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20. Silêncio Por favor, há uma senhora no palco (1979)
É mais perto de uma melodia show do que alma, mas 💷 Dusty Springfield continuou cantando Quiet Please viver durante seus anos selvagens por um motivo. A versão a partir 1979 💷 ano bet 355 bet Quevern turnê Reino Unido foi cancelada devido às vendas pobres é particularmente carregada: "Ela pode não ser o 💷 último raiva Mas ela está cantar e significa isso... dar-lhe seu respeito se nada além disso."
Não é meu bebê (1965)
Em 💷 uma época bet 355 bet que os álbuns eram geralmente um pós-pensamento cheio de preenchimento, Springfield era tudo menos: ela claramente via 💷 eles como a chance para entrar na música amada dela ao invés do simples sucesso. A partir da Ev'rything Coming 💷 Up Dusty 1965 'S comming up dusty "(Emergindo Dúzia),bet 355 betpotente visão sobre o recente hit nos EUA Maxine 💷 Brown é perfeito exemplo daquilo por trás das suas pegadaradas).
Esse é o tipo de amor que eu tenho por você 💷 (1978)
Um ícone gay com uma voz de alma, Springfield deveria ter sido um ajuste perfeito para discoteca: Com material tão 💷 forte quanto Esse é o tipo do amor que eu tenho por você. Sua falha bet 355 bet clicar parece ainda mais 💷 estranha Qualquer pessoa interessada na exploração da pista Dusty deve verificar 1979 Baby Blue e Barry Gibb-penned Save Me
Em 1965.
: 💷 Dezo Hoffman/Shutterstock
17. Não Estranho Sou Eu (1968)
Embet 355 betsoberbo história pop LGBTQ, The Secret Public Jon Savage faz um 💷 caso extremamente convincente para este lado B como uma das maiores performances dos anos 60 de Springfield. Uma fatia delicada 💷 e adorável do povo lindamente cantado escrito pela então amante da cidade Norma Tanega bet 355 bet que ela ouve isso parece 💷 ser escutando o momento privado reflexo dessa calmaria!
16. Eu não posso esperar até ver o rosto do meu bebê (1967)
Do 💷 seu terceiro álbum, o brilhante Where Am I Going? "I Can't Wait Until i See My Baby’s Face" é 💷 a prova da classe e sofisticação que Springfield trouxe para meados dos anos 60 pop: uma grande canção de Serge 💷 Gainsbourg coorte Arthur GreenSlade - um vocal fabuloso. Heretical mas verdadeiro; É melhor do Aretha Franklin versão '
15. Sou a 💷 mesma menina? (1969)
Postumamente induzindo seu amigo ao Hall da Fama do Rock and Roll, Elton John sugeriu que Springfield poderia 💷 "reivindicar qualquer música como sua". Aqui está um caso bet 355 bet questão. Ela flutua sobre Am I the Same Girl? - 💷 uma decisão corajosa considerando a entrega apaixonada original de Barbara Acklin – trazendo suavidade e vulnerabilidade: diferente mas igualmente boa!
Como 💷 parte do trio de Springfield com seu irmão Tom, certo e Tim Feild bet 355 bet 1962.
: Imprensa Pictorial Ltd/Alamy
14. Alguém que 💷 se importa (1972)
Que um álbum tão bom quanto Faithful não foi lançado por 44 anos diz tudo sobre como dramaticamente 💷 a carreira de Springfield se desenrolava nos 70s. Alguém que Se importa escapuliu através do lado B, então o outtake 💷 hodgepodge Veja todas as suas face: seu salto da balada sem batida para dançabilidade dura é realmente emocionante!
13. Nada foi 💷 provado (1989)
Depois debet 355 betaparição gloriosa bet 355 bet O que eu fiz para merecer isso?, os Pet Shop Boys estavam fortemente 💷 envolvidos com o álbum Reputation do retorno da Springfield. A Motown-stopping In Private foi a maior sucesso ; mas esta 💷 é uma escolha das colaborações deles - um reflexo lindamente nebuloso sobre seu caso Profumo e seus vocais no coro 💷 climático são incríveis!
12. Eu Só Quero Estar Com Você (1963)
Uma estreia solo lançada semanas após o show final dos Springfields 💷 e um passo longe do pop-folk que tinha feito nome ao trio, I Only Want to Be With You ofereceu 💷 uma visão britânica sobre Phil Spector som 'e melodia matador: foi extremamente impressionante.
No Meio do Lugar Nenhum (1965)
O poder de 💷 No Meio do Lugar Nenhum se esconde na estranha tensão bet 355 bet seu centro. A música oscila inesquecivelmente, com o punho 💷 e a buzina carregadas; E Springfield entrega vocal é totalmente imperiosa mas as letras estão cheias da aflição suplicante: 💷 sonhos despedaçados
Vocais perfeitamente julgado... Springfield.
: Dezo Hoffman/Rex Características
10. Vamos falar sobre isso (1970)
Em um mundo mais justo, 1970 de From 💷 Dusty... With Love seria mencionado no mesmo fôlego que Dustin bet 355 bet Memphis. É uma soberba álbum com visão para o 💷 futuro e explora a alma nascente da Filadélfia som soul sondado pelos compositores-produtores Gamble and Huff (Gample) belamente orquestrados por 💷 baixo do evangelho distinto é magnífico Let'S Talk It Over [Vamos falar sobre isso].
9. Pouco por pouco (1966)
Escrito pela mesma 💷 equipe que No Meio de Lugar Nenhum, Little By Pouco essencialmente faz a mesmo coisa – balançando música pesada bet 355 bet 💷 latão comanda o desespero vocal e lirical na cara - mas melhorabet 355 betfórmula para um ponto perfeito: uma 💷 única incrível sobre qual miséria soa como convite à festa.
8. Você não tem que dizer você me ama (1966)
Se Springfield 💷 às vezes poderia soar equívoco ao discutir seu maior hit dos anos 60 – "schmaltz", ela já chamou isso -, 💷 certamente não soou equívoco cantando. Aparentemente gravada enquanto se inclinava sobre uma escadaria bet 355 betvoz é alternadamente frágil E 💷 no clímax catártico Em meio a arranjo intencional over-the/top “ela soa totalmente crédulo”.
7. Café da manhã na cama (1969)
Você poderia 💷 fazer um argumento convincente para que quase qualquer faixa de Dusty bet 355 bet Memphis tenha lugar nesta lista, mas mesmo nessa 💷 empresa tão exaltada o Breakfast in Bed brilha. É uma peça maravilhosa da composição; além disso bet 355 betvoz crava 💷 no centro do coquetel complexo das emoções – sedutoras e desesperadamente ansiosa - triste!
Bette Midler descreveu o estilo vocal característico 💷 de Springfield como "assombrante".
: Dezo Hoffman/Shutterstock
Eu Não Sei o Que Fazer Comigo (1964)
Em que Springfield primeiro implantou seu estilo vocal 💷 de assinatura – “assombrante, husky cheio bet 355 bet segredos e promessas” na memorável somatória da Bette Midler -e transformou uma pequena 💷 canção Bacharach-David num enorme sucesso. Eu simplesmente não sei o quê fazer comigo mesmo está perfeitamente equilibrada: dramática mas nunca 💷 melodramática!
5. Goin' Back (1966)
A leitura definitiva de uma canção do Goffin-King, ensaiada por todos desde Diana Ross aos Byrds e 💷 cujo David CroSby recusou gravar o que considerava ser um focinho da Brill Building. Talvez ele não tivesse ouvido a 💷 versão Springfield (que é tudo menos fofo): anseiam muito pelo coração; ela atinge diretamente seu próprio corpo com força! ).
O 💷 Olhar do Amor (1967)
Originalmente destaque na trilha sonora do Casino Royale, a segunda versão de sucesso da Springfield The Look 💷 of Love reduziu ligeiramente o som e conseguiu aumentarbet 355 betsensualidade. Sua voz soa quase impossivelmente direta ou íntima como 💷 se alguém tivesse coberto travesseiro conversa sobre um ritmo bossa nova rhythm
3. Eu fecho meus olhos e conto até dez 💷 (1968)
Os esforços do compositor britânico Clive Westlake foram bet 355 bet grande parte voltados para o mercado de fácil audição – Cilla 💷 Black, Anita Harris - mas I Close My Eye e Count to Ten é muito emocionante. Suas emoções surgem a 💷 cada dia que passa arrastando os ouvintes ao longo da música perfeitamente julgada por Springfield: uma obra-prima!
2. Alguns de Seu 💷 Amor (1965)
Aparentemente a favorita de Springfield dos seus próprios singles, Some of Your Lovin' é simplesmente soberba: uma balada suntuosa 💷 do grupo feminino Goffin-King (originalmente cantado pelas abelhas) dada por um nível sofisticado. Parece não muito diferente da corrida seca 💷 para o Dusty incomparável bet 355 bet Memphis ou até mesmo como ponteiro no sentido dele
Filho de um Pregador (1968)
Pode ter sido 💷 o álbum que ela nasceu para fazer, mas as sessões de Dusty bet 355 bet Memphis foram famosas: pelo menos um observador 💷 sugeriu a cantora insegura teve ser dissuadida da saída muito antes do trabalho terminar. É difícil acreditar no fato disso 💷 acontecer quando você ouve Son of an Preacher Man (Filho De Um Homem pregador), uma música na qual tudo – 💷 lírico e vocal; melodia - é lindamente contido sem precisar se preocupar com nada!
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