Omar Victor Diop e a Exploração da Identidade bet jogo do brasil "Being There"

Em 1967, no clássico romcom "Guess Who's Coming To Dinner", ♣️ o doutor encantador de Sidney Poitier é introduzido na vida dos Draytons, uma família de classe média branca, quandobet jogo do brasil♣️ filha chega bet jogo do brasil casa e anuncia que tem noivo. Os pais são liberais, mas a notícia é chocante; eles não ♣️ estão certos se aprovarem de um casamento interracial. Mesmo que este homem seja atraente e de caráter irrepreensível - é ♣️ Sidney Poitier, por amor de Deus -bet jogo do brasilpresença, bet jogo do brasil toda abet jogo do brasilnegritude, marca uma intrusão, abalando este espaço ♣️ até então branco.

Agora, imagine que não sabemos nada sobre os Draytons. Eles poderiam ser defensores dos direitos civis ou conservadores ♣️ ou membros fiéis do KKK. E nenhum final feliz de Hollywood está garantido. É nesse espaço provocativo que o espirituoso Omar ♣️ Victor Diop se encontra bet jogo do brasil "Being There".

Concebido pelo fotógrafo britânico Lee Shulman e pelo autoretratista senegalês Diop, a série vê ♣️ a dupla utilizar uma coleção de

s de família dos anos 1950 e 1960 da América, editando Diop bet jogo do brasil uma ♣️ série de cenas íntimas, tanto públicas quanto privadas, bet jogo do brasil lugares onde pessoas negras foram frequentemente excluídas.

As 60 ou mais

s, ♣️ slides bet jogo do brasil Kodachrome adquiridos no eBay por Shulman há anos, são retirados de seu "Anonymous Project", assim chamado porque Shulman ♣️ não tem ideia das identidades de nenhuma das pessoas neles. A coleção gerou vários projetos colaterais, incluindo um livro com ♣️ o fotógrafo britânico Martin Parr, e agora "Being There", que estreou na Paris Photo bet jogo do brasil novembro de 2024 e foi ♣️ recentemente transformado bet jogo do brasil um livro de café.

"Being There" entrou bet jogo do brasil existência quando Shulman notou que muitas das diapositivas continham um ♣️ assento vazio - presumivelmente o fotógrafo havia se levantado para tirar a

. "Havia uma ausência", ele disse bet jogo do brasil uma ♣️ entrevista bet jogo do brasil

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conjunta com Diop. Isso ocorreu na América durante o movimento dos direitos civis, mas também do Sul ♣️ segregado, "meio muito na minha mente", ele explicou. Essa ausência se abstraiu. A pessoa ausente do assento evoluiu para um ♣️ totem de mundos e povos frequentemente excluídos dos privilégios da América Branca. "Toda vez que via essa cadeira, via Omar ♣️ sentado nela", Shulman adicionou.

Embora os dois fotógrafos nunca se conhecessem, isso faz sentido. Shulman possuía algumas obras do acclamado autoretratista, ♣️ que tem experiência anterior nesta área. A série "Diaspora" de Diop representa africanos fora da África bet jogo do brasil diferentes pontos da história ♣️ (embora com algumas propostas contemporâneas - geralmente relacionadas ao futebol ­­–). Esse senso de brincadeira e humor continua bet jogo do brasil "Being ♣️ There", bet jogo do brasil que um Diop frequentemente sorridente oferece uma presença espirituosa bet jogo do brasil cada still.

Shulman e Diop selecionaram as imagens juntos. ♣️ "Estávamos procurando imagens que cobrissem um espectro amplo da vida, porque é um álbum de

s bet jogo do brasil família", disse Shulman.

Há ♣️ sinais de riqueza: um feriado de esqui, uma excursão para Havaí, uma visita ao Grande Cânion, além de aventuras mais ♣️ modestas como um piquenique ao lado da estrada e um dia no zoológico. A câmera entra bet jogo do brasil casas, capturando Diop ♣️ nas traseiras de celebrações de aniversário e relaxando com famílias. Mesmo quotidianos, esses momentos foram capturados por câmeras é um ♣️ sinal de privilégio racial e de classe, argumentou Shulman.

Outras

grafias, por natureza de seu local, são mais carregadas. Diop se ♣️ banha bet jogo do brasil uma piscina pública; se formou na faculdade; senta-se bet jogo do brasil um bar cheio. Ele está cercado por rostos brancos ♣️ enquanto faz isso, ocupando espaços que foram historicamente segregados bet jogo do brasil alguns estados. "O potencial político desta série tornou-o muito fácil ♣️ para mim entrar nisso", disse Diop.

"Tendemos a ter esse olhar glamorizado bet jogo do brasil direção à história. E fazendo isso, esquecemos como ♣️ é fácil não fazer lugar para alguém que é diferente", ele adicionou. "(A série) é um convite para olharmos para ♣️ nossas vidas hoje e vermos quantas pessoas diferentes de nós permitem bet jogo do brasil nossos círculos íntimos."

Inserir Diop nessas

s espontâneas envolveu ♣️ muita planificação. Diop usou props e figurinos periódicos bet jogo do brasil um cenário verde, com dispositivos que imitavam a iluminação de cada ♣️ slide. A pós-produção digital o inseriu nas

grafias, aprovando o grade e o grau de filme Kodachrome, juntamente com quaisquer ♣️ sombras, floreio e movimento na

.

Vestindo-se, Diop foi atingido por quanto ele se assemelhava a seu pai, que "rindo muito ♣️ ao passar pelo livro", o retratista disse.

"Ele havia sido estudante na Europa no final dos anos 50, então ele havia ♣️ estado sentado bet jogo do brasil essas mesas", Diop adicionou. "Claro, você não pode realmente comparar (ser um africano na Europa) com o ♣️ que os americanos negros passaram na mesma era, mas a ideia de ser diferente é algo que eles têm bet jogo do brasil ♣️ comum."

Os colaboradores nunca decidiram se Diop está interpretando o mesmo personagem bet jogo do brasil cada

grafia, ou se é um personagem bet jogo do brasil ♣️ todos os. Essa ambiguidade se estende à relação de Diop com a lente. "Uma das razões pelas quais funciona é ♣️ esse olhar que ele às vezes tem para a câmera", disse Shulman, "você sente que ele sabe o fotógrafo." Por ♣️ outro lado, se for o caso de Diop violar o espaço-tempo contínuo, as

grafias lêem-se como se ele estivesse trazendo ♣️ o espectador para dentro do segredo.

Da mesma forma, nem decidiram se Diop era uma presença bem-vinda ou um intruso bet jogo do brasil ♣️ cada cena.

Apesar de ter as diapositivas bet jogo do brasilbet jogo do brasilposse há anos, Shulman ainda sabe pouco sobre seus sujeitos.

"Tão anônimos quanto ♣️ eles são, eles nos dizem muita coisa", ele insistiu. "Toda vez que olho para essas imagens, mesmo sem Omar nelas, ♣️ sinto que essas pessoas estão nos olhando e nos dizendo algo sobre a história."

Há outra, talvez uma dimensão não intencional, ♣️ às

grafias. A anonimidade dos brancos, e a falta de desejo de Shulman e Diop de investigá-los e suas vidas ♣️ internas, força o espectador a confiar bet jogo do brasil sinal e símbolo para construir identidade. Não sabemos suas políticas, nem como eles ♣️ responderiam à presença de Diop. Privados de detalhes, essas vidas se homogeneizam; embaladas. Dessa forma, eles são tratados como tantas ♣️ pessoas de cor foram tratadas quando representadas por um olhar ocidental hegemônico - e quase exclusivamente branco - que teve ♣️ um talento para retirar matizes. A presença brincalhona de Diop, preto e africano, parece dizer, "Olhe onde estou" mas também, ♣️ "Veja como você gosta."

Shulman insistiu que "não há pontos de culpa neste livro", enquanto mais tarde disse que nem ele ♣️ nem Diop "sentem que estejamos por trás disso" agora que foi lançado e "vivebet jogo do brasilvida". Todas as interpretações são ♣️ válidas, uma verdade que eles dizem que os entusiasma.

Mais de 60 anos depois que as

s foram tiradas, muita da ♣️ América parece diferente agora. Suavemente explorando, satírico, Shulman e Diop nos lembram que muito ainda é o mesmo.

"Being There" está ♣️ disponível agora, publicado pela Textuel.