Resumo: Documentários de Mila Turajlić sobre o papel do cinema na construção de narrativas políticas

A parecia de documentários da cineasta 1️⃣ Mila Turajlić vale a pena ser assistida, pois eles destacam e questionam o papel do cinema na construção de narrativas 1️⃣ políticas. O primeiro,

"Ciné-Guerrillas: Cenas dos rolos de Labudović" (★★★★☆)

, foca na própria história do cinegrafista pessoal de Tito, Stevan 1️⃣ Labudović, particularmente estrela bet nao entra um episódio chave quando ele foi enviado para cobrir a guerra de independência da Argélia como parte 1️⃣ da push anticolonial global da Iugoslávia.

Como adolescente partisan com um apetite por aventura, Labudović, como emissário de Tito, desfrutava de 1️⃣ acesso ilimitado ao Armée de Libération Nationale (ALN). Disposto a se colocar na linha de fogo para obter os ângulos 1️⃣ chave na luta contra os franceses, ele se tornou um tipo de Robert Capa ou Don McCullin do "terceiro mundo" 1️⃣ (na época tardia dos anos 1950, ainda um termo aspiracional referindo-se a "países não alinhados", frequentemente novos países independentes procurando 1️⃣ uma alternativa à geopolítica do direito do mais forte). Como a Argélia não tinha indústria cinematográfica, as habilidades de Labudović 1️⃣ eram indispensáveis para combater a representação francesa dos combatentes pela liberdade como brutais fellagha (bandidos) e, além disso, destacarestrela bet nao entra1️⃣ natureza emancipatória para influenciar a opinião mundial.

A França tentou obstruir a discussão e a legitimidade da questão argelina no nível 1️⃣ internacional, de maneira semelhante a como os EUA estão tentando com Gaza e a Rússia com a Ucrânia. Mas, como 1️⃣ um lobista argelino observa aqui, as imagens prateadas de manobras e ataques de guerrilha de Labudović no matagal do Norte 1️⃣ da África ajudaram a tornar o conflito visível. Pouco depois, a ONU aprovou a resolução anticolonial de 1960 que levou 1️⃣ à independência da Argélia. Enquanto Tito tinha seus planos para uma nova comunidade mundial menos hegemônica, o Ciné-Guerrillas inspira-nos com 1️⃣ a lembrança de que a máquina democrática global já existia e funcionava bem quando untada pela narrativa certa.

O arco da 1️⃣ história é plenamente alcançado estrela bet nao entra Ciné-Guerrillas, o herói condecorado. Mas Turajlić gosta de destacar as escolhas editoriais feitas no caminho, 1️⃣ como cenas propagandistas nas quais Labudović foi forçado a estagiar, ouestrela bet nao entrarelutância estrela bet nao entra colocar a morte estrela bet nao entra câmera. Este 1️⃣ segundo segmento mais autorreflexivo,

"Não Alinhados" (★★★☆☆)

, mergulha mais fundo neste trabalho estético e se questiona se ele produz narrativas 1️⃣ políticas duradouras. Confrontada com latas enferrujadas dos filmes da Filmske Novosti (Notícias Iugoslavas) organização para a qual Labudović trabalhou, ela 1️⃣ questiona se esses fragmentos órfãos têm algum significado hoje, com o projeto iugoslavo morto há muito tempo. A citação de 1️⃣ abertura de Walter Benjamin ressoa pesimisticamente: "A história desfaz-se estrela bet nao entra imagens, não estrela bet nao entra histórias."

A contradição é que Turajlić claramente é 1️⃣ nostálgica por uma linha narrativa clara; o idealismo e a clareza moral que impulsionavam a 1ª Cimeira dos Não Alinhados 1️⃣ estrela bet nao entra Belgrado estrela bet nao entra 1961 (que foi filmada por Labudović), o romance oceânico da Galeb, o navio diplomático iugoslavo estrela bet nao entra que 1️⃣ o presidente cortejava seus parceiros asiáticos e africanos (agora enferrujando estrela bet nao entra um estaleiro croata). Turajlić se concentra estrela bet nao entra como a 1️⃣ visão de Tito foi traída pelas superpotências e seus subordinados hostis a desviar do mesmo velho conto.

No entanto, querendo resgatar 1️⃣ a história nas imagens, presa estrela bet nao entraestrela bet nao entralealdade entre afirmar a mensagem e questionar a mídia, Turajlić não consegue produzir 1️⃣ uma resposta satisfatória para