O Tatuador de Auschwitz: apropriado retratar o Holocausto na ficção?

A palavra "Auschwitz" aparece no título e antes de cada intervalo 0️⃣ comercial neste drama, o que exige uma justificativa adequada. O Tatuador de Auschwitz tenta abordar a questão se a ficção 0️⃣ pode ser uma resposta adequada ao Holocausto; no entanto, este exemplo pode argumentar contra isso.

Em 1942, um jovem judeu eslovaco 0️⃣ chamado Lali (Jonah Hauer-King) é deportado para o campo de extermínio Auschwitz II-Birkenau na Polônia. Ele é rapidamente designado para 0️⃣ tatuar números sequenciais nos braços dos recém-chegados - um deles é Gita (Anna Próchniak), com quem Lali se apaixona imediatamente. 0️⃣ Devido aos privilégios trazidos pelo emprego de Lali e à proteção dada aos dois pelo oficial da SS Stefan Baretzki 0️⃣ (Jonas Nay), Lali e Gita conseguem perseguir seu romance e sobreviver. Décadas depois, na Austrália, o viúvo Lali (Harvey Keitel) 0️⃣ convida a escritora iniciante Heather Morris (Melanie Lynskey) para ouvircomo nunca perder em apostas esportivashistória, sobre o Holocausto e sobrecomo nunca perder em apostas esportivasvida posterior 0️⃣ com Gita.

Auschwitz não pode entreter nós

Dramas como nunca perder em apostas esportivas que os personagens são afetados pelo Holocausto podem ser iluminadores e instrutivos - 0️⃣ A Small Light do ano passado sendo apenas um exemplo - mas é muito útil se a matança continuar amplamente 0️⃣ fora da tela. O problema insuperável com as narrativas que ousam representar os campos diretamente, atravessar as portas e olhar 0️⃣ para a horrorosidade de frente, é que uma representação ficcional que não saneia a horror não pode ser feita, porque 0️⃣ ninguém poderia suportar nem produzir nem assistir. Se revivermos o que aconteceu com cenários e atores, experimentá-lo como nunca perder em apostas esportivas vez de 0️⃣ completar a exercício acadêmico de produzir um documentário, é impossível não buscar refúgio nas coisas que tornam a dramaturgia agradável: 0️⃣ heróis, coincidências, triunfos, humor, tensão. Mas essas são as indíncias da entretenimento e Auschwitz certamente não pode entreter nós.

Um show 0️⃣ artificial

O show tenta abraçarcomo nunca perder em apostas esportivasprópria artificialidade. As quartas-paredes são quebradas. Personagens do passado falam com Lali para repreenderem-no por 0️⃣ narrativa pouco confiável. Eles aparecem perante ele como nunca perder em apostas esportivascomo nunca perder em apostas esportivascasa, enquanto a dramaturgia tenta analisar a tortura duradoura do Holocausto 0️⃣ como um fato e uma memória: qualquer um que lembrar ou mesmo ouça sobre isso é traumatizado. Mas se a 0️⃣ decisão original de Morris de pegar a vida de Lali e moldá-la como nunca perder em apostas esportivas uma história, fazendo escolhas criativas sobre o 0️⃣ que incluir e como retratá-la, foi presumida, a forma como o programa de TV inclui-a como um personagem como nunca perder em apostas esportivascomo nunca perder em apostas esportivas0️⃣ jornada emocional própria - outra uma como nunca perder em apostas esportivas que tudo estará bem, porque o livro será publicado - é pior.

O Tatuador 0️⃣ de Auschwitz é bem produzido, bem atuado, bem intencionado e grotesco.