Noções de cinema africano pl casa de apostas festivais internacionais

Neste ano, no Festival de Cinema de Cannes, houveram filmes da Zâmbia e da 💹 Somália, dois países que raramente aparecem no prestigiado evento. Ambos receberam ótimas críticas e o filme zambiano On Becoming A 💹 Guinea Fowl chegou ainda mais longe, ganhando um prêmio na seção Un Certain Regard parapl casa de apostasdiretora, Rugano Nyoni.

Em muitos 💹 aspectos, os dois filmes são muito diferentes – o drama The Village Next to Paradise, do diretor somali Mo Harawe, 💹 é cru e sem adornos, enquanto que o filme de Nyoni tem um toque de surrealismo. Mas pl casa de apostas um aspecto, 💹 ambos serão familiares aos que obtêmpl casa de apostasvisão de África através das notícias da TV ocidental: Guinea Fowl é sobre 💹 abuso e Paradise é sobre pobreza. Temas inalterados por décadas. África, uma vez mais, é enquadrada por seus problemas,pl casa de apostas💹 estagnação.

África é problemática – seus habitantes são muito pobres e o continente sempre está à beira de um suposto crescimento 💹 econômico que nunca acontece. Mas também é um continente de jovens, com toda a possibilidade que isso oferece. Alguma forma, 💹 apenas metade da história é mostrada nos locais tradicionais. Nos festivais internacionais "grandes três" – Cannes, Veneza, Berlim – e 💹 outros eventos respeitados nos EUA e Europa, a África subsaariana geralmente comparece à festa com roupas desajeitadas, se convidada.

Há quase 💹 uma década, assisti a meu primeiro festival de cinema internacional, onde as pessoas ficaram surpresas ao saber que o Nigéria, 💹 casa da prolífica Nollywood, tinha um crítico de cinema. Para essas pessoas, o que o Nigéria produzia não era exatamente 💹 digno de crítica. Não estava ansioso para discordar. Discordava deles levemente, mas também compreendia o que eles disseram.

Tudo isso mudou. 💹 A Nollywood tem valores de produção melhores e um crítico de cinema nigeriano provavelmente não é mais um ser mitológico. 💹 Um grupo de jovens cineastas ambiciosos finalmente entrou na indústria. De fato, os últimos 18 meses têm sido um tempo 💹 significativo para o cinema africano no Ocidente.

Alguns dos filmes que desfrutaram de sucesso incluem o filme de maior destaque do 💹 continente no Sundance, Mami Wata, um thriller de fantasia. O Berlinale exibiu Todas as Cores do Mundo Estão Entre Preto 💹 e Branco, sobre um possível caso de amor entre homens impedido pela sociedade nigeriana. No ano passado, o grande prêmio 💹 no festival internacional de cinema de Roterdã foi conquistado por um documentário do Camarões, O Espírito do Boko Haram. O 💹 filme Dahomey de Mati Diop, que ganhou o Urso de Ouro pl casa de apostas Berlim, é uma dissertação sobre o roubo violento 💹 do colonialismo.

Você poderia dizer que o cinema africano está apenas recebendopl casa de apostasparte de um butim duvidoso primeiro herdado pela 💹 literatura africana.

Guerra, repressão, terrorismo, colonialismo. Isto é uma crítica ao escopo limitado do olhar ocidental, não uma acusação destes filmes 💹 finos e seus criadores. Individualmente, se aprecia a arte pl casa de apostas exibição. O problema é que tomados coletivamente, eles pertencem a 💹 um único registro – e, amplamente, preocupação temática – enquanto vêm de um povo e lugar polifônico. Onde estava a 💹 alegria africana pl casa de apostas Cannes? Onde estava a

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