Resumo: Documentários de Mila Turajlić sobre o papel do cinema na construção de narrativas políticas

A parecia de documentários da cineasta 3️⃣ Mila Turajlić vale a pena ser assistida, pois eles destacam e questionam o papel do cinema na construção de narrativas 3️⃣ políticas. O primeiro,

"Ciné-Guerrillas: Cenas dos rolos de Labudović" (★★★★☆)

, foca na própria história do cinegrafista pessoal de Tito, Stevan 3️⃣ Labudović, particularmente jogo dinossauro um episódio chave quando ele foi enviado para cobrir a guerra de independência da Argélia como parte 3️⃣ da push anticolonial global da Iugoslávia.

Como adolescente partisan com um apetite por aventura, Labudović, como emissário de Tito, desfrutava de 3️⃣ acesso ilimitado ao Armée de Libération Nationale (ALN). Disposto a se colocar na linha de fogo para obter os ângulos 3️⃣ chave na luta contra os franceses, ele se tornou um tipo de Robert Capa ou Don McCullin do "terceiro mundo" 3️⃣ (na época tardia dos anos 1950, ainda um termo aspiracional referindo-se a "países não alinhados", frequentemente novos países independentes procurando 3️⃣ uma alternativa à geopolítica do direito do mais forte). Como a Argélia não tinha indústria cinematográfica, as habilidades de Labudović 3️⃣ eram indispensáveis para combater a representação francesa dos combatentes pela liberdade como brutais fellagha (bandidos) e, além disso, destacarjogo dinossauro3️⃣ natureza emancipatória para influenciar a opinião mundial.

A França tentou obstruir a discussão e a legitimidade da questão argelina no nível 3️⃣ internacional, de maneira semelhante a como os EUA estão tentando com Gaza e a Rússia com a Ucrânia. Mas, como 3️⃣ um lobista argelino observa aqui, as imagens prateadas de manobras e ataques de guerrilha de Labudović no matagal do Norte 3️⃣ da África ajudaram a tornar o conflito visível. Pouco depois, a ONU aprovou a resolução anticolonial de 1960 que levou 3️⃣ à independência da Argélia. Enquanto Tito tinha seus planos para uma nova comunidade mundial menos hegemônica, o Ciné-Guerrillas inspira-nos com 3️⃣ a lembrança de que a máquina democrática global já existia e funcionava bem quando untada pela narrativa certa.

O arco da 3️⃣ história é plenamente alcançado jogo dinossauro Ciné-Guerrillas, o herói condecorado. Mas Turajlić gosta de destacar as escolhas editoriais feitas no caminho, 3️⃣ como cenas propagandistas nas quais Labudović foi forçado a estagiar, oujogo dinossaurorelutância jogo dinossauro colocar a morte jogo dinossauro câmera. Este 3️⃣ segundo segmento mais autorreflexivo,

"Não Alinhados" (★★★☆☆)

, mergulha mais fundo neste trabalho estético e se questiona se ele produz narrativas 3️⃣ políticas duradouras. Confrontada com latas enferrujadas dos filmes da Filmske Novosti (Notícias Iugoslavas) organização para a qual Labudović trabalhou, ela 3️⃣ questiona se esses fragmentos órfãos têm algum significado hoje, com o projeto iugoslavo morto há muito tempo. A citação de 3️⃣ abertura de Walter Benjamin ressoa pesimisticamente: "A história desfaz-se jogo dinossauro imagens, não jogo dinossauro histórias."

A contradição é que Turajlić claramente é 3️⃣ nostálgica por uma linha narrativa clara; o idealismo e a clareza moral que impulsionavam a 1ª Cimeira dos Não Alinhados 3️⃣ jogo dinossauro Belgrado jogo dinossauro 1961 (que foi filmada por Labudović), o romance oceânico da Galeb, o navio diplomático iugoslavo jogo dinossauro que 3️⃣ o presidente cortejava seus parceiros asiáticos e africanos (agora enferrujando jogo dinossauro um estaleiro croata). Turajlić se concentra jogo dinossauro como a 3️⃣ visão de Tito foi traída pelas superpotências e seus subordinados hostis a desviar do mesmo velho conto.

No entanto, querendo resgatar 3️⃣ a história nas imagens, presa jogo dinossaurojogo dinossaurolealdade entre afirmar a mensagem e questionar a mídia, Turajlić não consegue produzir 3️⃣ uma resposta satisfatória para