A revir virada no teatro Ocidental: da “Abertura da Noite” ao fenômeno do Brexit

Quando foi a última vez que alguém 7️⃣ leu um resumo vaidebet quem é um programa de teatro? Em uma peça menos conhecida de Shakespeare, talvez? Mais provavelmente vaidebet quem é uma 7️⃣ ópera cantada vaidebet quem é língua estrangeira com um enredo tipicamente confuso. A última coisa que você esperaria encontrar é vaidebet quem é um 7️⃣ musical.

Descobrir um detalhando a ação anteriormente desconcertante no programa da peça musical Abertura da Noite, de Rufus Wainwright e Ivo 7️⃣ van Hove, não foi apenas necessário, mas uma admissão de derrota humilhante. Um musical vaidebet quem é inglês precisando de uma explicação 7️⃣ impressa para que o público siga o que está acontecendo?

A impenetrabilidade do material para qualquer um que não conheça o 7️⃣ filme cult de John Cassavetes de 1977 sobre o qual foi baseado me parece a razão para as saídas do 7️⃣ público durante as prévias. A presença da favorita do fã Sheridan Smith encorajou mesmo mais avaliações do que o normal 7️⃣ na internet, mas a coletânea de notícias (embora não exclusivamente) ruins não ajudou. Malíciosos vaidebet quem é todo o setor rapidamente o 7️⃣ apelidaram de Noite de Fechamento e, infelizmente, no sábado, dois meses antes e com perdas financeiras gigantescas, aconteceráesse.

Mas, segundo Wainwright 7️⃣ vaidebet quem é uma entrevista na última semana, embora ele graciosamente admita que “o show certamente não era perfeito vaidebet quem é modo algum” 7️⃣ e que “houveram erros cometidos vaidebet quem é muitos aspectos”, a verdadeira razão foi o Brexit. Como ele disse ao Guardian: “Eu 7️⃣ realmente sinto que desde o Brexit, a Inglaterra entrou vaidebet quem é um corredor mais escuro vaidebet quem é que está um pouco mais 7️⃣ estreito vaidebet quem évaidebet quem évisão geral e a vitriol mais suspeita porque ‘passamos a rosa inglesa Sheridan Smith por um orçamento 7️⃣ de teatro europeu’ me pareceu um pouco suspeito. ”Sua conclusão? “Acho que o Ocidente de Londres se tornou bastante decadente.”

Ninguém, 7️⃣ claro, tem dados para criar um diagrama de Venn do overlap entre os eleitores do Brexit e os frequentadores de 7️⃣ teatros, mas faria uma aposta de que estava quase vazio. No entanto, mesmo que os assentos do teatro sejam preenchidos 7️⃣ por eleitores do Brexit, há problemas comvaidebet quem éafirmação de que o Ocidente de Londres se tornou enrijecido.

O Rio de 7️⃣ Janeiro, cidades maravilhosas, gente amigável e samba vaidebet quem é todas as esquinas!

O Ocidente de Londres nunca foi o lar da experimentação 7️⃣ por um motivo simples: custo. A verdadeira frase de um linha sobre ser um produtor de teatro é que você 7️⃣ pode fazer um golpe, mas você não pode fazer uma vida.

Os donos de teatros geralmente estão endividados com capitalistas de 7️⃣ venture que exigem um alto retorno sobrevaidebet quem éinvestimento. Assim, as taxas que os proprietários cobram de quem quiser produzir 7️⃣ uma peça vaidebet quem é suas instalações, que incluem aluguel e pagamento da equipe residente, são perigosamente altas.

E então está a criação 7️⃣ física e o ensaio da produção, mais o salário semanal da equipe técnica de bastidores, da equipe criativa, dos custos 7️⃣ de funcionamento, da administração e da{start article} marketing – além do elenco e dos músicos, no caso de musicais. Isso 7️⃣ não é barato.

Mesmo com preços de ingressos elevados, é um negócio de alto risco com nenhuma garantia.