Aventuras na música clássica prometidas na temporada do Proms de 2024

A marca do Radio 3 promete "Aventuras na música ♣️ clássica" para a temporada do Proms de 2024. Embora isso possa irritar os puristas da gramática, também pode confundir aqueles ♣️ que possam supor que um programa de noite de abertura culminando com a Sinfonia n.º 5 de Beethoven seja menos ♣️ uma "aventura" e mais uma aposta segura pvbet com 2024.

Isso especialmente se precedido por um favorito de Handel, algum canto coral ♣️ de Bruckner, o melhor trabalho conhecido de Clara Schumann e uma estreia mundial muito curta.

O que aconteceu na Royal Albert ♣️ Hall lotada foi outra coisa. A abertura da música de Handel para os fogos de artifício reais começou com um ♣️ som monumental, a condutora Elim Chan conduzindo a Orquestra Sinfônica da batuta livre, braços passando como se estivesse aplicando ♣️ tinta grossa com um rolo.

Mas ela também comandou pianissimos minúsculos e um nível de detalhes facilmente perdidos neste acústico de ♣️ tigela de mistura.

Os movimentos rápidos foram emocionantes, tão leves e esguios quanto a abertura havia sido pesada, com jogadas de ♣️ trombeta incrivelmente nítidas e cordas estilosamente elegantes.

Supostamente incluído para marcar o 200º aniversário deste ano, o curto canto de psalmodia ♣️ de Bruckner não é seu trabalho mais interessante. É difícil imaginar que seja cantado melhor do que pelos Singers ♣️ e Symphony Chorus aqui – o tom combinado exquisito, o volume simplesmente invigorante. Os momentos de contraponto orquestral foram ♣️ claros e Sophie Bevan forneceu um cameo clássico no breve trecho de filigrana de soprano cromático.

O Concerto para piano de ♣️ Clara Schumann foi concluído quando a compositora tinha apenas 15 anos, como um veículo parapvbet comprópria brilhante habilidade pianística. ♣️ Com Isata Kanneh-Mason no teclado, seus momentos de graça mozartiana foram emparelhados com sério músculo.

A virtuosidade de Kanneh-Mason foi implacável ♣️ – notas despejadas como se fosse muito líquido – mas é o leve lance de seu breve dueto com o ♣️ principal violoncelo que fica comigo, quieto, mas intensamente comunicativo.

A estreia mundial da peça curta do jovem compositor britânico-japonês Ben Nobuto, ♣️ Hallelujah Sim, foi intensamente comunicativa de uma maneira muito diferente: é raro um estreia que promova risadas repetidamente, nem que ♣️ diga.

Mas essa peça de alta energia foi um riff engraçado e brilhante sobre os muitos "hallelujahs" do canto de psalmodia ♣️ de Bruckner, agora bugalho e repetido, fragmentado e periodicamente interrompido por uma voz de AI (imagine a Alexa dirigindo um ♣️ ensaio de coral). Era periodicamente caótico e enorme diversão.

E então havia Beethoven

Esse motivo tão famoso foi tão enfático quanto precisava ♣️ ser. O que se seguiu, no entanto, foi extremamente rápido e deixou espaço para frases resonarem. A controle dinâmico de ♣️ Chan foi superlativo, seus gestos variando de pequenos movimentos de dedos a controle de tráfego aéreo completo.

O crescendo lento no ♣️ final do terceiro movimento foi abismal,pvbet comeventual floração no início do final um deleite, como uma remasterização de um ♣️ dos momentos mais emocionantes do repertório. Esse final impulsionou-se até o fim. E quando você pensava que não podiam ir ♣️ mais rápido e que não poderia ser mais alegre, eles foram e fizeram.