Documentário engrossante aborda a vida dos filhos do comandante de Auschwitz

O primeiro choque entregue por este 🧬 documentário provavelmente é o choque visceral de reconhecimento. Hans Jürgen Höss, o filho hoje idoso do comandante nazista de Auschwitz 🧬 Rudolf Höss (que foi executado betway br 1947), é levado a verbetway brantiga residência: a casa de guerra com o 🧬 "jardim de flores paradisíacas" ao lado do campo, onde a família Höss viviabetway brexistência grotescamente calma e inocente, sem 🧬 perceber - ou assim disseram - o que estava acontecendo do outro lado da parede. Esta é a casa e 🧬 o jardim recriados betway br réplica detalhada não muito longe do local original pelo cineasta Jonathan Glazer e o designer de 🧬 produção Chris Oddy para o assustador e Oscar-vencedor filme The Zone of Interest; para aqueles que viram esse filme, há 🧬 um choque bizarro e intestinal betway br ver a casa novamente, como uma sequência satânica.

No 🧬 entanto, este documentário também é interessante nas sugestões de quebetway brestranha inconsciência foi parte de uma posição pós-guerra maior 🧬 escolhida por muitos alemães para minimizar a culpa por associação e que essa cegueira disfuncional, embora um metáfora brilhante no 🧬 filme, pode não ter sido a verdade literal exata, mesmo para os filhos. Ninguém aqui é perguntado se eles viram 🧬 The Zone of Interest, incidentalmente, mas a frase é usada algumas vezes nos títulos introdutórios e o filme certamente lança 🧬 betway brprópria sombra.

A cineasta Daniela Volker fala com Hans Jürgen e com 🧬 seu filho, Kai Höss, que agora é um pastor cristão vivendo no sul da Alemanha trabalhando muito com pessoal militar 🧬 dos EUA; seu sotaque inglês desliza para um sotaque de Bible-belt americano quando fala do púlpito. Remarcavelmente, a sobrevivente do 🧬 Holocausto de Londres Anita Lasker-Wallfisch concordou betway br se encontrar com os dois homens betway brbetway brprópria casa, na presença de 🧬 betway brfilha Maya. Ambos os homens são quietos e reflexivos e cheios de arrependimento, e foi claramente uma reunião curativa 🧬 de alguma forma; Lasker-Wallfisch o chama de "bonito". É muito diferente, por exemplo, de uma cena no Oscar-vencedor documentário de 🧬 1998 The Last Days, que reuniu o médico nazista Hans Münch e a irmã de uma sobrevivente de Auschwitz; Münch, 🧬 tão longe de fornecer cura ou fechamento, torna-se friamente evasivo e irritável quando ela pressiona-o por detalhes. 🧬

Em seguida, está Hans Jürgen's irmã, Inge-Brigitt "Püppi" Höss, uma 🧬 ex-modelo de moda, a quem Hans Jürgen faz uma visita nas câmeras betway brbetway brcasa perto de Washington DC. (Ela 🧬 morreu após o filme, betway br outubro de 2024.) Há uma náusea terrível e involuntária betway br ver Hans Jürgen aparecer com 🧬 betway brcoroa de "Rei Sapo", este sendo o jogo de infância que eles usavam para jogar no jardim de Auschwitz. 🧬 Püppi não tem interesse betway br confrontar o passado e é desdenhosa sobre o assunto. A irmã sobrevivente de Hans Jürgen, 🧬 Annegret, não é entrevistada, presumivelmente porque ela era apenas uma bebê durante a guerra sem memórias próprias - embora ela 🧬 possa ter memórias interessantes debetway brmãe, Hedwig, a viúva de Rudolf e o que ela disse sobre tudo antes 🧬 debetway brmorte betway br 1989. Também não entrevistado é o irmão de Kai agora desacreditado Rainer Höss, que foi condenado 🧬 por fraude e explorar o interesse histórico betway brbetway brfamília.

O filme faz perguntas sérias sobre como o trauma e a 🧬 dor são passados ​​para as gerações seguintes e pinta um retrato intrigante da filha de Lasker-Wallfisch, Maya, atualmente uma terapeuta 🧬 e profundamente afetada por este assunto. Enquanto Maya é emocional,betway brmãe é dura e sem sentimentalismo, talvez as mesmas 🧬 qualidades que a ajudaram a sobreviver por décadas após a guerra: ela aparece aqui vivaz e alerta betway br seus 90 🧬 anos. Lasker-Wallfisch diz que encontrou "difícil simpatizar ou empatizar" combetway brfilha, então ela pode ter tido sentimentos mistos quando 🧬 soube que Maya queria se tornar cidadã alemã e realmente viver na Alemanha; talvez, como ela diz, para reivindicar o 🧬 passado, mas talvez também, de alguma forma complicada, para reivindicar o direito de confrontar algo do qual ela não teve 🧬 conhecimento direto ou mesmo para escapar debetway brmãe.

Talvez esse encontro final na sala de estar de Lasker-Wallfisch não ofereça 🧬 fechamento. Nada poderia. Um fascinante e dramático panorama histórico, no entanto.