Richard Davis: a vida na estrada com Sarah Vaughan, "a universidade da Sarah Vaughan"

O grande contrabaixista afro-americano Richard Davis costumava 🗝 dizer que foi "a universidade de Sarah Vaughan" -slots daily cashvida na estrada de 1957 a 1963 com a cantora 🗝 de jazz apelidada de The Divine One - que lhe ensinou tudo o que era importante sobre timing, improvisação e 🗝 fazer cada som contar.

Zara McFarlane: Celebrando Sarah Vaughan no centenário da cantora

O alcance e o controle da respiração de Vaughan, 🗝 a espontaneidade fria e a pontuação reveladora deslots daily cashfraseologia inspiraram incontáveis cantores há 60 anos ou mais, incluindo a 🗝 vencedora do Prêmio Mobo, Zara McFarlane. No ano do centenário de Vaughan, McFarlane traz suas musas pessoais desenhadas da cena 🗝 musical multiestilística de Londres eslots daily cashherança jamaicana para interpretar 10 clássicos de Vaughan e uma original.

Acompanhada por um quarteto 🗝 crispamente hipnótico liderado pelo ex-integrante da Kansas Smitty's House Band, Giacomo Smith, e incluindo a jovem estrela da bateria Jas 🗝 Kayser, McFarlane inicia seu quinto álbum com os primeiros sucessos de Vaughan, Tenderly e Mean to Me, e continua com 🗝 uma música do último álbum de estúdio da lenda - Obsession, de 1987, Brazilian Romance.

McFarlane não imitaslots daily cashídolo, mas 🗝 seus tons graves ressonantes eslots daily cashgama aguda e esquiva refletem o enorme arco técnico e emocional de Vaughan, enquanto 🗝 a banda imprime tanto uma perspectiva genérica do passado quanto uma animação contemporânea slots daily cashslots daily cashreinvenção. Os bipes de nota 🗝 e os sons longos de McFarlane prestam homenagem à versão encantada de Vaughan de Tenderly de 1947; Mean to Me 🗝 capta quase à toa a confusão resignada de uma vítima de parceiro controlador; e Inner City Blues de Marvin Gaye 🗝 (gravado por Vaughan slots daily cash 1971) é um soul-groover furtivo que se adapta perfeitamente à terrosidade de McFarlane. Seu passado musical 🗝 na igreja alimenta o galope galopante de Great Day, um ritmo deslocado e urgente impulsiona Obsession, e a hinária Sweet 🗝 Whispers de McFarlane fecha um belo lembrete deslots daily cashprópria musicalidade aberta e do precioso legado deslots daily cashmodelo.

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O baixista/compositor afro-americano e multi-instrumentista William Parker , um inovador septuagenário frequentemente comparado a Charles Mingus, lança o Heart Trio (AUM 🗝 Fidelity) - um conjunto que o reúne com seus parceiros de longa data Cooper-Moore (xilofone, harpa) e Hamid Drake (percussão). 🗝 Sopros free-jazz de flauta sonoros, percussão tonalmente mergulhando e subindo e vocais cantados sob sombras de sons de harpa brilhantes 🗝 alimentam uma sessão enigmaticamente groovy às vezes quase funky.

O saxofonista israelense Oded Tzur , cujo tom empresta o som fantasmagórico do bansuri 🗝 indiano, traz uma nova urgência bulliciosa paraslots daily cashmúsica frequentemente meditativa com My Prophet (ECM) (com algumas improvisações de piano 🗝 deslumbrantes de Nitai Hershkovits).

E o jovem grupo de jazz/post-rock do Reino Unido Glasshopper (que inclui o saxofonista escocês Jonathan Chung e o 🗝 baterista Corrie Dick) exibeslots daily cashversatilidade de Polar Bear a Radiohead slots daily cash clamores de guitarra/saxofone, murmúrios ambientais e rockers animados, 🗝 com I'm Not Telling You Anything (Clonmell Jazz Social).