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Um grupo de compositores, incluindo Jim e William Reid do Jesus and Mary Chain (Jesus & Maria Cadeia) Robert Fripp 💸 da King Crimson estão processando o PRS UK Body for Music sobre como ele lida com royalties das performances ao 💸 vivo.

O PRS tem um monopólio próximo no Reino Unido, atuando como intermediário entre empresas que tocam música (como estações de 💸 rádio e lojas bem quanto eventos ao vivo) ou aqueles quem o escrevem: as companhias assinavam licenças.

O processo – que 💸 a PRS diz “defender vigorosamente” - centra-se no licenciamento de música ao vivo, pelo qual os compositores recebem um corte 💸 na venda dos ingressos e o PRS toma seu próprio recorte desses royalties como taxa administrativa.

O processo alega que o 💸 PRS oferece grandes negócios de "querida" para os principais compositores, e esses escritores enfrentam taxas proibitivas se quiserem retirar seus 💸 direitos do PRS. Em vez disso licenciam diretamente com promotores ou locais bet88 apostas online festivais musicais;

Em uma declaração conjunta, os 10 💸 reclamantes dizem: "A bola está agora firmemente na quadra do PRS. Ou eles se envolvem construtivamente com reformas muito necessárias 💸 para capacitar e beneficiar escritores ou editores;ou continuam a resistir às mudanças que são necessários – tentando defender o indefensável 💸 gastando ainda mais dinheiro dos membros bet88 apostas online custos legais apoiando políticas de apoio aos seus associados".

Menos menos de

dinheiro”.

Jim (esquerda) e 💸 William Reid da Cadeia de Jesus.

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: Mel Butler

Fripp disse: "Ainda não estou convencido de que o PRS opera bet88 apostas online nome 💸 dos melhores interesses da associação".

O processo está sendo liderado pela Pace Rights Management, uma empresa que oferece licenciamento direto de 💸 direitos ao vivo. A Pace foi fundada por gerentes artistas críticos do sistema PRS ndia

Perguntado se esta ação legal foi 💸 uma tentativa de enfraquecer o PRS como concorrente, Adam Elfin disse: "Como a empresa está ciente dos benefícios para os 💸 escritores do licenciamento direto s vezes somos forçados à concluir que suas políticas relacionadas com as retirada da performance pública 💸 ao vivo visam tentar impedir aos autores receber esses lucros e restringir empresas tais quais Pace empoderam-nos na direção das 💸 licenças".

Em comunicado, o PRS disse ao Guardian bet88 apostas online um declaração: "Dado os esforços sinceros da gravadora para se engajar construtivamente 💸 é decepcionante que a Pace tenha dado passos no sentido de emitir processos contra nós. Nós estaremos defendendo vigorosa e 💸 veementemente essa sociedade".

No Reino Unido, os royalties de compositores dos shows ao vivo são tipicamente baseados bet88 apostas online 4.2% das vendas 💸 brutas (acima do 3% cobrado até 2024). O PRS normalmente leva um corte administrativo 23% desses direitos antes que o 💸 pagamento seja feito aos compositores relevantes ”.

Por exemplo, um artista que joga bet88 apostas online estádio com capacidade de 80.000 pessoas e 💸 preço médio do bilhete é 150 geraria 10 milhões após o IVA PRS cobrará 420 mil euros nos royalties dos 💸 compositores; seu corte para 23% seria 96 600 libras esterlinas (cerca da metade).

Mas o PRS tem como chama Major Live 💸 Concert Service (MLCS) para lidar com a administração de royalties bet88 apostas online atos no nível da arena e estádio, levando à 💸 negociação dos principais compositores que têm uma “taxa administrativa” apenas 125 libras por seus direitos autorais ganhos.

A Pace alega ter 💸 visto a documentação interna do PRS mostrando que os principais escritores participantes no MLCS recebem uma taxa média de administração 💸 0,2%, enquanto o "99,9% dos outros" é cobrado por 23% na tarifa comum. Portanto; portanto”, afirma Pace: “Os membros menores 💸 da PRS estão subsidiando seus associados maiores para obter essas condições preferenciais”.

O processo também alega que o PRS está deliberadamente 💸 erguendo obstáculos financeiros e administrativos para tentar obstruir outros escritores do licenciamento direto. Pace, juntamente com os autores no caso 💸 primeiro contatou a empresa bet88 apostas online dezembro de 2024 descrevendo suas críticas ao longo da história dos EUA

O Guardian colocou todas 💸 as acusações descritas acima para PRS. A organização se recusou a apresentar um executivo sênior e, bet88 apostas online vez disso emitiu 💸 uma declaração perante o governo britânico

"Nossas políticas e regras seguem um processo de aprovação completa, abrangente pelo Conselho do Comitê 💸 Executivo da Câmara dos Deputados (CG) ou o conselho parlamentar que é composto por membros independentes nomeados pela associação", diz.

Acrescenta: 💸 "O PRS for Music tem procurado consistentemente diálogo construtivo com a Pace por muitos anos, propondo e implementando soluções para 💸 os problemas levantados. Trabalhamos extremamente duro bet88 apostas online simplificar nossos processos no interesse de seus membros que o Pace não cumpriu 💸 ou se envolveu constantemente; isso resultou na retenção desnecessária dos royalties aos associados do PRS pela performance ao vivo das 💸 suas obras nos concertos”. Também criou complexidade & incerteza nas salas musicais reais.”

Em um movimento separado, Dave Rowntree da Blur 💸 iniciou uma ação coletiva contra o PRS bet88 apostas online abril alegando que viola as regras de concorrência do Reino Unido e 💸 UE sobre como distribui a renda "caixa preta" (o termo para dinheiro não pode ser pago por razões incluindo dados 💸 incompletos ou detalhes dos contatos).

O PRS afirmou que as alegações de Rowntree são "factamente incorretas e fundamentalmente deturpam nossas políticas".

O 💸 manuseio de royalties relacionados ao vivo do PRS também foi desafiado no passado. Em 1993, o U2 reclamou que as 💸 taxas cobradas pelo PRS eram excessiva e era muito lento na administração dos pagamentos da realeza ”. Três anos depois 💸 a Comissão Monopólio & Fusões descobriu "uma situação monopolista existe bet88 apostas online favor das FRP" junto com “várias [outros] descobertas adversas". 💸 Posteriormente; posteriormente: 1997, A TPR fez alterações para permitir aos artistas administrar seus próprios direitos performantes.”

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