Béla Tarr: O cineasta húngaro que traz a humanidade ao limite

Por anos, os filmes imponentes de Béla Tarr foram indisponíveis 🫦 no Reino Unido e ele era o gênio fugitivo, alvo de muita discussão, do cinema europeu de alto nível, o 🫦 Coronel Kurtz escondido profundamente na selva das ideias.

Mas nas décadas de 80 e 90, o trabalho do cineasta húngaro começou 🫦 a ser exibido no Reino Unido e os espectadores conhecedores ficaram surpresos ou confusos ou eletrizados pelos seus filmes extremamente 🫦 longos. Geralmente adaptados dos romances igualmente reverenciados e difíceis do modernista húngaro László Krasznahorkai, esses filmes foram editados e, mais 🫦 recentemente, co-dirigidos porc betesposa Ágnes Hranitzky e apresentavam a música de Mihály Vig.

Tarr se aposentou do cinema c bet 2011 🫦 para dirigirc betescola de cinema, conhecida como film.factory, c bet Sarajevo. Mas seu trabalho está sendo revivido este verão c bet 🫦 uma grande retrospectiva c bet Londres, no BFI Southbank, permitindo que novatos se teleportem para a superfície de seu plano bizarro, 🫦 vasto e cheio de weltschmerz, comédia preta e noir c bet câmera lenta.

Título	Ano	Descrição
Damnation	1988	Um homem deprimido lida com seu amor por uma 🫦 cantora de cabaré como um personagem particularmente angustiado de Samuel Beckett.
Harmonia Werckmeister	2000	Uma comunidade inteira é hipnotizada pela chegada de um 🫦 circo bizarro, liderado por uma figura demagógica sinistra chamada "O Príncipe", exibindo um único atrativo: uma baleia morta gigante.
Sátántangó	1994	Uma comunidade 🫦 de aldeia abandona suas vidas para seguir uma figura cultista carismática e criminosa que supostamente voltou da morte. Com sete 🫦 horas e 19 minutos, é uma casa assombrada de filme, um horror gótico da Europa Central e um épico interno 🫦 louco de ilusão e desespero, cheiroso de Gogol e Tarkovsky.

Quando entrevisto por Tarr, é por meio de chamada de

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, 🫦 a câmera c bet seu laptop não funciona e ele fala para mim a partir de um retângulo de escuridão, as 🫦 propriedades metafóricas das quais são capotadas por seu calor e charme.

Pergunto se ele gosta tanto de ensinar jovens quanto gostava 🫦 de fazer filmes, e ele responde pesadamente: "Não. Fazer filmes é como uma droga e ainda sou um viciado! Mas 🫦 quero trabalhar com as pessoas jovens porque quero empurrá-las para serem elas mesmas, livres, para serem mais revolucionárias do que 🫦 eu fui. Minha fórmula é muito, muito simples: nenhuma educação - apenas libertação!"

Então, por que ele parou de dirigir depois 🫦 de seu filme O Cavalo de Turim c bet 2011, que imaginou o destino do cavalo que Nietzsche abraçou c bet lágrimas 🫦 antes dec betquebra? E como ele veio a estabelecer uma escola no exterior?

"Foi simples. Eu tinha uma sensação. Tínhamos 🫦 feito tudo o que queríamos. O trabalho está feito e você pode pegá-lo ou deixá-lo. Não é mais meu negócio. 🫦 Queria ser produtor, trabalhando com o novo cinema húngaro. Tínhamos uma empresa de produção e você não acreditaria na minha 🫦 mesa. Um mínimo de 10 projetos diferentes nele! Adorei trabalhar com essas pessoas. Mas então tivemos este governo, essa merda , essa merda direita. 🫦 Disseram muito claramente que precisávamos nos aplicar às novas condições e precisávamos atender às expectativas, e no final eu disse: 🫦 'Vamos à merda! Melhor se eu entregar todas as ideias e projetos e roteiros e sair do país porque tenho 🫦 uma sensação de que é inútil."