A Woman in a Male-Dominated Society: Análise da pintura "Nameless and Friendless" de 1857

Há uma pintura chamada "Nameless and Friendless", 🧲 de 1857, criada por Emily Mary Osborn, que mostra uma cena vaidebet bônus uma loja de arte como uma cena teatral. 🧲 A chuva cai do lado de fora e homens estão vaidebet bônus escadas, escrevendo registros, ou usando chapéus altos com seus 🧲 rostos iluminados enquanto se curvam sobre jornais, todos direcionando nossa atenção para o evento principal.

Na parte central, está uma mulher 🧲 com vestido vitoriano. Ela parece desolada, desgastada, sem esperança, exausta. Um menino pequeno está ao seu lado, muito mais ereto, 🧲 com bochechas rosadas vaidebet bônus drástico constraste com as suas, que são pálidas como fantasma. Ela está nervosamente esperando uma resposta 🧲 de um homem mais velho, que está atrás de um balcão, examinando uma pequena tela. Pertence isto a ela, ou 🧲 é isto davaidebet bônusautoria? Ao julgar pelavaidebet bônusolhada curiosa, ele não está impressionado.

Esta pintura - apresentada na exposição 🧲 "Now You See Us, Women Artists in Britain: 1520-1920", recém-inaugurada no Tate Britain vaidebet bônus Londres - resume o que a 🧲 vida devia ser para mulheres vitorianas nos anos 1850. Em uma sociedade dominada por homens, as mulheres eram praticamente invisíveis, 🧲 exceto vaidebet bônus casa, e não eram levadas a sério como profissionais. Elas pertenciam a homens: legalmente, eram a propriedade de 🧲 seu pai ou marido, e não tinham direito ao voto. Se uma mulher quisesse se tornar artista, ela era proibida 🧲 de estudar o nu. Após 20 anos de campanha, a Royal Academy permitiu que as mulheres estudassem a partir de 🧲 1893. E não havia educação financiada pelo Estado (a escola Slade de arte fina abriu vaidebet bônus 1871).

Mulheres mostrando o que 🧲 se sente ao serem excluídas, mas com um toque de humor

Houve pouca chance de vendervaidebet bônusarte, também. Era comum 🧲 que os negociantes de arte raspassem o nome de uma mulher e o substituíssem por um mais comercial de um 🧲 homem, o que explica por que tantas obras de arte estão saindo à tona.

Leve décadas para que uma mulher fosse 🧲 eleita como Academiciana Real (Laura Knight vaidebet bônus 1936) e 166 anos até que uma tivesse uma exposição solo importante vaidebet bônus 🧲 todas as galerias principais do museu (2024, Marina Abramović). Foi também quando o crítico de arte vitoriano líder John Ruskin 🧲 escreveu: "O poder do homem é ativo, progressivo, defensivo. Ele é eminentemente o fazedor, o criador, o descobridor, o defensor 🧲 [...] Mas o poder da mulher é para o governo, não para a batalha – evaidebet bônusinteligência não é 🧲 para a invenção ou a criação."

Apesar disso, as mulheres criaram, inventaram, fizeram, descobriram e – como essa exposição histórica e 🧲 inovadora mostra - quebraram as barreiras de seu gênero, encontraram maneiras ingênuas de se desvencilhar de suas restrições e dominaram 🧲 todos os gêneros, tamanhos, escalas e formas.