Juan Atkins: o criador do techno que continua inovando

Quando Juan Atkins atravessa o aeroporto de Berlim, costuma ver alguém se 🧾 aproximando cautelosamente antes de perguntar com coragem: "Você é Juan Atkins?" Mas o que eles realmente estão perguntando é: "Você 🧾 é o homem que criou o techno?" Atkins, falando comigo deluva n1 betacasa luva n1 beta Detroit, elabora: "Eles me dizem, 'Sua 🧾 música mudou minha vida.' Isso me faz querer chorar, meu amigo."

Apesar de ser o embaixador e estadista sênior do gênero 🧾 – seu primeiro disco foi lançado luva n1 beta 1981 – Atkins não está desacelerando. Ele acabou de voltar de tocar luva n1 beta 🧾 clubes de Berlim, recentemente teve um show no festival technofest de Movement luva n1 beta Detroit e esta semana ele vai atingir 🧾 o festival Houghton no Reino Unido.

A experiência de Atkins na Inglaterra

A primeira experiência de Atkins na Inglaterra foi Birmingham na 🧾 década de 1980. A cidade era a casa de seu gerente Neil Rushton, um ex-DJ de Soul do Norte que 🧾 era esperto o suficiente para começar a promover discos de techno no Reino Unido. "Birmingham era legal", diz Atkins. "Me 🧾 lembrou de Detroit, um pouco industrial – embora a vida noturna no fim de semana estivesse furando."

Alguns anos depois, Atkins 🧾 retornou, mas na época o Reino Unido estava no auge deluva n1 betaera rave. "Foi um choque cultural. A América 🧾 na época estava dividida racialmente – enquanto no Reino Unido, havia 5.000 jovens brancos se entusiasmando com minha música." Atkins 🧾 cresceu luva n1 beta uma das cidades mais tumultuadas da América, uma que explodiu luva n1 beta violência racial no meio dos anos 1960 🧾 e ainda lutava para se adaptar às mudanças nas demografiais.

Mas Detroit também era tecnicamente avançada. As empresas de 🧾 automóveis que impulsionavamluva n1 betaeconomia usavam máquinas e robôs de ponta para ajudar a construir Fords e Chryslers. Na década 🧾 de 1970, a cidade também teve um liderança quase inteiramente negra: o prefeito, o superintendente escolar e o chefe de 🧾 polícia eram negros e, cruciais, havia uma estação de rádio negra de propriedade chamada WGPR. Atkins foi influenciado por um 🧾 de seus DJs, o Electrifyin' Mojo, que tocava raridades do Prince ao lado do Rock Lobster do B-52's. Tudo isso 🧾 criou uma estranha mistura de tecnologia, música negra e ecletismo que se tornou a base do techno foi construído.

Atkins seria 🧾 arrancado sem cerimônia de Detroit. Ele se mudou para a cidade rural de Belleville depois que seus pais se separaram. 🧾 A transição para Belleville, com seus bois, fardos de feno e festival anual de morangos, foi difícil. "Eu estava contra", 🧾 diz Atkins, cuja nova casa apenas tinha uma pequena população de negros luva n1 beta comparação com cerca de 60% luva n1 beta Detroit. 🧾 "Não era uma coisa racial, no entanto. Eu simplesmente não estava acostumado a ir para a escola luva n1 beta um ônibus 🧾 amarelo e viver luva n1 beta uma estrada de terra." Atkins pode ter odiado a "natureza do país" deluva n1 betanova casa 🧾 – ele voltou para Detroit todo o fim de semana e durante o verão – mas uma vez instalado, ele 🧾 conheceu dois outros negros, Kevin Saunderson e Derrick May. Suas experiências musicais se tornariam a primeira onda do techno de 🧾 Detroit.

A triagem discutia a música mais vanguardista do Yellow Magic Orchestra, Gary Numan e seu favorito: Kraftwerk. Mas foi com 🧾 outro colaborador, Rik Davis, um veterano do Vietnã com um profundo amor pelo rock ácido de Jimi Hendrix, que Atkins 🧾 teveluva n1 betaprimeira quebra, tocando como o duo Cybotron. "Jimi Hendrix era como a trilha sonora do Vietnã", diz Atkins. 🧾 "Havia algo luva n1 betaluva n1 betamúsica que se mesclava com a selva asiática. Tudo o que Rik fazia no sintetizador era 🧾 imitando Hendrix luva n1 beta um grau certo."

Os primeiros registros do duo, como Cosmic Cars e Clear, continham ecos do electronica de 🧾 Kraftwerk, mas eram mais duros e funcionavam maravilhosamente no dancefloor. Pense luva n1 beta techno hoje e imagens de corpos suando se 🧾 contorcendo luva n1 beta torno do Berghain podem surgir à mente, mas na década de 1980 a música do Cybotron estava sendo 🧾 consumida por jovens negros de classe média – um fenômeno relativamente novo que Atkins argumenta só foi possível luva n1 beta Detroit. 🧾 "Devido à indústria automotiva e ao poder da união, estávamos ganhando o mesmo dinheiro que os brancos trabalhando na fábrica 🧾 e estávamos sendo elevados a um nível mais alto."

Esse novo status social e 🧾 poder aquisitivo foi uma grande influência no early Detroit techno. Primeiro, a família de Atkins podia pagar o equipamento – 🧾 foiluva n1 betaavó que comprou um Korg MS-10 synth para ele. Mas, luva n1 beta segundo lugar, os jovens pretos "preppy" de 🧾 Detroit queriam música sofisticada para dançar. Filmes da época mostram meninas com cabelos perfeitamente penteados, leotards de leopardo e brincos 🧾 de ouro dançando com meninos usando top-flats, camisas cromáticas e óculos de sol grandes, enquanto o glacialmente frio Clear do 🧾 Cybotron, mais tarde sampleado por Missy Elliott, soa do sistema de som.

De repente, Atkins teve sucesso: os primeiros lançamentos 🧾 do grupo venderam luva n1 beta milhares e ele montouluva n1 betaprópria gravadora Metroplex, criando música que fundia seu amor pela tecnologia 🧾 com as reflexões futuristas de Alvin Toffler e o sintetizador de Hendrix-inflected de Davis. Se soa como uma mistura estranha, 🧾 bizarra, era para ser assim. "Era o exercício inteiro", diz Atkins sobre seus companheiros estranhos. "Nós estávamos fazendo coisas que 🧾 ninguém mais havia feito."

A dupla acabaria se separando, com Atkins indo para produzir discos inovadores como Model 500. Dos experimentos 🧾 do Cybotron na década de 1980, o som do techno cresceu para se tornar um fenômeno global empurrado por uma 🧾 segunda onda de artistas de Detroit que o levaram luva n1 beta novas direções: a precisão austera de Jeff Mills, a espiritualidade 🧾 de Robert Hood, a dureza pós-industrial de Underground Resistance e os mundos do Atlântico Negro de Drexciya.

Mas enquanto os nativos de Detroit sabiam exatamente 🧾 de onde o techno veio, isso não sempre foi o caso com o resto do mundo. Em 2024, reivindicações rivais 🧾 sobre as origens do techno chegaram a um ponto quando Frankfurt abriu o Museu da Música Eletrônica Moderna, alegando ser 🧾 o primeiro do gênero – mesmo que o Exhibit 3000, um pequeno espaço luva n1 beta Detroit iniciado por "Mad" Mike Banks 🧾 do Underground Resistance, estivesse aberto desde 2002.

Para alguns, isso foi um ato de efusão, mas para outros um reconhecimento de 🧾 que a Alemanha agora era o centro mundial do techno graças àluva n1 betacena de clubes. Para Atkins, que começou 🧾 a ir a Berlim na década de 1990 e lançou um álbum com o embaixador alemão do techno Moritz Von 🧾 Oswald luva n1 beta 2024, o termo "techno" tem uma história de origem clara.

"Eu coloco assim", diz ele. "Eu sei que sou 🧾 o primeiro a aplicar a palavra techno à música eletrônica. Não posso reivindicar ser o inventor ou o originador da 🧾 música eletrônica, mas posso definitivamente dizer que eu a tenho."

Não é apenas a origem do techno que foi questionada, mas 🧾 também seu significado e propósito. Em um ensaio mordaz, o crítico Hubert Adjei-Kontoh atacou a forma como a música de 🧾 dança, incluindo o techno, foi cooptada por marcas depois que o movimento Black Lives Matter explodiu luva n1 beta 2024. "Não há 🧾 ilustração melhor do tendência luva n1 beta direção à rectidão secundária do que a canonização tardia de músicos de techno de Detroit", 🧾 escreveu, argumentando que o techno de Detroit – a criação de jovens de classe média – teve uma artificial radicalismo 🧾 imposto a ele. O gênero de seu criador acredita que o techno é político?

"Eu não necessariamente", diz Atkins. "Mas faço 🧾 declarações sociais. Minhas letras devem fazer você pensar luva n1 beta algo além de sacudir o traseiro no dancefloor e se apaixonar. 🧾 Eu sinto que os artistas têm a obrigação de dizer algo significativo." Atkins não quer esclarecer o que suas mensagens 🧾 são, mas elas estão lá. Na música industrial de 1983 do Cybotron, ele parece estar visando tanto o complexo militar-industrial 🧾 quanto a América de Reagan "a ganância é boa". "Você compra o míssil, compra o laser, compra o tanque", ele 🧾 canta. "Expulsar a viúva, colocar o dinheiro no banco."

Há outro tema persistente. "O espaço sempre me excitou", diz Atkins. "O 🧾 que poderia estar lá – e como pode ter nos afetado." Algumas pessoas acreditam que os alienígenas tiveram uma mão 🧾 na construção das pirâmides, mas Atkins – cuja música No UFOs é um de seus marcos – temluva n1 betaprópria 🧾 teoria sobre interferência extraterrestre, acreditando que a própria tecnologia moderna pode ter sido transmitida de outra galáxia. "Talvez", diz, "a 🧾 experiência da vida toda da Terra possa ser uma extensão de alguma vida alienígena luva n1 beta algum lugar, você sabe?"

Se ele 🧾 tiver razão, o que faria do techno? Música alienígena de outra dimensão? Olhando para a carreira de Atkins eluva n1 beta🧾 enorme influência, talvez seja apenas isso.