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Omar Victor Diop e a Exploração da Identidade cassino roleta bet "Being There"

Em 1967, no clássico romcom "Guess Who's Coming To Dinner", 9️⃣ o doutor encantador de Sidney Poitier é introduzido na vida dos Draytons, uma família de classe média branca, quandocassino roleta bet9️⃣ filha chega cassino roleta bet casa e anuncia que tem noivo. Os pais são liberais, mas a notícia é chocante; eles não 9️⃣ estão certos se aprovarem de um casamento interracial. Mesmo que este homem seja atraente e de caráter irrepreensível - é 9️⃣ Sidney Poitier, por amor de Deus -cassino roleta betpresença, cassino roleta bet toda acassino roleta betnegritude, marca uma intrusão, abalando este espaço 9️⃣ até então branco.

Agora, imagine que não sabemos nada sobre os Draytons. Eles poderiam ser defensores dos direitos civis ou conservadores 9️⃣ ou membros fiéis do KKK. E nenhum final feliz de Hollywood está garantido. É nesse espaço provocativo que o espirituoso Omar 9️⃣ Victor Diop se encontra cassino roleta bet "Being There".

Concebido pelo fotógrafo britânico Lee Shulman e pelo autoretratista senegalês Diop, a série vê 9️⃣ a dupla utilizar uma coleção de
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s de família dos anos 1950 e 1960 da América, editando Diop cassino roleta bet uma 9️⃣ série de cenas íntimas, tanto públicas quanto privadas, cassino roleta bet lugares onde pessoas negras foram frequentemente excluídas.

As 60 ou mais
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s, 9️⃣ slides cassino roleta bet Kodachrome adquiridos no eBay por Shulman há anos, são retirados de seu "Anonymous Project", assim chamado porque Shulman 9️⃣ não tem ideia das identidades de nenhuma das pessoas neles. A coleção gerou vários projetos colaterais, incluindo um livro com 9️⃣ o fotógrafo britânico Martin Parr, e agora "Being There", que estreou na Paris Photo cassino roleta bet novembro de 2024 e foi 9️⃣ recentemente transformado cassino roleta bet um livro de café.

"Being There" entrou cassino roleta bet existência quando Shulman notou que muitas das diapositivas continham um 9️⃣ assento vazio - presumivelmente o fotógrafo havia se levantado para tirar a
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. "Havia uma ausência", ele disse cassino roleta bet uma 9️⃣ entrevista cassino roleta bet



conjunta com Diop. Isso ocorreu na América durante o movimento dos direitos civis, mas também do Sul 9️⃣ segregado, "meio muito na minha mente", ele explicou. Essa ausência se abstraiu. A pessoa ausente do assento evoluiu para um 9️⃣ totem de mundos e povos frequentemente excluídos dos privilégios da América Branca. "Toda vez que via essa cadeira, via Omar 9️⃣ sentado nela", Shulman adicionou.

Embora os dois fotógrafos nunca se conhecessem, isso faz sentido. Shulman possuía algumas obras do acclamado autoretratista, 9️⃣ que tem experiência anterior nesta área. A série "Diaspora" de Diop representa africanos fora da África cassino roleta bet diferentes pontos da história 9️⃣ (embora com algumas propostas contemporâneas - geralmente relacionadas ao futebol ­­–). Esse senso de brincadeira e humor continua cassino roleta bet "Being 9️⃣ There", cassino roleta bet que um Diop frequentemente sorridente oferece uma presença espirituosa cassino roleta bet cada still.

Shulman e Diop selecionaram as imagens juntos. 9️⃣ "Estávamos procurando imagens que cobrissem um espectro amplo da vida, porque é um álbum de
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s cassino roleta bet família", disse Shulman.

Há 9️⃣ sinais de riqueza: um feriado de esqui, uma excursão para Havaí, uma visita ao Grande Cânion, além de aventuras mais 9️⃣ modestas como um piquenique ao lado da estrada e um dia no zoológico. A câmera entra cassino roleta bet casas, capturando Diop 9️⃣ nas traseiras de celebrações de aniversário e relaxando com famílias. Mesmo quotidianos, esses momentos foram capturados por câmeras é um 9️⃣ sinal de privilégio racial e de classe, argumentou Shulman.

Outras
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grafias, por natureza de seu local, são mais carregadas. Diop se 9️⃣ banha cassino roleta bet uma piscina pública; se formou na faculdade; senta-se cassino roleta bet um bar cheio. Ele está cercado por rostos brancos 9️⃣ enquanto faz isso, ocupando espaços que foram historicamente segregados cassino roleta bet alguns estados. "O potencial político desta série tornou-o muito fácil 9️⃣ para mim entrar nisso", disse Diop.

"Tendemos a ter esse olhar glamorizado cassino roleta bet direção à história. E fazendo isso, esquecemos como 9️⃣ é fácil não fazer lugar para alguém que é diferente", ele adicionou. "(A série) é um convite para olharmos para 9️⃣ nossas vidas hoje e vermos quantas pessoas diferentes de nós permitem cassino roleta bet nossos círculos íntimos."

Inserir Diop nessas
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s espontâneas envolveu 9️⃣ muita planificação. Diop usou props e figurinos periódicos cassino roleta bet um cenário verde, com dispositivos que imitavam a iluminação de cada 9️⃣ slide. A pós-produção digital o inseriu nas
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grafias, aprovando o grade e o grau de filme Kodachrome, juntamente com quaisquer 9️⃣ sombras, floreio e movimento na
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.

Vestindo-se, Diop foi atingido por quanto ele se assemelhava a seu pai, que "rindo muito 9️⃣ ao passar pelo livro", o retratista disse.

"Ele havia sido estudante na Europa no final dos anos 50, então ele havia 9️⃣ estado sentado cassino roleta bet essas mesas", Diop adicionou. "Claro, você não pode realmente comparar (ser um africano na Europa) com o 9️⃣ que os americanos negros passaram na mesma era, mas a ideia de ser diferente é algo que eles têm cassino roleta bet 9️⃣ comum."

Os colaboradores nunca decidiram se Diop está interpretando o mesmo personagem cassino roleta bet cada
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grafia, ou se é um personagem cassino roleta bet 9️⃣ todos os. Essa ambiguidade se estende à relação de Diop com a lente. "Uma das razões pelas quais funciona é 9️⃣ esse olhar que ele às vezes tem para a câmera", disse Shulman, "você sente que ele sabe o fotógrafo." Por 9️⃣ outro lado, se for o caso de Diop violar o espaço-tempo contínuo, as
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grafias lêem-se como se ele estivesse trazendo 9️⃣ o espectador para dentro do segredo.

Da mesma forma, nem decidiram se Diop era uma presença bem-vinda ou um intruso cassino roleta bet 9️⃣ cada cena.

Apesar de ter as diapositivas cassino roleta betcassino roleta betposse há anos, Shulman ainda sabe pouco sobre seus sujeitos.

"Tão anônimos quanto 9️⃣ eles são, eles nos dizem muita coisa", ele insistiu. "Toda vez que olho para essas imagens, mesmo sem Omar nelas, 9️⃣ sinto que essas pessoas estão nos olhando e nos dizendo algo sobre a história."

Há outra, talvez uma dimensão não intencional, 9️⃣ às
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grafias. A anonimidade dos brancos, e a falta de desejo de Shulman e Diop de investigá-los e suas vidas 9️⃣ internas, força o espectador a confiar cassino roleta bet sinal e símbolo para construir identidade. Não sabemos suas políticas, nem como eles 9️⃣ responderiam à presença de Diop. Privados de detalhes, essas vidas se homogeneizam; embaladas. Dessa forma, eles são tratados como tantas 9️⃣ pessoas de cor foram tratadas quando representadas por um olhar ocidental hegemônico - e quase exclusivamente branco - que teve 9️⃣ um talento para retirar matizes. A presença brincalhona de Diop, preto e africano, parece dizer, "Olhe onde estou" mas também, 9️⃣ "Veja como você gosta."

Shulman insistiu que "não há pontos de culpa neste livro", enquanto mais tarde disse que nem ele 9️⃣ nem Diop "sentem que estejamos por trás disso" agora que foi lançado e "vivecassino roleta betvida". Todas as interpretações são 9️⃣ válidas, uma verdade que eles dizem que os entusiasma.

Mais de 60 anos depois que as
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s foram tiradas, muita da 9️⃣ América parece diferente agora. Suavemente explorando, satírico, Shulman e Diop nos lembram que muito ainda é o mesmo.

"Being There" está 9️⃣ disponível agora, publicado pela Textuel.


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