 o espectador para dentro do segredo.

Da mesma forma, nem decidiram se Diop era uma presença bem-vinda ou um intruso resto do jogo aposta galera bet 🧬 cada cena.

Apesar de ter as diapositivas resto do jogo aposta galera betresto do jogo aposta galera betposse há anos, Shulman ainda sabe pouco sobre seus sujeitos.

"Tão anônimos quanto 🧬 eles são, eles nos dizem muita coisa", ele insistiu. "Toda vez que olho para essas imagens, mesmo sem Omar nelas, 🧬 sinto que essas pessoas estão nos olhando e nos dizendo algo sobre a história."

Há outra, talvez uma dimensão não intencional, 🧬 às

grafias. A anonimidade dos brancos, e a falta de desejo de Shulman e Diop de investigá-los e suas vidas 🧬 internas, força o espectador a confiar resto do jogo aposta galera bet sinal e símbolo para construir identidade. Não sabemos suas políticas, nem como eles 🧬 responderiam à presença de Diop. Privados de detalhes, essas vidas se homogeneizam; embaladas. Dessa forma, eles são tratados como tantas 🧬 pessoas de cor foram tratadas quando representadas por um olhar ocidental hegemônico - e quase exclusivamente branco - que teve 🧬 um talento para retirar matizes. A presença brincalhona de Diop, preto e africano, parece dizer, "Olhe onde estou" mas também, 🧬 "Veja como você gosta."

Shulman insistiu que "não há pontos de culpa neste livro", enquanto mais tarde disse que nem ele 🧬 nem Diop "sentem que estejamos por trás disso" agora que foi lançado e "viveresto do jogo aposta galera betvida". Todas as interpretações são 🧬 válidas, uma verdade que eles dizem que os entusiasma.

Mais de 60 anos depois que as

s foram tiradas, muita da 🧬 América parece diferente agora. Suavemente explorando, satírico, Shulman e Diop nos lembram que muito ainda é o mesmo.

"Being There" está 🧬 disponível agora, publicado pela Textuel.