Resumo: Documentários de Mila Turajlić sobre o papel do cinema na construção de narrativas políticas

A parecia de documentários da cineasta 🫦 Mila Turajlić vale a pena ser assistida, pois eles destacam e questionam o papel do cinema na construção de narrativas 🫦 políticas. O primeiro,

"Ciné-Guerrillas: Cenas dos rolos de Labudović" (★★★★☆)

, foca na própria história do cinegrafista pessoal de Tito, Stevan 🫦 Labudović, particularmente primeiro cassino no brasil um episódio chave quando ele foi enviado para cobrir a guerra de independência da Argélia como parte 🫦 da push anticolonial global da Iugoslávia.

Como adolescente partisan com um apetite por aventura, Labudović, como emissário de Tito, desfrutava de 🫦 acesso ilimitado ao Armée de Libération Nationale (ALN). Disposto a se colocar na linha de fogo para obter os ângulos 🫦 chave na luta contra os franceses, ele se tornou um tipo de Robert Capa ou Don McCullin do "terceiro mundo" 🫦 (na época tardia dos anos 1950, ainda um termo aspiracional referindo-se a "países não alinhados", frequentemente novos países independentes procurando 🫦 uma alternativa à geopolítica do direito do mais forte). Como a Argélia não tinha indústria cinematográfica, as habilidades de Labudović 🫦 eram indispensáveis para combater a representação francesa dos combatentes pela liberdade como brutais fellagha (bandidos) e, além disso, destacarprimeiro cassino no brasil🫦 natureza emancipatória para influenciar a opinião mundial.

A França tentou obstruir a discussão e a legitimidade da questão argelina no nível 🫦 internacional, de maneira semelhante a como os EUA estão tentando com Gaza e a Rússia com a Ucrânia. Mas, como 🫦 um lobista argelino observa aqui, as imagens prateadas de manobras e ataques de guerrilha de Labudović no matagal do Norte 🫦 da África ajudaram a tornar o conflito visível. Pouco depois, a ONU aprovou a resolução anticolonial de 1960 que levou 🫦 à independência da Argélia. Enquanto Tito tinha seus planos para uma nova comunidade mundial menos hegemônica, o Ciné-Guerrillas inspira-nos com 🫦 a lembrança de que a máquina democrática global já existia e funcionava bem quando untada pela narrativa certa.

O arco da 🫦 história é plenamente alcançado primeiro cassino no brasil Ciné-Guerrillas, o herói condecorado. Mas Turajlić gosta de destacar as escolhas editoriais feitas no caminho, 🫦 como cenas propagandistas nas quais Labudović foi forçado a estagiar, ouprimeiro cassino no brasilrelutância primeiro cassino no brasil colocar a morte primeiro cassino no brasil câmera. Este 🫦 segundo segmento mais autorreflexivo,

"Não Alinhados" (★★★☆☆)

, mergulha mais fundo neste trabalho estético e se questiona se ele produz narrativas 🫦 políticas duradouras. Confrontada com latas enferrujadas dos filmes da Filmske Novosti (Notícias Iugoslavas) organização para a qual Labudović trabalhou, ela 🫦 questiona se esses fragmentos órfãos têm algum significado hoje, com o projeto iugoslavo morto há muito tempo. A citação de 🫦 abertura de Walter Benjamin ressoa pesimisticamente: "A história desfaz-se primeiro cassino no brasil imagens, não primeiro cassino no brasil histórias."

A contradição é que Turajlić claramente é 🫦 nostálgica por uma linha narrativa clara; o idealismo e a clareza moral que impulsionavam a 1ª Cimeira dos Não Alinhados 🫦 primeiro cassino no brasil Belgrado primeiro cassino no brasil 1961 (que foi filmada por Labudović), o romance oceânico da Galeb, o navio diplomático iugoslavo primeiro cassino no brasil que 🫦 o presidente cortejava seus parceiros asiáticos e africanos (agora enferrujando primeiro cassino no brasil um estaleiro croata). Turajlić se concentra primeiro cassino no brasil como a 🫦 visão de Tito foi traída pelas superpotências e seus subordinados hostis a desviar do mesmo velho conto.

No entanto, querendo resgatar 🫦 a história nas imagens, presa primeiro cassino no brasilprimeiro cassino no brasillealdade entre afirmar a mensagem e questionar a mídia, Turajlić não consegue produzir 🫦 uma resposta satisfatória para