Resumo: Documentários de Mila Turajlić sobre o papel do cinema na construção de narrativas políticas

A parecia de documentários da cineasta 2️⃣ Mila Turajlić vale a pena ser assistida, pois eles destacam e questionam o papel do cinema na construção de narrativas 2️⃣ políticas. O primeiro,

"Ciné-Guerrillas: Cenas dos rolos de Labudović" (★★★★☆)

, foca na própria história do cinegrafista pessoal de Tito, Stevan 2️⃣ Labudović, particularmente bet 888 um episódio chave quando ele foi enviado para cobrir a guerra de independência da Argélia como parte 2️⃣ da push anticolonial global da Iugoslávia.

Como adolescente partisan com um apetite por aventura, Labudović, como emissário de Tito, desfrutava de 2️⃣ acesso ilimitado ao Armée de Libération Nationale (ALN). Disposto a se colocar na linha de fogo para obter os ângulos 2️⃣ chave na luta contra os franceses, ele se tornou um tipo de Robert Capa ou Don McCullin do "terceiro mundo" 2️⃣ (na época tardia dos anos 1950, ainda um termo aspiracional referindo-se a "países não alinhados", frequentemente novos países independentes procurando 2️⃣ uma alternativa à geopolítica do direito do mais forte). Como a Argélia não tinha indústria cinematográfica, as habilidades de Labudović 2️⃣ eram indispensáveis para combater a representação francesa dos combatentes pela liberdade como brutais fellagha (bandidos) e, além disso, destacarbet 8882️⃣ natureza emancipatória para influenciar a opinião mundial.

A França tentou obstruir a discussão e a legitimidade da questão argelina no nível 2️⃣ internacional, de maneira semelhante a como os EUA estão tentando com Gaza e a Rússia com a Ucrânia. Mas, como 2️⃣ um lobista argelino observa aqui, as imagens prateadas de manobras e ataques de guerrilha de Labudović no matagal do Norte 2️⃣ da África ajudaram a tornar o conflito visível. Pouco depois, a ONU aprovou a resolução anticolonial de 1960 que levou 2️⃣ à independência da Argélia. Enquanto Tito tinha seus planos para uma nova comunidade mundial menos hegemônica, o Ciné-Guerrillas inspira-nos com 2️⃣ a lembrança de que a máquina democrática global já existia e funcionava bem quando untada pela narrativa certa.

O arco da 2️⃣ história é plenamente alcançado bet 888 Ciné-Guerrillas, o herói condecorado. Mas Turajlić gosta de destacar as escolhas editoriais feitas no caminho, 2️⃣ como cenas propagandistas nas quais Labudović foi forçado a estagiar, oubet 888relutância bet 888 colocar a morte bet 888 câmera. Este 2️⃣ segundo segmento mais autorreflexivo,

"Não Alinhados" (★★★☆☆)

, mergulha mais fundo neste trabalho estético e se questiona se ele produz narrativas 2️⃣ políticas duradouras. Confrontada com latas enferrujadas dos filmes da Filmske Novosti (Notícias Iugoslavas) organização para a qual Labudović trabalhou, ela 2️⃣ questiona se esses fragmentos órfãos têm algum significado hoje, com o projeto iugoslavo morto há muito tempo. A citação de 2️⃣ abertura de Walter Benjamin ressoa pesimisticamente: "A história desfaz-se bet 888 imagens, não bet 888 histórias."

A contradição é que Turajlić claramente é 2️⃣ nostálgica por uma linha narrativa clara; o idealismo e a clareza moral que impulsionavam a 1ª Cimeira dos Não Alinhados 2️⃣ bet 888 Belgrado bet 888 1961 (que foi filmada por Labudović), o romance oceânico da Galeb, o navio diplomático iugoslavo bet 888 que 2️⃣ o presidente cortejava seus parceiros asiáticos e africanos (agora enferrujando bet 888 um estaleiro croata). Turajlić se concentra bet 888 como a 2️⃣ visão de Tito foi traída pelas superpotências e seus subordinados hostis a desviar do mesmo velho conto.

No entanto, querendo resgatar 2️⃣ a história nas imagens, presa bet 888bet 888lealdade entre afirmar a mensagem e questionar a mídia, Turajlić não consegue produzir 2️⃣ uma resposta satisfatória para