Rachel Cusk: uma escritora que não tem medo de causar polêmica

Uma das personagens femininas no novo romance de Rachel Cusk 3️⃣ confessa uma habilidade de choque que é "instintiva e inconsciente". Isso também pode descrever Cusk herself. Ser controversa é natural 3️⃣ para ela (pense no arrojo articulado de A Life's Work , seu livro sobre maternidade, ou The Last Supper ,betboo üye olfascinante memória sobre 3️⃣ viver na Itália, que foi pulverizada depois que alguém descrito nele processou, ou Aftermath , sobre o rompimento de seu casamento, que 3️⃣ resultou betboo üye ol uma maulagem crítica nos jornais). E ela continua a se recusar a puxar mesmo um fio de lã 3️⃣ sobre seus próprios – ou outra pessoa – olhos. Originalmente consciente, voltada para dentro e indeterrada, ela se tornou cada 3️⃣ vez mais persistentemente determinada a escrever sobre a vida exatamente como a encontra, e em Parade consegue uma façanha brilhante, crua e 3️⃣ inquietante.

Foi com Outline (2014) que Cusk pioneirou uma nova abordagem para escrever, uma maneira de injetar ficção betboo üye ol autobiografia com uma fluência 3️⃣ que fazia você se perguntar por que mais romances não eram escritos dessa forma. E a resposta para essa pergunta pode ser 3️⃣ apenas que ela é um caso único, um sabor adquirido vale a pena adquirir: ninguém mais pode fazer o que 3️⃣ ela faz da maneira que ela faz. Parade levabetboo üye olexperiência adiante: ele persegue e profundiza seu interesse de longa data na 3️⃣ relação entre arte e vida betboo üye ol uma sequência narrativa que também explora alianças tortuosas entre homens e mulheres, a natureza 3️⃣ do gênero e as complicações envolvidas betboo üye ol perder um pai. Cada assunto é abordado com uma intensidade intelectual que me 3️⃣ pareceu ser caracteristicamente francesa (Cusk mora betboo üye ol Paris, o que pode ter dado um estímulo adicional).

Suas histórias se sobrepõem, sugestivas 3️⃣ às vezes de uma versão menos lasciva de La Ronde de Schnitzler, e ela escreve sobre vários artistas diferentes, homens e mulheres, cada 3️⃣ um referido como "G" – não há necessidade de decoração com nomes completos. Conhecemos um homem G que pinta tudo 3️⃣ de cabeça para baixo – uma ideia brincalhona sobre a qual ela é séria (ela não faz piadas). Ela descreve 3️⃣ a reação da esposa enquanto ela olha para as pinturas de cabeça para baixo de G: "O sentimento de tudo 3️⃣ parecer certo, mas ser fundamentalmente errado, era um que ela reconhecia poderosamente: erabetboo üye olcondição, a condição de seu sexo." 3️⃣ Olhando para o retrato que seu marido pintou dela, ela se sente diminuída: "Ela vê o espetáculo debetboo üye olprópria 3️⃣ vida não realizada." Cusk nos encoraja a considerar a tirania da representação e seu escopo para traição. E o que 3️⃣ é então frustrante, mas, ao mesmo tempo, convincente, é que a esposa não expressa suas objeções. Isso se deve, entendemos, 3️⃣ ao fato de que, o retrato ébetboo üye olconquista também – através do prestígio emprestado de ser a modelo/mulher do 3️⃣ artista famoso.

Pouco depois disso, outra mulher – Cusk agora escreve na primeira pessoa – relata: "Uma manhã, andando por uma 3️⃣ rua quieta e ensolarada onde as pessoas sentavam betboo üye ol mesas de café tomando café, fui atacada por uma estranha que 3️⃣ me atingiu fortemente na cabeça. Minha agressora era uma mulher, embora louca pela loucura ou a adição, e este fato 3️⃣ de seu gênero causou dificuldades tanto na relatação do evento posterior quanto betboo üye ol minha própria resposta a ele." Quando ela 3️⃣ volta betboo üye ol si, ela avistabetboo üye olagressora olhando para ela de longe, "como um artista se afastando para admirarbetboo üye ol3️⃣ criação". É difícil descartar a ideia de que a escrita de Cusk é assim também: fale – afaste-se.

Ela está plenamente 3️⃣ ciente do quanto as mulheres tendem ruinosamente para a autoflagelação

Ela sugere ainda que a vítima se tornou uma peça de 3️⃣ exibição. Uma multidão se reúne para fitá-la. Estamos betboo üye ol uma cidade estrangeira que supomos ser Paris: a imprecisão é proposital. 3️⃣ O clima é inquietantemente desconfortável e a cidade está repleta de crianças que parecem sempre estar chorando. Há uma ferocidade 3️⃣ controlada no olhar de Cusk sobre as mulheres que descreve. Ela está disposta a ser crítica com as mulheres (incluindo 3️⃣ a si mesma) tanto quanto as elogiar. Ela está plenamente ciente de quanto as mulheres tendem ruinosamente para a autoflagelação 3️⃣ e nos faz nos perguntar sobre as capitulações femininas e os passos grotescos. Ela nos diz o motivo pelo qual 3️⃣ uma mulher é perversamente atraída por seu futuro marido: "Foi a desaprovação dele que a seduziu."

Ao longo do caminho, ela 3️⃣ está interessada betboo üye ol mostrar as maneiras como nós todos – as mulheres principalmente – estamos nos apresentando como nós mesmos, 3️⃣ nossos lares nossos palcos – e acredita que é possível que a maioria de nós continue se comportando como se 3️⃣ estivessem sendo observados mesmo quando sozinhos. Ela está interessada nas armadilhas das performances e os riscos da exposição e o 3️⃣ que surge mais urgentemente é o anseio por invisibilidade, que ela descreve como o estado ideal para um artista.

É fascinante 3️⃣ como ao notar o que Cusk ousa abordar, você continua identificando novos tabus. Sobre a relação complicada do amor com 3️⃣ a liberdade: "Frequentemente recebemos a impressão confusa de que o amor desprezava a liberdade e, ao mesmo tempo, procurava se 3️⃣ passar por ela." Sobre a morte e não sentir o que você deveria sentir: "Na notícia debetboo üye olmorte, não 3️⃣ sentimos nada, e percebemos que teremos nada foi a maior tragédia que poderia nos acontecer, pois seu efeito sobre nós 3️⃣ poderia apenas revelar maiores profundidades e larguras de não-sentimento, de tal forma que quase parecia cancelar nós mesmos." Ela também 3️⃣ nota de forma extravagante e provocativamente no despertar debetboo üye olmãe: "De repente, não podíamos tolerar o capitalismo. Encontramosbetboo üye ol3️⃣ presença betboo üye ol nossas vidas, da qual ele havia feito uma prisão, repugnante. A nossa mãe era uma função do capitalismo?"

No 3️⃣ final do romance, na seção que descreve a morte da mãe, o tom do prosa muda à medida que o 3️⃣ "Eu" inicial é substituído por "nós". Ele ganha impulso betboo üye ol um testamento confessional exaltado e excruciante, uma exploração de dor, 3️⃣ aprisionamento e perda. Enquanto a pintora de Cusk se concentra betboo üye ol pintar o mundo de cabeça para baixo, Cusk continua 3️⃣ virando-o de cabeça para baixo.