Mujeres de mediana edad disfrutan ardientes aventuras en Both Sides of the Blade y True Things

La directora de cine Claire 😆 Denis y el cineasta Harry Wootliff presentan a mujeres maduras que disfrutan de apasionados romances en Both Sides of the 😆 Blade y True Things. Por otro lado, la actriz y directora de cine de Quebec Monia Chokri adopta un enfoque 😆 más suave y alegre en su tercera película y primera como guionista en solitario. La película comienza en una animada 😆 cena donde un grupo de amigos intelectuales discuten sobre el fin del mundo ("Estamos en negación de la extinción"). Posteriormente, 😆 el enfoque se centra en una pareja.

Sophia (Magalie Lépine-Blondeau), una profesora de filosofía cuyas conferencias consisten básicamente en enumerar citas 😆 sobre el amor de figuras como Schopenhauer, Spinoza y Platón, está en una relación cómoda y sin complicaciones con Xavier 😆 (Francis-William Rhéaume) desde hace una década. Contrata al trabajador rudo Sylvain (Pierre-Yves Cardinal) para remodelar su cabaña de vacaciones y 😆 queda encantada de encontrar que puede hacer lo mismo con su vida sexual sin ningún costo adicional.

Sophia experimenta una relación 😆 apasionada con Sylvain

Lépine-Blondeau capta la alarma y la alegría que Sophia experimenta con Sylvain, literalmente debajo de él en una 😆 escena, durante la cual ella narra en voz alta su propia incredulidad ("Totalmente irracional! ¡No tiene sentido!") mientras él se 😆 retuerce encima de ella. Durante una buena hora, todo es rosas, con la hermosa partitura pastoral de Emile Sornin sonando 😆 adecuadamente efervescente. Gradualmente, comienzan a aparecer espinas: Sylvain muestra un gusto por un poeta de derecha y muestra signos de 😆 celos, agresión y racismo. Es un mérito de Chokri su deseo de explorar la oscuridad moral de sus personajes que 😆 muestra la relación tambaleándose más allá de estas banderas rojas en áreas cómicas (una propuesta matrimonial incómoda) y transgresoras (Sophia 😆 compra un collar y una correa para que Sylvain lo use en ella).

Una película visualmente afectada

Chokri ha hablado de su 😆 deseo de filmar la película en el estilo de un documental de naturaleza, por lo que hay muchos planos exteriores 😆 que asoman a momentos íntimos o planos interiores que miran hacia afuera. Sin embargo, el estilo visual recargado que llama 😆 constantemente la atención sobre sí mismo dificulta que nos sumerjamos en este romance tempestuoso. Un minuto, una composición fracturada divide 😆 el rostro de Sophia en dos, al siguiente Sylvain es

grafiado a través del parabrisas del coche, el espejo retrovisor 😆 coloca una barra a través de sus ojos como si estuviera ocultando su identidad. Dejé de contar las afectaciones visuales 😆 de la década de 1970, pero basta decir que André Turpin, el director de

grafía habitual de Xavier Dolan, debe 😆 haber sido pagado por cada zoom brusco.