Análise do voto do público no Eurovision: uma analogia com reuniões de antigos colegas de escola

Apesar de ocorrer a cada 🧬 12 meses, para entender as dinâmicas da votação do público no Eurovision, pode ser útil pensar no concurso de música 🧬 como um tipo de reunião de antigos colegas de escola. Existe um sentimento básico de pertencimento compartilhado, impulsionado pela proximidade 🧬 geográfica, entre os 26 alunos do grande final, mas é justo dizer que a maioria deles não pensou muito uns 🧬 nos outros por um tempo. A vida entrou no caminho. Então, quando se encontram, há alegria os bet reconhecer o familiar 🧬 e descobrir o novo.

O Portgual ainda é o mesmo do que quando levantaste o copo pela última vez. A Finlândia 🧬 se deixou um pouco. A Irlanda mudou definitivamente. E quem achava que a Suíça, de todos os lugares, triunfaria assim?

As 🧬 músicas que se fixam nesse espaço apertado entre continuidade e novidade costumam fazer muito bem na votação do público. Pense 🧬 na Croácia, que quase varreu o primeiro lugar no último minuto: trajes tradicionais de folclore encaracolados, mas com delineador nos 🧬 olhos e um colarinho. Uma história antiga sobre jovens deixando a vida rural balcânica, mas sublinhada com acordes industriais cortantes.

Em 🧬 seguida, está a entrada da Irlanda, que obteve 136 pontos do público: pop pagão de Ouija da terra que costumava 🧬 ser considerada o país mais católico do mundo. Ou os Países Baixos, que ficaram os bet segundo lugar nas votações do 🧬 público na semifinal de quinta-feira, antes de serem desqualificados controversamente antes da final: dança sem sentido, mas com uma história 🧬 séria sobre livre movimento.

Isso é uma resposta a por que a apresentação do Reino Unido, Olly Alexander, teve um desempenho 🧬 tão ruim na noite de sábado. O Reino Unido tem um desvantagem estrutural porque tem sido uma força dominante na 🧬 cultura pop há tanto tempo - onipresente nas playlists do Spotify, nos catálogos do Netflix e nas listas de best-sellers 🧬 os bet muitos países do continente. Um artista não-binário da Suíça era novidade, enquanto os esteticamente queer os bet um ato britânico 🧬 não vêm com o choque da novidade. Todos os ouvintes os bet Malmö perceberam que os acordes de abertura de Dizzy 🧬 eram uma referência a It's a Sin, dos Pet Shop Boys.

A apresentação de Alexander foi uma canção pop bem elaborada 🧬 que deve fazer muito sucesso nas rádios -os betpontuação decente no voto da banca de jurados mostrou isso. Mas 🧬 também não era especialmente arriscado: não havia sensação de que este artista os bet particular estivesse tomando um risco à revelia 🧬 de se envergonhar na noite.

Ao passear pela terceira cidade da Suécia nos últimos quatro dias, foi possível ter uma boa 🧬 ideia de quais músicas tinham chance de fazer sucesso na final, pois elas soavam dos clubes à noite e eram 🧬 sussurradas os bet trens superlotados. O Guardian não ouviu Dizzy fora do local do evento uma