Documentário engrossante aborda a vida dos filhos do comandante de Auschwitz

O primeiro choque entregue por este ☀️ documentário provavelmente é o choque visceral de reconhecimento. Hans Jürgen Höss, o filho hoje idoso do comandante nazista de Auschwitz ☀️ Rudolf Höss (que foi executado bet aff 1947), é levado a verbet affantiga residência: a casa de guerra com o ☀️ "jardim de flores paradisíacas" ao lado do campo, onde a família Höss viviabet affexistência grotescamente calma e inocente, sem ☀️ perceber - ou assim disseram - o que estava acontecendo do outro lado da parede. Esta é a casa e ☀️ o jardim recriados bet aff réplica detalhada não muito longe do local original pelo cineasta Jonathan Glazer e o designer de ☀️ produção Chris Oddy para o assustador e Oscar-vencedor filme The Zone of Interest; para aqueles que viram esse filme, há ☀️ um choque bizarro e intestinal bet aff ver a casa novamente, como uma sequência satânica.

No ☀️ entanto, este documentário também é interessante nas sugestões de quebet affestranha inconsciência foi parte de uma posição pós-guerra maior ☀️ escolhida por muitos alemães para minimizar a culpa por associação e que essa cegueira disfuncional, embora um metáfora brilhante no ☀️ filme, pode não ter sido a verdade literal exata, mesmo para os filhos. Ninguém aqui é perguntado se eles viram ☀️ The Zone of Interest, incidentalmente, mas a frase é usada algumas vezes nos títulos introdutórios e o filme certamente lança ☀️ bet affprópria sombra.

A cineasta Daniela Volker fala com Hans Jürgen e com ☀️ seu filho, Kai Höss, que agora é um pastor cristão vivendo no sul da Alemanha trabalhando muito com pessoal militar ☀️ dos EUA; seu sotaque inglês desliza para um sotaque de Bible-belt americano quando fala do púlpito. Remarcavelmente, a sobrevivente do ☀️ Holocausto de Londres Anita Lasker-Wallfisch concordou bet aff se encontrar com os dois homens bet affbet affprópria casa, na presença de ☀️ bet afffilha Maya. Ambos os homens são quietos e reflexivos e cheios de arrependimento, e foi claramente uma reunião curativa ☀️ de alguma forma; Lasker-Wallfisch o chama de "bonito". É muito diferente, por exemplo, de uma cena no Oscar-vencedor documentário de ☀️ 1998 The Last Days, que reuniu o médico nazista Hans Münch e a irmã de uma sobrevivente de Auschwitz; Münch, ☀️ tão longe de fornecer cura ou fechamento, torna-se friamente evasivo e irritável quando ela pressiona-o por detalhes. ☀️

Em seguida, está Hans Jürgen's irmã, Inge-Brigitt "Püppi" Höss, uma ☀️ ex-modelo de moda, a quem Hans Jürgen faz uma visita nas câmeras bet affbet affcasa perto de Washington DC. (Ela ☀️ morreu após o filme, bet aff outubro de 2024.) Há uma náusea terrível e involuntária bet aff ver Hans Jürgen aparecer com ☀️ bet affcoroa de "Rei Sapo", este sendo o jogo de infância que eles usavam para jogar no jardim de Auschwitz. ☀️ Püppi não tem interesse bet aff confrontar o passado e é desdenhosa sobre o assunto. A irmã sobrevivente de Hans Jürgen, ☀️ Annegret, não é entrevistada, presumivelmente porque ela era apenas uma bebê durante a guerra sem memórias próprias - embora ela ☀️ possa ter memórias interessantes debet affmãe, Hedwig, a viúva de Rudolf e o que ela disse sobre tudo antes ☀️ debet affmorte bet aff 1989. Também não entrevistado é o irmão de Kai agora desacreditado Rainer Höss, que foi condenado ☀️ por fraude e explorar o interesse histórico bet affbet afffamília.

O filme faz perguntas sérias sobre como o trauma e a ☀️ dor são passados ​​para as gerações seguintes e pinta um retrato intrigante da filha de Lasker-Wallfisch, Maya, atualmente uma terapeuta ☀️ e profundamente afetada por este assunto. Enquanto Maya é emocional,bet affmãe é dura e sem sentimentalismo, talvez as mesmas ☀️ qualidades que a ajudaram a sobreviver por décadas após a guerra: ela aparece aqui vivaz e alerta bet aff seus 90 ☀️ anos. Lasker-Wallfisch diz que encontrou "difícil simpatizar ou empatizar" combet afffilha, então ela pode ter tido sentimentos mistos quando ☀️ soube que Maya queria se tornar cidadã alemã e realmente viver na Alemanha; talvez, como ela diz, para reivindicar o ☀️ passado, mas talvez também, de alguma forma complicada, para reivindicar o direito de confrontar algo do qual ela não teve ☀️ conhecimento direto ou mesmo para escapar debet affmãe.

Talvez esse encontro final na sala de estar de Lasker-Wallfisch não ofereça ☀️ fechamento. Nada poderia. Um fascinante e dramático panorama histórico, no entanto.