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Na 📉 mesma noite, great online casinos Londres, no magnífico telhado da Catedral de São Paulo, a Orquestra da Liberdade Ucraniana e 180 cantores 📉 do coro Songs for Ukraine Chorus se uniram para interpretar a Nona Sinfonia de Beethoven, no aniversário de 200 anos 📉 da obra. O final coral foi cantado great online casinos ucraniano, com "Freude" (alegria) substituído por "slava" (glória). Bandeiras ucranianas foram hasteadas 📉 e gritos de "Slava Ukraini" foram ouvidos great online casinos ambos os lados do Canal da Mancha. Os dois soft powers do 📉 esporte e da cultura se uniram great online casinos uma sincronia obrigatória.

No interior da Catedral de São Paulo, lotada, o clima era 📉 eufórico, familiar e animado. Muitos, no palco e fora dele, usavam camisas tradicionais ucranianas brancas com bordados. Quando o embaixador 📉 ucraniano deu um discurso de boas-vindas do púlpito, os bramidos de aplausos foram um lembrete de seu status de herói 📉 nacional: o general Valerii Zaluzhnyi foi comandante-em-chefe das forças armadas ucranianas até fevereiro de 2024. A primeira declamação do "Alegria", 📉 com sons vogais eslavos adicionando um filtro auditivo rico e desconhecido, provocou aplausos espontâneos no meio do movimento, juntamente com 📉 um show de luzes de telefones mantidos altos: lembranças potentes para levar de volta para casa.

O concerto começou com Bucha. 📉 Lacrimosa, uma obra curta e afetiva da ucraniana Victoria Vita Polevá (n.1962), escrita great online casinos resposta ao massacre lá great online casinos abril 📉 de 2024. Um violino solo (Marko Komonko) solta cordas de notas no vasto espaço, até que os estrondos da guerra, 📉 percussivos e assustadores, interrompam a paz.

O gênio da Nona Sinfonia de Beethoven

Dado o simbolismo que atribuímos à Nona Sinfonia de 📉 Beethoven, corremos o risco de, um tanto descuidadamente, negligenciar seu gênio: como rompedor de moldes, tendência; grandioso great online casinos escala, revolucionário 📉 great online casinos estilo, arriscado, complexo, virtuosístico e exigente de se tocar. A Catedral de São Paulo não é o local ideal 📉 para mostrar sutileza ou contraponto, apenas magnitude. Alguns momentos foram inaudíveis, outros embriagantes, outros abafadores. Dependendo de quem você acredita 📉 e se o local está cheio ou vazio, a reverberação da construção pode chegar a 13 segundos. A condutora Keri-Lynn 📉 Wilson lidou com o atraso acústico com habilidade, permitindo que acordes grandiosos flutuassem no ar como se estivessem esperando que 📉 cada nota espalhada atingisse um marco great online casinos particular antes de seguir great online casinos frente.

O som tocado parecia bem treinado. Adicionar "em 📉 circunstâncias atuais" não é elogio tímido. O baixo-barítono Andrii Kymach (vencedor do Cardiff Singer of the World great online casinos 2024) 📉 entregougreat online casinosdeclamação inicial com força e elegância, liderando um forte grupo de solistas (Olga Bezszmertna, Nataliia Kukhar e Valentyn 📉 Dytiuk) e um coro que emitiu seus slavas com respiração coletiva e coração.

O concerto terminou com uma paráfrase hino-like, para 📉 violino e cordas, da música nacional ucraniana intitulada Nós Existimos, de Yuri Shevchenko (1953-2024). Nesse momento de calmaria, todos nós 📉 éramos ucranianos.