Resumo: Documentários de Mila Turajlić sobre o papel do cinema na construção de narrativas políticas

A parecia de documentários da cineasta 🌧️ Mila Turajlić vale a pena ser assistida, pois eles destacam e questionam o papel do cinema na construção de narrativas 🌧️ políticas. O primeiro,

"Ciné-Guerrillas: Cenas dos rolos de Labudović" (★★★★☆)

, foca na própria história do cinegrafista pessoal de Tito, Stevan 🌧️ Labudović, particularmente cassino betfair um episódio chave quando ele foi enviado para cobrir a guerra de independência da Argélia como parte 🌧️ da push anticolonial global da Iugoslávia.

Como adolescente partisan com um apetite por aventura, Labudović, como emissário de Tito, desfrutava de 🌧️ acesso ilimitado ao Armée de Libération Nationale (ALN). Disposto a se colocar na linha de fogo para obter os ângulos 🌧️ chave na luta contra os franceses, ele se tornou um tipo de Robert Capa ou Don McCullin do "terceiro mundo" 🌧️ (na época tardia dos anos 1950, ainda um termo aspiracional referindo-se a "países não alinhados", frequentemente novos países independentes procurando 🌧️ uma alternativa à geopolítica do direito do mais forte). Como a Argélia não tinha indústria cinematográfica, as habilidades de Labudović 🌧️ eram indispensáveis para combater a representação francesa dos combatentes pela liberdade como brutais fellagha (bandidos) e, além disso, destacarcassino betfair🌧️ natureza emancipatória para influenciar a opinião mundial.

A França tentou obstruir a discussão e a legitimidade da questão argelina no nível 🌧️ internacional, de maneira semelhante a como os EUA estão tentando com Gaza e a Rússia com a Ucrânia. Mas, como 🌧️ um lobista argelino observa aqui, as imagens prateadas de manobras e ataques de guerrilha de Labudović no matagal do Norte 🌧️ da África ajudaram a tornar o conflito visível. Pouco depois, a ONU aprovou a resolução anticolonial de 1960 que levou 🌧️ à independência da Argélia. Enquanto Tito tinha seus planos para uma nova comunidade mundial menos hegemônica, o Ciné-Guerrillas inspira-nos com 🌧️ a lembrança de que a máquina democrática global já existia e funcionava bem quando untada pela narrativa certa.

O arco da 🌧️ história é plenamente alcançado cassino betfair Ciné-Guerrillas, o herói condecorado. Mas Turajlić gosta de destacar as escolhas editoriais feitas no caminho, 🌧️ como cenas propagandistas nas quais Labudović foi forçado a estagiar, oucassino betfairrelutância cassino betfair colocar a morte cassino betfair câmera. Este 🌧️ segundo segmento mais autorreflexivo,

"Não Alinhados" (★★★☆☆)

, mergulha mais fundo neste trabalho estético e se questiona se ele produz narrativas 🌧️ políticas duradouras. Confrontada com latas enferrujadas dos filmes da Filmske Novosti (Notícias Iugoslavas) organização para a qual Labudović trabalhou, ela 🌧️ questiona se esses fragmentos órfãos têm algum significado hoje, com o projeto iugoslavo morto há muito tempo. A citação de 🌧️ abertura de Walter Benjamin ressoa pesimisticamente: "A história desfaz-se cassino betfair imagens, não cassino betfair histórias."

A contradição é que Turajlić claramente é 🌧️ nostálgica por uma linha narrativa clara; o idealismo e a clareza moral que impulsionavam a 1ª Cimeira dos Não Alinhados 🌧️ cassino betfair Belgrado cassino betfair 1961 (que foi filmada por Labudović), o romance oceânico da Galeb, o navio diplomático iugoslavo cassino betfair que 🌧️ o presidente cortejava seus parceiros asiáticos e africanos (agora enferrujando cassino betfair um estaleiro croata). Turajlić se concentra cassino betfair como a 🌧️ visão de Tito foi traída pelas superpotências e seus subordinados hostis a desviar do mesmo velho conto.

No entanto, querendo resgatar 🌧️ a história nas imagens, presa cassino betfaircassino betfairlealdade entre afirmar a mensagem e questionar a mídia, Turajlić não consegue produzir 🌧️ uma resposta satisfatória para