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Dica

Como escrever sobre membros da família sem causar estragos?

Muitos jovens escritores se perguntam sobre a questão sem resposta: como escrever 1️⃣ sobre membros da família sem causar estragos? Como abordar o material urgente e inevitável que moldouvaidebet maceiovida, sem tornar 1️⃣ essa vida insuportável – porque incluiu detalhes sobre a tia Joan ou (quase sempre) retratou um ou ambos os pais 1️⃣ de uma forma desfavorável ... Dado que a ficção sempre nasce vaidebet maceio algum nível da experiência (mesmo quando definida vaidebet maceio 1️⃣ outro século ou vaidebet maceio outro planeta), e que a experiência geralmente envolve família, como escrever ficção vaidebet maceio primeiro lugar?

Por anos 1️⃣ – décadas, mesmo – eu desviava da questão. Eu escrevi ficções vaidebet maceio que ninguém que conhecesse poderia se encontrar, e 1️⃣ quando o fizeram, foi por projeção. Depois que publiquei "Os filhos do imperador" vaidebet maceio 2006, três mulheres me perguntaram por 1️⃣ que eu havia escrito sobre seus maridos, fazendo referência a um dos personagens, um jornalista proeminente chamado Murray Thwaite, que 1️⃣ também era um mulherengo. Eles pareciam relutantes vaidebet maceio aceitar minha garantia de que não o fizera. Convencidos por detalhes pequenos 1️⃣ – a preferência de Murray por uísque;vaidebet maceioatitude vaidebet maceio relação à ensino;vaidebet maceiorecusa vaidebet maceio deixar a governanta da 1️⃣ família limpar seu estudo – eles reivindicaram-no ansiosamente, embora descontente. Resulta que você não precisa escrever sobre pessoas para elas 1️⃣ pensarem que você o fez.

Ao longo dos anos, quando perguntado por alunos sobre o dilema, eu tenho apontado vaidebet maceio brincadeira 1️⃣ que o Eugene O'Neill deixou Long Day's Journey Into Night efetivamente no drawer até quevaidebet maceiomãe tivesse morrido; ou 1️⃣ sugeri que, apesar de profounde consternação com publicações, a maioria das famílias se reconcilia, eventualmente. Eu argumento que cada um 1️⃣ de nós deve escrever o que é mais urgente para nós. Eu aconselho os escritores a escrever sem medo e 1️⃣ a reprimir quaisquer considerações de publicação até que a escrita esteja feita. Eu acredito nesse conselho; mas também é verdade 1️⃣ que, uma vez que um manuscrito está pronto, nossa inclinação, na maioria das vezes, é compartilhá-lo. Se, como Stendhal sugeriu 1️⃣ famosamente, um romance é um espelho andando vaidebet maceio uma estrada, queremos que nossos colegas vejam esse espelho e reconheçam o 1️⃣ que está refletido vaidebet maceio seu rosto. Queremos que os outros sintam e digam: "Sim, vejo!"

Esta inclinação pode ter múltiplas origens, 1️⃣ mas certamente uma delas é o conforto do reconhecimento, a esperança e o conforto de que ninguém está sozinho no 1️⃣ planeta, que nossas experiências se sobrepõem e podem ser compartilhadas, que podemos testemunhar nossas próprias vidas e as vidas dos 1️⃣ outros, e também, com igual importância, que essa testemunha pode ser compartilhada. Em outro romance, A mulher acima, sugeri que 1️⃣ uma artista é implacável, que ela esgotará as vidas de aqueles vaidebet maceio seu redor paravaidebet maceioarte. "Implacável", no entanto, 1️⃣ é uma forma de falar; "corajosa" pode ser outra forma de enquadrar a mesma ideia. A distinção está na intenção. 1️⃣ "Implacável" implica indiferença ao sofrimento dos outros; "corajoso" pode ser uma ótica otimista sobre o que parece às outras pessoas 1️⃣ como lavagem de roupas sujas, mas o que sevaidebet maceiointenção for amorosa e compassiva? O que sevaidebet maceiointenção 1️⃣ for ver claramente, sem condenação, e entender? Como Chekhov escreveu, "Você gostaria que, ao descrever ladrões de cavalos, eu dissesse: 1️⃣ 'Roubar cavalos é um mal.' Mas ... é meu trabalho simplesmente mostrar o tipo de pessoas que eles são".

Eu acredito 1️⃣ que isso é o que a ficção pode fazer, o que a ficção faz de melhor: não fornecer respostas piedosas, 1️⃣ mas sim abrir questões, iluminar o que a vida realmente é.

Portanto, quando, finalmente, cheguei a escrever um romance que se 1️⃣ baseia na história da minha própria família, foi realmente nesse espírito – querendo testemunhar vidas agora desaparecidas, vidas que nunca 1️⃣ foram vaidebet maceio si mesmas dramáticas ou, vaidebet maceio termos sociais, importantes, mas que, vaidebet maceio suas falhas, contradições, alegrias e desapontamentos, eram 1️⃣ significativas – pelo menos não menos significativas do que as de qualquer outra pessoa. Essas vidas – da geração de 1️⃣ meus avós, nascidos efetivamente com o século 20; e da geração de meus pais, nascidos na Depressão, menos de uma 1️⃣ década antes da segunda guerra mundial – foram inexoravelmente moldadas por circunstâncias históricas maiores, assim como por temperamento e escolhas.

Ninguém deseja ser engolido pela guerra, especialmente se longe de 1️⃣ casa. Como nós nos comportaremos vaidebet maceio tempos de crise é difícil de prever. Para os britânicos, é uma narrativa crucial 1️⃣ de que eles (ao contrário dos franceses, belgas ou holandeses, é claro) teriam, se invadidos, lutado contra os alemães até 1️⃣ o fim; mas como Madeleine Bunting's The Model Occupation (1995), uma conta das Ilhas do Canal na guerra, torna claro, 1️⃣ o que realmente aconteceu quando os alemães invadiram o território britânico foi significativamente menos glorioso do que a narrativa mítica 1️⃣ hipotética. Quando meu avô francês – o atachado naval vaidebet maceio Salonica na época da queda da França – ouviu o 1️⃣ discurso de rally de De Gaulle na rádio vaidebet maceio junho de 1940, ele se preocupou principalmente comvaidebet maceioadorada esposa 1️⃣ e filhos, dos quais estava separado e com quem não podia se comunicar, e apenas brevemente e vagamente considerou ir 1️⃣ para Londres e os franceses livres. Em vez disso, ele seguiu as ordens de seus superiores e retornou a Beirute.

Quando 1️⃣ a guerra de independência da Argélia eclodiu na década de 1950, minha tia, Denise, estava na universidade, estudando direito. Ela 1️⃣ queria simplesmente quevaidebet maceiovida continuasse inalterada – uma vida vaidebet maceio que ela riria com suas amigas, flertaria com meninos, 1️⃣ reclamaria sobre seus deveres de casa. Uma amiga, lendo o rascunho do meu romance, sugeriu que eu fizesse o personagem 1️⃣ Denise mais politicamente consciente, menos preocupado com a moda e a comida – "Certamente", ela insistiu, "ela não seria tão 1️⃣ oblíqua!" E, no entanto, sei, por correspondência familiar – por cartas que ela escreveu para meu pai, que estava estudando 1️⃣ vaidebet maceio Amherst, Massachusetts – que minha tia, sobre quem o personagem é baseado, nunca fez menção, nunca, da política. Da 1️⃣ mesma forma que o Frédéric Moreau de Flaubert, vaidebet maceio Sentimental Education, passa pelas barricadas de 1848 comvaidebet maceiomente vaidebet maceio 1️⃣ um piquenique com uma mulher, assim muitos de nós vivemos ao lado da história, envolvidos nela, mas inconscientes. "Onde podemos 1️⃣ viver, se não vaidebet maceio dias?" Philip Larkin perguntou, e os dias são compostos por escovas de dentes e bolhas, de 1️⃣ cartões de aniversário, pratos sujos, contas e roupas sujas. Nossa linha do horizonte diário raramente é histórica vaidebet maceio escala mundial.

Constitui 1️⃣ traição escrever personagens que, de certa forma, se assemelham a meus próprios parentes, se revelam menos do que ideais, motivados 1️⃣ às vezes pelo medo e inssegurança, pela egoísmo, ou por qualquer um dos muitos outros limites humanos? Novamente, retorno à 1️⃣ intenção do escritor – neste caso, à minha. Embora eu tenha desejado toda a minha vida escrever um romance sobre 1️⃣ a história da minha família, não poderia ter escrito isso até agora – não apenas porque meus avós e pais 1️⃣ já não estão vivos, mas porque eu precisava alcançar um estado de clareza vaidebet maceio que eu pudesse ver os meus 1️⃣ avós e pais, não como meus avós e pais, envolvidos nas complexidades emocionais de nossas vidas familiares, mas sim como 1️⃣ pessoas, como você ou eu, com ideias, sonhos e desapontamentos, muddling através do jeito que todos nós fazemos, nenhum mais 1️⃣ sábio e ainda nenhum pior do que o resto de nós.

Na aposentadoria, meu avô francês escreveu, para minha irmã e 1️⃣ eu, uma memória familiar abrangente que cobre 1928-1946 – do casamento de meus avós ao fim da segunda guerra mundial. 1️⃣ Meus pais guardaram muitas cartas da família, dos anos 1950 vaidebet maceio diante. Preparando-me para escrever meu romance, li todas essas 1️⃣ papéis, e ao fazê-lo, voltei a ouvir as vozes dessas pessoas que amo tanto e de forma tão complicada: quando 1️⃣ ele escreveuvaidebet maceiomemória, meu avô me escreveu como o adulto que ainda não era; meus pais escreveram um para 1️⃣ o outro como os jovens amorosos que eles eram antes de eu nascer, depois como novos pais cansados, e assim 1️⃣ por diante. Eles se revelam vaidebet maceio o que eles escolhem compartilhar, no idioma que eles usam, vaidebet maceio piadas privadas. Em 1️⃣ suas cartas, eles estão vivos – senti tão fortemente, reabrindo envelopes de correio aéreo intocados desde, digamos, 1953, lidos (por 1️⃣ mim) talvez pela segunda vez, ouvindo suas vozes vaidebet maceio minha cabeça. Foi, para mim, uma alegria ler o que eles 1️⃣ escreveram e escrever este livro; é, profundamente, um ato de amor.

Por que, se não for por isso, eles salvaram as 1️⃣ cartas toda a vida? Por que meu avô – que vaidebet maceiovaidebet maceiojuventude aspirava a ser um escritor publicado – 1️⃣ escreveuvaidebet maceiomemória, que ele chamou de Tudo o Que Nós Acreditávamos? Acredito que seja para que alguém possa ver 1️⃣ claramente, possa tentar entender. E porque sou uma escritora, para que eu possa segurar esse espelho, enquanto caminho pela estrada, 1️⃣ na esperança de que outras pessoas, também, possam verem seus reflexos – nos escovas de dentes, pratos sujos, contas não 1️⃣ pagas, vaidebet maceio angústia e vaidebet maceio amor, na coisa dos dias.