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está chovendo dentro do Uffizi. A chuva lá fora, jonavos cbet zaidejai cascata dos céus de Florença é entrar através da teto 🌜 e a equipe estão correndo com baldes para o seu retrato Batdo no centro deste quadrilângulo aquático são dois 🌜 painéis pintado por madeira montado num único quadro dourado que fica na parte central das salas assim você pode ver 🌜 os carros triunfais ao contrário como um drama quase à frente; Por quê vazamento?
A arte de Piero é carnuda e 🌜 pessoal, materializado por um corpo humano. Ele pinta céus azuis com ovos flutuantes culos elegantes chapéu-de fantasia olhos largo emaranhado 🌜 do nariz da nogueira romana najonavos cbet zaidejaicor branca que ainda está ancorado pela ordem geométrica; o seu povo parece 🌜 pálido ou distante porque já estava morta quando terminou os seus retratos nos anos 1470: O ouro escondeu uma face 🌜 à sombra dos dois Federicos como se fosse apenas barreira entre as suas vidas!
Na década de 1980, fazer "a trilha 🌜 Piero Della Francesca" era um clichê jonavos cbet zaidejai certo mundo da classe média inglesa.
Jousts, palácio de colina monumental do bath hillsync 🌜 dos jardins renascentista - Piero trabalhou mais meio milênio atrás. No entantojonavos cbet zaidejaiarte fala para nós A Galeria Nacional 🌜 jonavos cbet zaidejai Londres está preste a abrir Hockney e Piero da luz como um espelho branco; Um olhar longo "de Bradford 🌜 mostra íntima girando ao redor fascinação DavidHokley com o italiano Ele inclui seu 1977 pintura Meus pais – tanto uma 🌜 homenagem à Piero quanto aos seus mãe E pai dele
Os Meus Pais, de David Hockney (1977).
: Tate/Tate 
Hockney está longe 🌜 de ser o único fã moderno do Piero. Poetas, romancistas e teóricos feminista foi encantado por ele! Simone De Beauvoir 🌜 brigou comjonavos cbet zaidejaiNatividade – outro tesouro da National Gallery jonavos cbet zaidejai que Mary se ajoelha diante bebê Cristo - como 🌜 uma rendição pela mãe para seu filho masculino Isso era contrariado pelo filósofo Julia Kristeva (que viu ao invés disso 🌜 um sutil celebração dos materno).
O escritor do século XVI Vasari diz que este artista de Sansepolcro tirou seu sobrenome da 🌜 mãe, a qual o criou depoisjonavos cbet zaidejaimorte pai e lhe garantiu uma boa educação.
Talvez o espírito de Francesca viva 🌜 na figura colossal que envolve uma comunidade jonavos cbet zaidejai suas vestes no verão da Madonna Della Misericórdia, do Piero. Até hoje 🌜 é preservada a trilha-de Sansepolcro para John Francisca e um dos vários trabalhos artísticoes dele pode ser visto nos seus 🌜 locais originais nas Toscana ou Umbria: desde os frescos True Cross ciclo Arezzo até à Flagelação certa Cristo in Urbine 🌜 "No mundo inteiro". Na década
Uma reviravolta. Cem anos antes da Summer’s Lease – na televisão jonavos cbet zaidejai 1989 com uma deliciosa 🌜 performance de John Gielgud - nenhum viajante burguês sabia dessa trilha, Piero é mais um descobrimento dos séculos 20 e 🌜 21; ele não aparece no clássico The Renaissance (1873), livro que enviou vitorianos para Florença a fim do Botticelli and 🌜 Michelangelo Walter Pater
Colossus materno... Madonna della Misericordia.
: Leemage/Corbis /Getty 
Imagens
Por que esse artista significa tanto para nós modernos? 🌜 Talvez seja porque ele tem uma ironia narrativa reconhecida por todos. Seamus Heaney colocou melhor o nome do seu trabalho 🌜 favorito de arte, e escolhendo A Flagelação comojonavos cbet zaidejaiobra favorita da Arte: "Se você vê outras representações sobre Cristo 🌜 sendo açoitado está bem na frente dele mas Piero Della Francesca coloca-lo no ponto jonavos cbet zaidejai fuga das perspectivas; dá 🌜 à pintura um aura dos sentidos".
Essa capacidade de difamiliarise também era verdade do artista moderno mais intimamente ligado com Piero 🌜 – tão perto que você realmente não pode entender um sem o outro: os gays, marxistas poeta católico e 🌜 romancista diretor cinematográfico Pier Paolo Pasolini. Ele aprendeu sobre piero a partir seu mentor Roberto Longhi historiador da arte Em 🌜 1927 publicou uma apaixonada livro "que postula píro como sendo as três maiores gênio dos primeiros italianos Renascimento 'e rapante 🌜 Galeria"
Camponeses andróginosos? Isso é algo que os amantes de cinema podem associar com as obras do Pasolini, desde O Evangelho 🌜 Segundo São Mateus até o épico medieval rolulando The Decameron. Não foi coincidência! Paseo Paolo aprendeu história da arte por 🌜 Longhi na Universidade Bolonha e jonavos cbet zaidejai uma edição posterior deste livro ele rejeita alguns estudos acadêmicos sobre a artista dizendo: 🌜 "Muito mais dignos dos meus agradecimento
A obra-prima cinematográfica de Pasolini O Evangelho Segundo São Mateus é como uma peça colocada 🌜 por camponeses medievais, muitos com capacete copiado das pinturas do Piero. Um elenco principalmente dos agricultores não treinados desfile através 🌜 cidades ruinosas da região Basilicata s vezes seguindo o Cristo comunista enquanto ele prega a revolução jonavos cbet zaidejai palavras vindas no 🌜 evangelho e as câmeras ficam inconscientemente sobre rostos tão intocados quanto os antigos homens que Federicos ou "as mulheres" são 🌜 vistas na cidade natal (Feredódete)".
É a mesma sensação que Piero nos dá. Em seu Batismo de Cristo, vemos um pequeno 🌜 riacho se tornar o poderoso rio Tibre com as paredes brancas do Borgos Sanseig Pierpolcro à distância e esses três 🌜 anjos camponeses andróginosos testemunham João Batista derramando água da corrente vítrea na cabeça dele; filósofos altos-inchados reúnem pela águas espelhadas 🌜 enquanto outro candidato ao batismo – ou ele é apenas uma pessoa no topo?
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