O Tatuador de Auschwitz: apropriado retratar o Holocausto na ficção?

A palavra "Auschwitz" aparece no título e antes de cada intervalo 🧲 comercial neste drama, o que exige uma justificativa adequada. O Tatuador de Auschwitz tenta abordar a questão se a ficção 🧲 pode ser uma resposta adequada ao Holocausto; no entanto, este exemplo pode argumentar contra isso.

Em 1942, um jovem judeu eslovaco 🧲 chamado Lali (Jonah Hauer-King) é deportado para o campo de extermínio Auschwitz II-Birkenau na Polônia. Ele é rapidamente designado para 🧲 tatuar números sequenciais nos braços dos recém-chegados - um deles é Gita (Anna Próchniak), com quem Lali se apaixona imediatamente. 🧲 Devido aos privilégios trazidos pelo emprego de Lali e à proteção dada aos dois pelo oficial da SS Stefan Baretzki 🧲 (Jonas Nay), Lali e Gita conseguem perseguir seu romance e sobreviver. Décadas depois, na Austrália, o viúvo Lali (Harvey Keitel) 🧲 convida a escritora iniciante Heather Morris (Melanie Lynskey) para ouvirslot do galohistória, sobre o Holocausto e sobreslot do galovida posterior 🧲 com Gita.

Auschwitz não pode entreter nós

Dramas slot do galo que os personagens são afetados pelo Holocausto podem ser iluminadores e instrutivos - 🧲 A Small Light do ano passado sendo apenas um exemplo - mas é muito útil se a matança continuar amplamente 🧲 fora da tela. O problema insuperável com as narrativas que ousam representar os campos diretamente, atravessar as portas e olhar 🧲 para a horrorosidade de frente, é que uma representação ficcional que não saneia a horror não pode ser feita, porque 🧲 ninguém poderia suportar nem produzir nem assistir. Se revivermos o que aconteceu com cenários e atores, experimentá-lo slot do galo vez de 🧲 completar a exercício acadêmico de produzir um documentário, é impossível não buscar refúgio nas coisas que tornam a dramaturgia agradável: 🧲 heróis, coincidências, triunfos, humor, tensão. Mas essas são as indíncias da entretenimento e Auschwitz certamente não pode entreter nós.

Um show 🧲 artificial

O show tenta abraçarslot do galoprópria artificialidade. As quartas-paredes são quebradas. Personagens do passado falam com Lali para repreenderem-no por 🧲 narrativa pouco confiável. Eles aparecem perante ele slot do galoslot do galocasa, enquanto a dramaturgia tenta analisar a tortura duradoura do Holocausto 🧲 como um fato e uma memória: qualquer um que lembrar ou mesmo ouça sobre isso é traumatizado. Mas se a 🧲 decisão original de Morris de pegar a vida de Lali e moldá-la slot do galo uma história, fazendo escolhas criativas sobre o 🧲 que incluir e como retratá-la, foi presumida, a forma como o programa de TV inclui-a como um personagem slot do galoslot do galo🧲 jornada emocional própria - outra uma slot do galo que tudo estará bem, porque o livro será publicado - é pior.

O Tatuador 🧲 de Auschwitz é bem produzido, bem atuado, bem intencionado e grotesco.